冯小刚的坎坷国际化

    刘莉莉

    

    

    “你造（知道）冯小刚有多努力吗？”网友们说。这或许带些调侃意味，可说冯小刚努力，一点也不为过，尤其是在国际化道路上。

    2013年年底，冯小刚导演的《一九四二》冲击奥斯卡最佳外语片，最终未获提名。而此前，在留印好莱坞TCL中国大剧院时，冯小刚对记者说，冲击奥斯卡就是个游戏，“有，很好；没有，也很正常”。

    但他果真如此看淡奥斯卡吗？态度淡定，可无论是在影片内容、形式，还是发行渠道上，冯小刚一直没有放弃国际化的尝试和努力。国际化这事儿，他很少谈，却一直在做。

    一直都在国际化

    1993年，冯小刚与另一名著名内地导演郑晓龙合作执导的电视剧《北京人在纽约》，红透大江南北。该剧讲述了几名北京人在美国的生存状态，表现了第一批赴美“淘金”的中国人，在东西方文化激烈碰撞之下的种种茫然与彷徨。值得注意的是，《北京人在纽约》是中国首部全程在美国拍摄的电视剧，还聘请多名外国演员担任主要角色，散发着十足的“洋味儿”。那算得上冯小刚在国际化之路上迈出的第一步。

    随后，在冯小刚独自执导的贺岁片中，国际元素也是频频出现。在《甲方乙方》中，影片的开头便是痴迷巴顿将军的书店老板参加了“好梦一日游”，穿着二战时美军指挥官的军装上了“前线”；在《没完没了》中，女主角小芸是从新加坡归来的；而1998年上映的电影《不见不散》，展现的是两个北京人在洛杉矶的爱情故事，影片也是在美国拍摄而成的。

    2002年，冯小刚推出了新一部贺岁片《大腕》，讲述了中国下岗摄影师和世界级导演的故事。影片带有强烈的黑色幽默色彩，以“为大腕操办喜剧葬礼”为线索，讽刺了现当时恶俗广告的盛行与商业社会的浮躁。

    冯小刚曾说，《大腕》是他迈向国际的重要一步，因为这部影片不仅全面与外籍演员合作，请来老牌影星唐纳德·萨瑟兰出演大腕导演一角，还引进外资，由华谊兄弟太合影视投资有限公司与美国哥伦比亚公司（好莱坞八大影片公司之一）共同投资拍摄，并通过后者面向全球发行。

    尽管冯小刚是个号称不“赔钱”的导演，但也有人指出，他的电影不过是京味儿小品的大集合，不适合在国际上传播。

    2006年，冯小刚以一部《夜宴》堵住了这些人的嘴。该片一改冯氏喜剧风格，用莎士比亚的《哈姆雷特》作蓝本，以五代十国的宫廷斗争为背景，讲述了一个曾经信仰爱情的皇后最终被权力欲望毁灭的故事。“我跟西方人一说这是中国的《哈姆雷特》，周迅（片中青女的扮演者）是奥菲利亚，西方人就全明白了。”冯小刚说。

    2009年的《非诚勿扰》，冯小刚又把背景地搬到了日本北海道。冯氏国际化的“战场”从美国向亚太转移。

    2012年的《一九四二》，似乎是冯小刚电影国际化的升级版。尽管这是一部中国灾难“史诗”，冯小刚却请来了两位好莱坞大腕儿——阿德里安·布隆迪和蒂姆·罗宾斯，前者是奥斯卡影帝，后者是从“肖申克”走出来的实力派。尽管《一九四二》冲奥失败，却难掩冯小刚那颗向往奥斯卡的心。

    那些年的冯氏幽默

    从《夜宴》开始，冯小刚突然变得具有争议，而此前他获得的基本上是一边倒的好评。

    实际上，《夜宴》可以算是中国电影在国际化之路上艰难前行的一个缩影。从《卧虎藏龙》和《英雄》开始，出神入化的武术、诗意淡雅的山水以及金碧辉煌的宫殿，成为了中国大片导演最为青睐的元素。然而，在多数观众心中，再完美的画面也比不上好故事。一些规模宏大、耗资不菲、煞费苦心的大制作、大手笔，却忽视了可以引人共鸣的情节和对白。

    遥想那些年，冯小刚的电影称得上是影迷的幽默圣经。“地主家也没有余粮啊！”“打死我也不说！”“不求最好，但求最贵！”“黎叔很生气，后果很严重。” “做人要厚道！”这些经典台词，至今还是人们常用的流行语。

    那些年，冯小刚关注都市生活状态和市井小民的生活，通过一系列看似“离谱”的片段，体现出现实中的真实与无奈，从而引起观众的共鸣。

    冯氏电影中，最打动人的往往是那些“乡音”和“乡情”。在《手机》中，生在农村的少年严守一穿着破夹袄，骑自行车带着表嫂去镇上给表哥打电话，那欣喜若狂的表情，衬托出现代人的“烧包”；在《不见不散》中，男女主人公在美国单枪匹马，疲于应付，最后才意识到，只有家乡才是他们感情的寄托，最终双双回到北京；在《天下无贼》中，土里土气但心地善良的农民工傻根，是对充满拜金主义和坑蒙拐骗的现代社会的有力讽刺……

    但形成反差的是，从《夜宴》到《一九四二》，都是鸿篇巨制，耗资不菲，口碑却不及当年那些“小制作”。

    国际化的不同道路

    《一九四二》冲击奥斯卡无功而返，但一些毫无国际元素的国产电影，却先后在各大国际电影节上获奖。

    中国内地有几位导演，是国际电影节的常客，如娄烨、张元。他们的路数与冯小刚截然不同，没有大制作，没有国际巨星，却偏偏受到国际影评人的喜爱。

    娄烨入围戛纳电影节的《紫蝴蝶》，讲述了20世纪30年代的国仇家恨和情感纠葛；张元获得威尼斯电影节最佳导演奖的《过年回家》，用沉重的手法讲述了一个家庭由悲剧到谅解团圆的故事……这些影片几乎都不是鸿篇巨制，却以细腻的情感和动人的故事取胜，打动了国际影评人。

    “只有民族的，才是世界的。”要想打动国外的观众和影评人，就要拿出基于中国传统文化、表现当代中国人生活与思维方式的作品，呈献给世界。

    就在2013年年底，冯小刚携带《一九四二》《唐山大地震》《集结号》《夜宴》《天下无贼》《手机》《非诚勿扰1》等7部影片，参加“北京电影北美展映”活动，给好莱坞带来一股强劲的“冯”潮。

    这些冯氏电影，有喜剧，也有悲剧，有鸿篇巨制，也有小制作，将中国的传统文化、社会伦理、情感世界悉数展现给美国观众。

    与此同时，冯小刚还在洛杉矶TCL中国大剧院留下手印和脚印，成为首位在此留名的中国大陆电影人。中国大剧院坐落在洛杉矶好莱坞大道，剧院前的水泥地上已留有近200位世界著名电影人的手印和脚印。除冯小刚外，留印的华人还包括吴宇森和成龙。

    曾在冯小刚电影《非诚勿扰1》中客串角色的台湾女星徐若瑄认为，冯小刚其实很有“国际范儿”，他的厉害之处在于，他的幽默都装在脑子里，而且不是只有大陆观众看得懂，“冯导是个非常有国际化格局的导演”。