天津建筑影像志

    甄琦

    

    

    

    十年前，我第一次举起相机拍摄天津，当时的拍摄对象是海河边一幢住宅小区，获得了摄影比赛二等奖，它激励我走上了摄影道路——从那以后，我更新了专业的摄影器材，开始专门研究风光摄影。

    在起初的两到三年里，我拍摄了很多天津的大场景风光照片，尤其以海河桥梁和两岸建筑居多。我渐渐发现，天津是一座很有韵味的城市，河流、街区都留有历史的轨迹，各种建筑更是承载了每个时代的文化与记忆。老建筑总是能引起人们怀旧的情绪，而新的建筑寄托了人们对新时代的构想与期望，所以无论是古建还是新建，都能点燃我拍摄的热情。

    在拍摄建筑的过程中，我不断学习相关的建筑与历史知识，想要通过自己的镜头语言，呈现天津这座城市与众不同的魅力。

    天津，古时简称“津”，有着天子渡河的含义，因漕运而兴，唐代中叶起成为粮绸北运的水陆码头；1860年被辟为通商口岸后，成为中国北方开放的前沿。所以人们都说，天津是运河载来的城市，我拍摄天津的旅程就是从“河”开始的。

    北运河、永定河、大清河等河流从北、西、南三方而来，在天津汇流，被称为海河，它的河道狭窄多弯，如同一条玉带穿越天津市区。当我沿着河流漫步时，发现某一河段值得取景，于是从正对河流的角度出发，顺着河道延伸的方向举起相机，将横跨河流的七座桥梁一齐框在镜头里。由于最近的桥梁钢索像琴弦一般占据了画面的三分之一，所以我为这张照片命名《海河乐章》。

    乐章中的七座桥梁包括了直沽桥，27道飞跨拱组成了两个小桥拱与一个大桥拱，桥拱的圆弧与桥身的笔直对比鲜明，所以从桥面一侧拍摄，既能融合“圆滑”与“锋利”的视觉感受，也能在夜晚拍下城市交通留下的道道光轨。直沽桥最有特色的是桥拱上的68枚钢片，每枚钢片都配置有灯光设计，所以我偶尔也结合夜色，从桥底一侧仰拍，河水如镜，倒映出桥身与钢片的模样，拍到这一幕我恍然大悟，难怪人们总说这些钢片设计像花瓣、像鱼鳞。

    海河的冬景非常美。1月初，温度极低，河水一半是冰面、一半是流水，到了夜晚，天空一碧如洗，拍出来的照片也无比“通透”，有时我会借助冰面与流水做框架式构图，将桥梁的倒影完美地呈现在水中。

    其实，海河穿越天津的同时，也串连起城市走过的历史轨迹，沿途被分隔在城区两侧的建筑，见证了天津从天津卫岁月，经过租界时代，再走向今天的历程。

    天津卫时期的建筑历经风雨磨难，许多已不复存在，但万幸的是，仍有部分遗留至今，能够以古今兼容的风貌出现在镜头里，比如天津鼓楼。明代天津设卫筑城时，鼓楼还不过是一个土围子，据说将鼓楼作为中心向四周不断扩建，才有了今天的天津。从摄影角度来看，用灯光点缀过的古建有一种别样的美。但曾经，鼓楼并未做夜景亮化的装饰，白日里显得端庄的城墙楼阁，隐没在一片夜色中，威武宏大的气质总是会被削减几分，因此一直以来我都没有拍到满意的夜景照片，直到前几年，南开区对鼓楼进行了灯光照明的装饰。暖调的灯光勾勒出屋檐与城墙的形状，很适合成为镜头中的主体，于是我拍摄鼓楼的远景，前有灯火辉煌、瓦房成片，后有现代大厦，古今对比分外鲜明。

    在走访天津建筑的最近两年里，我发现不仅是鼓楼，古文化街也做了整体的亮化提升，这是一条位于南开区东北角的传统老街。2020年1月初，人们还沉浸在临近新春的喜悦中，某天我路过古文化街，发现街上建筑比往年更加灯火辉煌，各式各样的灯笼装点着街道，为庆祝春节做准备。街上游人甚少，我赶紧架起三脚架开始拍摄。若是人多时，连放三脚架的地方都没有。

    当然，选择拍摄的时间段、捕捉不同的光影非常重要，我通常以摄影的黄金时刻为宜，即太阳落山之后，天空彻底变黑之前的这段时间，建筑周身黄色的灯光亮起，与天空透出的蓝调形成冷暖对比，拍出来的照片就会很漂亮。我拍摄过古文化街的南北牌楼，南方牌楼写有“津门故里”“晴雪”的字样，北方写有“沽上艺苑”“金鳌”，虽然牌楼字样没有光点亮，但屋檐与红柱都设计了灯光，所以取景时，似乎整座牌楼都被点亮，刻在牌楼上的文字也染上了一抹庄严的气息。

    天津曾经历过租界时期，所以城市建筑糅合了英国、法国、意大利等多个国家的风格，如今主要分布在意大利风情街、解放北路、鞍山道和五大道这几片区域。所以有人说，如果你来过天津，就等于环游了世界。

    

    

    

    相比天津传统建筑，我拍摄西洋建筑群的机会更多，而且这一时期的建筑很有意思，虽然它们形态风格不一，但在镜头前总是有些共同之处，比如季节或周边环境带来的变化。西洋建筑旁常植有参天大树，有的连排生长，有的单独栽植在楼前，夏天，繁茂的枝叶以及庞大的树冠会遮挡建筑的线条，但颜色更加丰富浓郁，拍出的照片给人以贴近生活的感觉；冬季，光秃的枝丫使得建筑形态能够被完整地捕捉到，虽然画面色调比较单一，但只要后期修图时将颜色饱和度降低，照片中的建筑就颇有一种艺术感，乍一看，仿佛是近代时期的天津老照片，又仿佛是进入了电影里的西方国度。

    天津的中心城区，由南向北延伸出五条道路，所以被称作五大道，在拍摄天津建筑的几年中，五大道可谓是我镜头里的老朋友。这片区域拥有2000多座万国建筑，建成于上世纪二三十年代，面积达100多万平方米，被称为“万国建筑博览苑”。

    由于建筑风格繁多，所以我爬上高楼从各个角度俯拍、用无人机的视角航拍……试图穷尽一切方式，呈现它们不同的魅力。五大道建筑群非常适合航拍，从空中俯瞰时，一片红顶绿顶的房屋在现代大厦的包围下分外显眼，画面色彩丰富。但我始终觉得离它们有些“遥远”，直到2021年3月，我沿着桂林路、马场道、河北路、大理道、睦南道、西康路、马场道的路线，第一次采用“纯地面式”游走的方式，平视五大道的洋楼，这样的视角能够拍出工整端庄的风格。最终我以自己的视角解读这片区域，给25座洋楼拍摄了“证件照”。

    去年我创作了一个摄影系列叫“欧韵天津”，主要展现一些造型偏欧式的建筑，其中有一张天津富民桥的照片非常特别。其实，富民桥的周边建筑并不是历史建筑，但胜在造型古典，拍摄时，我将方正的欧式建筑作为前景，将河道作为后景，通过后期调色，给人一种观赏英国伦敦泰晤士河的错觉。

    在“欧韵天津”的一系列照片中，名人故居与教堂，极富时代和人文底蕴，最具代表性。

    

    

    

    

    天津意大利风情街坐落于海河之滨，拥有欧洲建筑一百余座，漫步其中就像走进了浪漫的欧洲小镇，这里是名人故居的聚集地。1912年，汤玉麟居所在这片街区建成。这是一座三层公馆，罗马柱、覆碗穹顶等构造无不体现出意大利文艺复兴时期的建筑特色，由于整栋建筑讲究对称格局，所以采用对称构图拍摄最佳。相比之下，梁启超故居的结构更为丰富，建筑分为两部分，东边是梁先生的专用书房、起居室等，西边是家属住房，还有一栋后楼用作贮藏室、厨房等，前后楼通过天桥走廊连接，每一栋楼身都贴有白色的砖木，在镜头里显得干净简洁。

    拍摄教堂，我常去解放北路。在繁华的滨江道商业街的最南端，坐落着西开教堂，它始建于1917年，风格庄重大气，穹顶与尖顶巧妙搭配，其中雕塑繁复精美。我构想着将教堂与夜色结合，将漫天繁星作为背景，以衬托它浓厚的宗教氛围。我也用同样的方式拍摄过望海楼教堂，星空背景下的教堂主体更为突出。

    

    

    

    

    相比西开教堂与望海楼教堂，安里甘教堂的风格独树一帜。它位于和平区泰安道与浙江路的交汇口，具有典型的英国风，所以有“天津的英国教会”之称。与西开教堂门口熙熙攘攘的热闹氛围不同，安里甘教堂墙体带有些许黑色、老旧的痕迹，周边栽有低矮灌木，拍出的照片有种神秘阴冷的感觉。

    近些年，天津的西洋建筑被逐一修缮，其中部分建筑还会对外开放内部空间，曾经人们只能粗略欣赏优雅的建筑外观，如今得以深入内部，了解租界时代的历史风貌。此外，走上条条街区，将西洋建筑群与近年新建的现代建筑同框，也是值得挖掘的拍摄角度。

    作为土生土长的天津人，我见证了天津在最近十年的飞速发展，大型公共建筑、超高层写字楼不断拔地而起，每一年，现代建筑的高度都向着天际线更近一步。为求凸显挺拔笔直的视觉感，我常采用无人机航拍高层建筑，天津周大福金融中心、国家海洋博物馆、国家会展中心等都是我日常取景的好去处。

    天津周大福金融中心位于天津滨海新区，最高塔楼高达530米，可谓是中国北方第一高楼，人们给它取了一个俏皮的昵称“津沽棒”。曾经在塔楼的范围内，无人机限高120米，摄影师无法从更高的地方捕捉它的宏伟，直到2021年春季，这片区域总算取消了限高，我背着设备欣然前往，但由于建筑过高，只有采用无人机接片方式拍摄。我操控着无人机，让飞行高度维持在300～400米左右，在大楼上部、中部、下部各拍一张，最后通过后期合成了一张塔楼全景照：塔楼傲然挺立在城市的土地上，而灯火通明的写字楼、酒店、公寓……都匍匐在它的脚下。

    天津国际贸易中心也是一座地标建筑，我曾在2016年拍摄过那片区域，当年，无人机不如今天这样普及，想要拍摄高楼的照片，需要爬上一旁更高的楼，用广角镜头俯拍从而模拟无人机航拍的效果，虽然这种方式不如无人机便利，但不可否认，广角镜头拍出的国际贸易中心更具冲击力。国贸周边有一座凯旋门，以巴黎凯旋门为灵感，打造了雄伟的建筑风格，它伫立在高楼之间，见证城市走向繁荣的历程。我曾有幸抓住了太阳与凯旋门持平的拍摄角度，采用小光圈11-16，拍到阳光穿过凯旋门时形成的闪闪星芒，如今看来，这颗星芒就是整张照片的点睛之笔。其实，由于每天日出角度不同，一年中只有2月底的几天能拍到这样的画面，而且须在天气晴好的早晨7点。

    

    

    

    除了高楼，天津现代建筑中还有不少独特的展馆值得拍摄。

    在滨海新区有一座国家海洋博物馆，堪称“海洋上的故宫”，它是由澳大利亚建筑大师菲利普·考克斯主创设计。整栋建筑与海洋河流搭配相得益彰，所以尽管我在不同时间、视角拍过它，但始终将它与海一并取景。俯拍场馆时，它既像跃入海洋的鱼群，又像伸进海洋的枝条。此外，我偶然拍摄过阳光照射下的场馆，白（场馆）、橙（阳光）、绿（植被）的搭配，犹如一幅色彩斑斓的油画。

    

    

    每当我用镜头记录下现代展馆的建设过程，身为天津人的骄傲感总是油然而生。2021年2月初，我有幸拍到了国家会展中心（天津），它正处于建设一期工程，主体结构均已完成，但内部一些区域还在施工，所以那次拍摄主要针对外部立面进行创作。会展中心体量庞大、造型规整，整体线条富有干净利落的艺术感，在日光照射下取景，这栋白色建筑显得更加立体通透。其中建筑屋檐是最吸引我的部分，它采取了波浪形以及伞状结构的设计，灵动蜿蜒的线条构成不同的几何元素，极具科技感与机械感。

    如果有人问，最能代表天津的照片是什幺，我相信很多摄影师会选择“天津之眼”——一座处于海河上游的特殊摩天轮，我也是如此。早些年刚“玩”摄影的时候，对于选择拍摄对象还比较迷茫，于是每当遇上好天气便去拍摩天轮，渐渐地摸索出自己最满意的拍摄方式：使用长焦镜头，拍摄倒映海河的摩天轮。后来，“天津之眼”的照片在瑞士达沃斯论坛展出……我想，照片能够代表一座城市，也能让更多人愿意了解一座城市，这让一次次拍摄天津建筑的我感到欣慰又自豪。