陶瓷设计中材料与工艺的实验性创新
赵转 于帆
摘要:目的探索陶瓷产品设计在材料工艺方面的创新潜质。方法从陶瓷材料与制作技法的实验性探索与创新角度,结合现当代陶瓷设计案例,对陶瓷泥料、成型工艺、装饰工艺的突破进行分析,总结创新方法,期望充分发挥陶瓷材料的包容性。结论从材料与工艺的角度探索陶瓷设计,能带来突破性的发展,使陶瓷产品既具功能又有工艺的审美,让传统工艺拥有新的社会土壤。
关键词:陶瓷材料与工艺 现代陶瓷产品设计 实验性探索 个性化
中图分类号:J05 文献标识码:A
文章编号:1003-0069(2017)05-0104-02
引言
在这个追求速度与效率的工业化时代,陶瓷产品越来越高度标准化,陶瓷原料及其处理工艺、烧成温度也单一化了,现代陶瓷产品的设计与创新忽视了多种原料、多种工艺的共存和发展,忽略了陶瓷材料本身潜能特色的发展,往往多是在某种定型的产品基础上,对其理念造型,或是表面装饰等做些略微变化,产品越来越趋于同质化,各地区陶瓷产品风格形式越来越接近,缺乏个性和创新。与此同时,随着人类认识能力、审美水平和创新意识的提高,这样的陶瓷产品已无法满足当代人的审美需求,人们对于个性化产品的需求越来越大,陶瓷已不仅仅是满足人们生活需要的器具,人们对功能有要求,对其装饰和工艺水平也有更高的要求。
一、陶瓷材料与工艺的创新探索
陶艺是我国的传统手工艺,材料与工艺是手工艺发展的核心。泥料是陶瓷成型的基础,而成型工艺是陶瓷转化的重要步骤,工艺和技艺是陶瓷发展的一个重要因素,每个历史时期往往一点点的工艺或技艺上的改良或改進,都能引发造型和装饰方面的新品种。陶瓷工艺技艺的制约会影响陶瓷新形式作品的推出,不断地探索新的工艺和材料是必要的。就陶瓷材料本身来讲,从泥料到成型到装饰再到烧制,每个环节都有很多可以探索的可能性,更有助于设计师去研究创新。好的材料可以给设计师带来与众不同的创意,设计师需要熟知材料的特性,更好地运用材料,创新材料,从而提高陶瓷材料的表现力。实验性的陶瓷设计,离不开手工的介入,而带有手工特色的陶瓷产品,有着自然、不可复制的独特性,能够满足现代人的个性化需求。因此,陶瓷材料与工艺的创新是创作者需要探索的重要方向,让传统工艺拥有新的社会土壤,展现新的社会属性和价值,融入现代民众的生活中。
(一)陶瓷泥料的探索
材料是产品成型的基础,材料与工艺是相辅相成的,材料的创新能够直接影响到产品工艺技法的更新,从而产生独特的结构与视觉效果。正如《考工记》记载:“材有美,工有巧。”设计美能否体现与材料有直接关系。陶瓷经过高温烧制才能最终制成,这一过程中存在很多的不确定性和可能性,我们可以通过加入其他物质影响其性能条件,如改变泥土颜色、增强泥土可塑性、改变泥土收缩率等。比利时的陶艺家创作了一系列轻薄超透光性的作品(如图1),这种独特效果的呈现源自于一种自制的特殊陶瓷材料,制作方法是,先将餐巾纸撕碎用水浸泡24小时,待纸纤维软化后捣碎,再混入瓷黏土中搅拌均匀,然后将气球作为成型模具,把制备好的泥浆用木刀涂刮于气球表面,控制黏土厚薄与局部形态形成不同的肌理与纹样。待瓷土干燥后,戳破气球,然后将作品倒置烧制成型。Guy Van Leemput制备的黏土叫纸黏土,它的特殊之处在于,在烧前成型时,韧性强,可塑性高:烧成后的质感,有着轻、薄、透光性强。作品突破普通陶瓷产品给人厚重的常规感受,有着轻薄,超透光的效果,细看还有纸质的肌理。利用这种材料的透光效果和独创的制作方法形成的自然肌理纹样,设计成灯具,素雅而又自然。
(二)陶瓷成型工艺的创新探索
成型是把加工好的泥料,利用外力的作用,使泥料产生可塑变形的成型方法。传统的陶瓷成型方法主要是捏塑成型、泥条盘筑成型、泥板成型、拉坯成型、注浆成型、模具印坯成型等,但以色列的年轻女艺术家Rachel Boxnboim突破传统用石膏注浆的方法,想用“缝纫”的方式制作出一把壶,她参照老壶的尺寸,裁剪好布料,做成“布壶”,然后以“布壶”为模具,向内注入泥浆,棉布亦具有吸水功能,待吸附一定厚度泥浆后,她用大型注射器抽出“布壶”内部多余泥浆,留下与布料贴合在一起的泥壳,干燥后一同入窑烧制,高温过后纺织物烧尽,便留下了陶瓷部分(如图2)。
英国设计师max lamb擅长在制作过程上加以创新。将风干好的陶瓷块,用榔头等工具敲打控制杯形,稍作修饰后翻模出形,自然独特有触感的陶瓷作品crockery(如图3)便成型了,看惯了纹理精致漂亮,或器身光滑透亮的陶瓷器物,再看这个系列的作品,不免让人感受到特别的自然感与舒适感,相对来说比较粗犷但更有触感也更有质感,并且更能让人感受到设计师制作时的乐趣,更让人感受到一种回归与原始,设计本不离万物本源。
(三)陶瓷装饰工艺的创新探索
经过几千年的发展,陶瓷的装饰手法已种类繁多,釉上彩、釉下彩、颜色釉、刻、划、剔、贴、塑、印、绞泥、封蜡等,各种装饰技法相互穿插,同种手法受到不同泥料、不同釉色配方、不同烧制气氛和形式都会影响最终产品的效果,所以对于陶瓷装饰技法的突破往往更难,但是现代的发展追求突破与创新,追求与众不同,来自耳语工作室的几位设计师努力突破,经过不断的尝试与改进,创新地用染布的方式,进行着色和试验新的材料染色的研究,以探讨陶瓷装饰新的表达,最终成功探索出陶瓷特殊的质感肌理与色彩(如图4)。通常陶瓷的表面色料装饰是通过毛笔绘制或者海绵蘸拓等方式。但这一系列作品,设计师将染布的工艺转变成一种给陶瓷上色的手法。先把陶瓷高温矿物色粉当作染料染在布上,再把染好的布放入石膏模具中,灌入泥浆,泥浆干燥过程中,布料上的色料会慢慢地吸附到陶瓷表面,最终给予瓷坯布的肌理与色彩,这一探索是陶瓷装饰工艺中色彩在物体表面上的全新呈现形式。使用不同的布料会形成不同的肌理,布料规整或随意放置也会形成不同的形态,不同材质的布料晕染吸附的效果也会不同,不同的染色方法更是会带来不一样的效果,这一工艺的成功探索,又可带来无数种的效果形态,对陶瓷的发展有很大的促进作用。染布上色工艺将布料自然柔软的形态和布纹,与陶瓷器皿相融合,创作的每一个作品的形态都是独特且无可复制的。并不是一般地用陶瓷去模仿布,而是用布赋予陶瓷新的形态。
类似染布的方法,另一个作品(如图5)是将树叶置于模具中灌浆,翻模干燥后直接放入窑中烧制,后由于高温的燃烧,叶子会烧烬,留下叶子的形状和脉络。在光照下器壁叶子部分近乎透明,利用这种效果耳语将其设计成灯罩、烛台,在光的照射下,叶子脉络的光影层次更加明显,天然树叶肌理的不可复制性,注定每一個产品都有独一的个性,满足用户个性化的需求。
同样突破色料绘制手法,儿时喜欢玩的吹泡泡也可以应用到陶瓷装饰上来(如图6),将高温色料、肥皂水混合均匀,把吸管插入调制好的釉料中,吹起产生泡泡,可以直接把泡泡吹倒在盘子上,也可以用瓷坯局部去蘸吹起来的泡泡,或者制作不同颜色的泡泡,重复叠加制作,泡泡干后入窑烧制便成型。吹成泡泡的釉料装饰的陶瓷,表面像自然有机生物的形态,像是大自然的产物。
二、材料与工艺角度的产品创新方法总结
总结前面各种创新表现形式,在泥料中加入纸纤维,缝布注浆、敲击成型、染布方法、树叶翻模等,我们不难发现,生活中常见的物品、随意的一种行为动作都有可能用来创作,工艺之间的相互借鉴,也可以使各自的工艺技法得到延伸与创新。根据笔者的了解分析,归纳了以下几种创新方式:
(一)古法今用,陶瓷工艺是一门古老的手工艺,并在全国各地都有实践,在各个时代和地区的发展下,古老的制作方法也会有很多,但随着时代的发展,一些方法可能面临淘汰或被遗忘,在当代多元化的发展情况下,或许我们可以将其拾回,并赋予现代的创作手法和表现形式。应用到陶瓷产品设计中。
(二)类比手法,纵观全球,在劳动人们的智慧实践下,创造出了种类繁多的手工艺,如漆艺、竹编、面塑、皮艺、布艺、折纸、剪纸等,而手工艺多数都是相通的,我们可以通过了解这些手工艺,将其中的一种或多种方法尝试与陶艺的制作结合,通过实验,寻找一种恰到好处的方式,进行陶瓷的实验创作,也不免为一个比较直接的创新方式。
(三)跨界手法,非手工艺领域,如绘画、现代科技技术3D打印、现代化的工具材料创新应用等,将传统材料与现代工艺结合,碰撞出新的火花。
(四)反常规性,人们往往难以区分什么是“寻常的”和什么是“反常的”,特定类型的材料在试验过程中往往会显现出意想不到的特性和用途,寻找材料新的不为人所知的特征,突破常规既定的形式与效果,如毕业于江南大学工业设计系的手工艺家居设计师辛瑶遥的“让薄更薄”系列陶瓷器皿(如图7),打破传统陶瓷浑厚圆润的视觉特征,以单元体排列组合的形式成型。
(五)即兴发挥,我们可以利用随手拈来的材料物品、常见的行为方式等来构建不同的创新,这一过程需要创作者有足够的想象力,如前面介绍到的敲击的杯子,通过多种试验,将常见材料行为与陶艺的制作方法寻找到一个恰到好处的切合点。将独特的制作方法与产品设计结合,根据材料的特性,考虑产品种类,这样必是一个很好的突破,这样的陶瓷产品带着手工的气息,独特个性,区别于器械批量化的产品。
结语
设计能够影响陶瓷材料与工艺的改进,同时新工艺、新材料的运用又能反作用于产品设计,带来更多的创意与突破,促进产品设计的发展。这样的“相互促进,共同发展”对现当代陶瓷产品的丰富与创新发展有着重要的意义。所以现代设计师们要不断地改变观念,突破传统,积极探索发现和利用传统陶瓷材料,让传统有更多的新面貌,符合时代的发展需求。