天津建筑影像志

    甄琦

    

    

    

    十年前,我第一次举起相机拍摄天津,当时的拍摄对象是海河边一幢住宅小区,获得了摄影比赛二等奖,它激励我走上了摄影道路——从那以后,我更新了专业的摄影器材,开始专门研究风光摄影。

    在起初的两到三年里,我拍摄了很多天津的大场景风光照片,尤其以海河桥梁和两岸建筑居多。我渐渐发现,天津是一座很有韵味的城市,河流、街区都留有历史的轨迹,各种建筑更是承载了每个时代的文化与记忆。老建筑总是能引起人们怀旧的情绪,而新的建筑寄托了人们对新时代的构想与期望,所以无论是古建还是新建,都能点燃我拍摄的热情。

    在拍摄建筑的过程中,我不断学习相关的建筑与历史知识,想要通过自己的镜头语言,呈现天津这座城市与众不同的魅力。

    天津,古时简称“津”,有着天子渡河的含义,因漕运而兴,唐代中叶起成为粮绸北运的水陆码头;1860年被辟为通商口岸后,成为中国北方开放的前沿。所以人们都说,天津是运河载来的城市,我拍摄天津的旅程就是从“河”开始的。

    北运河、永定河、大清河等河流从北、西、南三方而来,在天津汇流,被称为海河,它的河道狭窄多弯,如同一条玉带穿越天津市区。当我沿着河流漫步时,发现某一河段值得取景,于是从正对河流的角度出发,顺着河道延伸的方向举起相机,将横跨河流的七座桥梁一齐框在镜头里。由于最近的桥梁钢索像琴弦一般占据了画面的三分之一,所以我为这张照片命名《海河乐章》。

    乐章中的七座桥梁包括了直沽桥,27道飞跨拱组成了两个小桥拱与一个大桥拱,桥拱的圆弧与桥身的笔直对比鲜明,所以从桥面一侧拍摄,既能融合“圆滑”与“锋利”的视觉感受,也能在夜晚拍下城市交通留下的道道光轨。直沽桥最有特色的是桥拱上的68枚钢片,每枚钢片都配置有灯光设计,所以我偶尔也结合夜色,从桥底一侧仰拍,河水如镜,倒映出桥身与钢片的模样,拍到这一幕我恍然大悟,难怪人们总说这些钢片设计像花瓣、像鱼鳞。

    海河的冬景非常美。1月初,温度极低,河水一半是冰面、一半是流水,到了夜晚,天空一碧如洗,拍出来的照片也无比“通透”,有时我会借助冰面与流水做框架式构图,将桥梁的倒影完美地呈现在水中。

    其实,海河穿越天津的同时,也串连起城市走过的历史轨迹,沿途被分隔在城区两侧的建筑,见证了天津从天津卫岁月,经过租界时代,再走向今天的历程。

    天津卫时期的建筑历经风雨磨难,许多已不复存在,但万幸的是,仍有部分遗留至今,能够以古今兼容的风貌出现在镜头里,比如天津鼓楼。明代天津设卫筑城时,鼓楼还不过是一个土围子,据说将鼓楼作为中心向四周不断扩建,才有了今天的天津。从摄影角度来看,用灯光点缀过的古建有一种别样的美。但曾经,鼓楼并未做夜景亮化的装饰,白日里显得端庄的城墙楼阁,隐没在一片夜色中,威武宏大的气质总是会被削减几分,因此一直以来我都没有拍到满意的夜景照片,直到前几年,南开区对鼓楼进行了灯光照明的装饰。暖调的灯光勾勒出屋檐与城墙的形状,很适合成为镜头中的主体,于是我拍摄鼓楼的远景,前有灯火辉煌、瓦房成片,后有现代大厦,古今对比分外鲜明。

    在走访天津建筑的最近两年里,我发现不仅是鼓楼,古文化街也做了整体的亮化提升,这是一条位于南开区东北角的传统老街。2020年1月初,人们还沉浸在临近新春的喜悦中,某天我路过古文化街,发现街上建筑比往年更加灯火辉煌,各式各样的灯笼装点着街道,为庆祝春节做准备。街上游人甚少,我赶紧架起三脚架开始拍摄。若是人多时,连放三脚架的地方都没有。

    当然,选择拍摄的时间段、捕捉不同的光影非常重要,我通常以摄影的黄金时刻为宜,即太阳落山之后,天空彻底变黑之前的这段时间,建筑周身黄色的灯光亮起,与天空透出的蓝调形成冷暖对比,拍出来的照片就会很漂亮。我拍摄过古文化街的南北牌楼,南方牌楼写有“津门故里”“晴雪”的字样,北方写有“沽上艺苑”“金鳌”,虽然牌楼字样没有光点亮,但屋檐与红柱都设计了灯光,所以取景时,似乎整座牌楼都被点亮,刻在牌楼上的文字也染上了一抹庄严的气息。

    天津曾经历过租界时期,所以城市建筑糅合了英国、法国、意大利等多个国家的风格,如今主要分布在意大利风情街、解放北路、鞍山道和五大道这几片区域。所以有人说,如果你来过天津,就等于环游了世界。

    

    

    

    相比天津传统建筑,我拍摄西洋建筑群的机会更多,而且这一时期的建筑很有意思,虽然它们形态风格不一,但在镜头前总是有些共同之处,比如季节或周边环境带来的变化。西洋建筑旁常植有参天大树,有的连排生长,有的单独栽植在楼前,夏天,繁茂的枝叶以及庞大的树冠会遮挡建筑的线条,但颜色更加丰富浓郁,拍出的照片给人以贴近生活的感觉;冬季,光秃的枝丫使得建筑形态能够被完整地捕捉到,虽然画面色调比较单一,但只要后期修图时将颜色饱和度降低,照片中的建筑就颇有一种艺术感,乍一看,仿佛是近代时期的天津老照片,又仿佛是进入了电影里的西方国度。

    天津的中心城区,由南向北延伸出五条道路,所以被称作五大道,在拍摄天津建筑的几年中,五大道可谓是我镜头里的老朋友。这片区域拥有2000多座万国建筑,建成于上世纪二三十年代,面积达100多万平方米,被称为“万国建筑博览苑”。

    由于建筑风格繁多,所以我爬上高楼从各个角度俯拍、用无人机的视角航拍……试图穷尽一切方式,呈现它们不同的魅力。五大道建筑群非常适合航拍,从空中俯瞰时,一片红顶绿顶的房屋在现代大厦的包围下分外显眼,画面色彩丰富。但我始终觉得离它们有些“遥远”,直到2021年3月,我沿着桂林路、马场道、河北路、大理道、睦南道、西康路、马场道的路线,第一次采用“纯地面式”游走的方式,平视五大道的洋楼,这样的视角能够拍出工整端庄的风格。最终我以自己的视角解读这片区域,给25座洋楼拍摄了“证件照”。

    去年我创作了一个摄影系列叫“欧韵天津”,主要展现一些造型偏欧式的建筑,其中有一张天津富民桥的照片非常特别。其实,富民桥的周边建筑并不是历史建筑,但胜在造型古典,拍摄时,我将方正的欧式建筑作为前景,将河道作为后景,通过后期调色,给人一种观赏英国伦敦泰晤士河的错觉。

    在“欧韵天津”的一系列照片中,名人故居与教堂,极富时代和人文底蕴,最具代表性。

    

    

    

    

    天津意大利风情街坐落于海河之滨,拥有欧洲建筑一百余座,漫步其中就像走进了浪漫的欧洲小镇,这里是名人故居的聚集地。1912年,汤玉麟居所在这片街区建成。这是一座三层公馆,罗马柱、覆碗穹顶等构造无不体现出意大利文艺复兴时期的建筑特色,由于整栋建筑讲究对称格局,所以采用对称构图拍摄最佳。相比之下,梁启超故居的结构更为丰富,建筑分为两部分,东边是梁先生的专用书房、起居室等,西边是家属住房,还有一栋后楼用作贮藏室、厨房等,前后楼通过天桥走廊连接,每一栋楼身都贴有白色的砖木,在镜头里显得干净简洁。

    拍摄教堂,我常去解放北路。在繁华的滨江道商业街的最南端,坐落着西开教堂,它始建于1917年,风格庄重大气,穹顶与尖顶巧妙搭配,其中雕塑繁复精美。我构想着将教堂与夜色结合,将漫天繁星作为背景,以衬托它浓厚的宗教氛围。我也用同样的方式拍摄过望海楼教堂,星空背景下的教堂主体更为突出。

    

    

    

    

    相比西开教堂与望海楼教堂,安里甘教堂的风格独树一帜。它位于和平区泰安道与浙江路的交汇口,具有典型的英国风,所以有“天津的英国教会”之称。与西开教堂门口熙熙攘攘的热闹氛围不同,安里甘教堂墙体带有些许黑色、老旧的痕迹,周边栽有低矮灌木,拍出的照片有种神秘阴冷的感觉。

    近些年,天津的西洋建筑被逐一修缮,其中部分建筑还会对外开放内部空间,曾经人们只能粗略欣赏优雅的建筑外观,如今得以深入内部,了解租界时代的历史风貌。此外,走上条条街区,将西洋建筑群与近年新建的现代建筑同框,也是值得挖掘的拍摄角度。

    作为土生土长的天津人,我见证了天津在最近十年的飞速发展,大型公共建筑、超高层写字楼不断拔地而起,每一年,现代建筑的高度都向着天际线更近一步。为求凸显挺拔笔直的视觉感,我常采用无人机航拍高层建筑,天津周大福金融中心、国家海洋博物馆、国家会展中心等都是我日常取景的好去处。

    天津周大福金融中心位于天津滨海新区,最高塔楼高达530米,可谓是中国北方第一高楼,人们给它取了一个俏皮的昵称“津沽棒”。曾经在塔楼的范围内,无人机限高120米,摄影师无法从更高的地方捕捉它的宏伟,直到2021年春季,这片区域总算取消了限高,我背着设备欣然前往,但由于建筑过高,只有采用无人机接片方式拍摄。我操控着无人机,让飞行高度维持在300~400米左右,在大楼上部、中部、下部各拍一张,最后通过后期合成了一张塔楼全景照:塔楼傲然挺立在城市的土地上,而灯火通明的写字楼、酒店、公寓……都匍匐在它的脚下。

    天津国际贸易中心也是一座地标建筑,我曾在2016年拍摄过那片区域,当年,无人机不如今天这样普及,想要拍摄高楼的照片,需要爬上一旁更高的楼,用广角镜头俯拍从而模拟无人机航拍的效果,虽然这种方式不如无人机便利,但不可否认,广角镜头拍出的国际贸易中心更具冲击力。国贸周边有一座凯旋门,以巴黎凯旋门为灵感,打造了雄伟的建筑风格,它伫立在高楼之间,见证城市走向繁荣的历程。我曾有幸抓住了太阳与凯旋门持平的拍摄角度,采用小光圈11-16,拍到阳光穿过凯旋门时形成的闪闪星芒,如今看来,这颗星芒就是整张照片的点睛之笔。其实,由于每天日出角度不同,一年中只有2月底的几天能拍到这样的画面,而且须在天气晴好的早晨7点。

    

    

    

    除了高楼,天津现代建筑中还有不少独特的展馆值得拍摄。

    在滨海新区有一座国家海洋博物馆,堪称“海洋上的故宫”,它是由澳大利亚建筑大师菲利普·考克斯主创设计。整栋建筑与海洋河流搭配相得益彰,所以尽管我在不同时间、视角拍过它,但始终将它与海一并取景。俯拍场馆时,它既像跃入海洋的鱼群,又像伸进海洋的枝条。此外,我偶然拍摄过阳光照射下的场馆,白(场馆)、橙(阳光)、绿(植被)的搭配,犹如一幅色彩斑斓的油画。

    

    

    每当我用镜头记录下现代展馆的建设过程,身为天津人的骄傲感总是油然而生。2021年2月初,我有幸拍到了国家会展中心(天津),它正处于建设一期工程,主体结构均已完成,但内部一些区域还在施工,所以那次拍摄主要针对外部立面进行创作。会展中心体量庞大、造型规整,整体线条富有干净利落的艺术感,在日光照射下取景,这栋白色建筑显得更加立体通透。其中建筑屋檐是最吸引我的部分,它采取了波浪形以及伞状结构的设计,灵动蜿蜒的线条构成不同的几何元素,极具科技感与机械感。

    如果有人问,最能代表天津的照片是什幺,我相信很多摄影师会选择“天津之眼”——一座处于海河上游的特殊摩天轮,我也是如此。早些年刚“玩”摄影的时候,对于选择拍摄对象还比较迷茫,于是每当遇上好天气便去拍摩天轮,渐渐地摸索出自己最满意的拍摄方式:使用长焦镜头,拍摄倒映海河的摩天轮。后来,“天津之眼”的照片在瑞士达沃斯论坛展出……我想,照片能够代表一座城市,也能让更多人愿意了解一座城市,这让一次次拍摄天津建筑的我感到欣慰又自豪。

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