眉户剧表演中女性人物形象的塑造
王海豆
【摘 要】眉户剧以其曲调委婉动听，具有令人听之入迷的艺术魅力而得名。人物角色是剧本创作最重要的元素之一，是构成创作的基础，更是一种象征。本文对眉户剧《老槐树下》《虢都遗恨》等剧中的女性角色进行分析，阐述眉户剧舞台表演中女性人物形象的塑造。
【关键词】眉户剧;女性人物;形象塑造
中图分类号：J825文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）02-0032-02
眉户是具有悠久历史的戏曲剧种，由山西、陕西黄河两岸的民歌小调孕育而成，形成于清朝乾嘉年间，历经数百年的发展和完善，顽强的生命力也使其具有独特的艺术风格，形成特有的唱腔和声腔体系，并具有优美的艺术形式和精彩纷呈的表演技巧。
一、《老槐树下》中“以悲为美”的女性艺术形象
《老槐树下》中的大槐树，是全剧的主题和人物的核心价值观体现，戏剧中它以树喻人，以“忠厚直率、开放包容、坚韧奉献”的大槐树精神与剧中人物角色的命运相联系，蕴涵着中华民族绵延几千年所流传下来的道德文化精神。这是一部接地气的优秀创作，剧中涉及意外、债务、保险、合伙人等现代社会中人人都要面临的生活场景，设置了激烈的戏剧冲突，情节跌宕起伏、引人入胜，真正做到了适应时代的发展，与时俱进。笔者在剧中有幸出演女主角李桂兰，这是一个朴实普通的名字，但是她在遭遇生活的重重磨难下，忍辱负重且胸怀宽广、体贴坚强。为了塑造好这一角色，我反复研读剧本，对人物的内心挣扎及对白都做了细致梳理，对于角色的不同遭遇以及情感变化的不同阶段，进行符合人物性格的不同诠释。悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中曾有“动作就是人物”的名句，这也同样适用于戏剧艺术。在戏剧表演中，语言动作和形体动作、静止动作共同构成了人物角色的塑造。戏剧中当常飞和莲儿双双考上大学时，面对常天乐为自己老公的车祸命案奔波以及生活的重担压力，李桂兰在翠花的劝告下，决定嫁给一位同龄富商的老父亲，遭到女儿莲儿的极力阻挠。
马丁·艾斯林在《戏剧剖析》中说：“舞台是检验人类行为的实验室。”他认为自然科学的实验室是科学客观的，同样在戏剧舞台这座实验室里，也有检验人类行为的客观方法，这种方法就是为剧中的人物提供一种特定的情境，用以测定人物在这种特定的情境下有什么样的反应，会采取什么样的行动。将其延伸至戏剧舞台的演出，就是人物角色的肢体行为及语言，通过这些表演来提示人物的性格。我在演出时，也结合了马斯洛对于人物动机的研究，在戏剧作品中，人物的动机也是处在不断变化地发展之中。李桂兰在丧夫后先是随着家人一起努力经营生意，但是生活压力之下被迫将要通过婚姻改变家庭命运，这种被生活打压也能看出她对于自己人生道路选择信念的坚定，在不同的阶段都有着各种不同的生活矛盾。在这一段的演出中，当莲儿抱着母亲跪下痛哭时，我将这一段的情感起伏在舞台表演中分为三段。一是当莲儿直接反对指责时，面部表情略有羞愧，身体僵硬，任由莲儿拉着手臂摇晃，把内心的隐忍委屈压在心里。这一点符合人物的个人经历，在经历了丧夫之痛以及生活的重压后，为了整个家庭的命运，不得不牺牲个人的尊严和幸福，去嫁一位年纪可以做自己父亲的老人，这种屈辱也是生活的需求，正是有了这样的需求，才会产生这样的矛盾冲突。在第二阶段，莲儿跪下痛哭，以放弃上大学和立即打工去换取母亲的尊严时，我经过仔细揣摩剧本，认识到人物深层的本性与人物外貌之间的不一致性，主角貌似坚强的面具下也隐藏着复杂的情感，其中柔弱和坚强就同时展现。我在表演中设计了先是退后一步，打开莲儿紧拉着的手臂，然后转身也大声哭泣，和莲儿相拥一起，母女舐犊情深，一句一句地唱出深情告白：“儿你将妈心哭烂，妈我知道我在儿心中多值钱。儿愿妈活得有尊严，儿愿妈一生幸福人平安。妈若不为儿着想，愧对寸心头上天。儿多少三更不眠星月伴，才看见旭日将来得光明。”在演唱过程中，我将角色的情绪不动声色地带入到第三个阶段，先是扶起莲儿，再是自己在舞台上伸展手臂以动作配合唱腔，表达李桂兰完全明白家人的困境和付出的努力。与整个家庭的命运相比，个人的选择已经不算什么，她在这一刻已经超越了传统思想对于婚姻的认识，所以在演唱这一段的时候铿锵有力，悲愤坚定。一名专业的戏曲演员要在声腔上有专业的表现力，气息的运用是关键。气的派生物是声，练声其实就是在练气。笔者在这段演唱中饱含深情，气息和声音相辅相成，通过胸腔取得气息共鸣的艺术效果，在进入高声区时，保持深气息，并产生一定程度的爆发力。
二、《虢都遗恨》
《虢都遗恨》是一部获得多个文化奖项的优秀新编历史剧，以西周晚期的虢国（今三门峡）为历史背景。当下观众对文化艺术作品欣赏水平的提高，也为戏剧的创新提出了新的要求。传统的戏剧表演不能满足他们的需求，因此戏剧的创新也成为戏剧生存和发展的根本。宫女子桑蒙受国君宠爱诞下王子却带来生死劫难，后逃至亚武山与农夫结婚生女，隐居山林。十八年后，子桑所生的儿子继位为国君，她成为了太后，但因国君为保王位又逼死了她的丈夫和女儿。此剧在故事选材方面极具传奇性，剧中的情境交待得非常清晰，情节布局经过精心安排，事件的发生有着前因后果，情节发展复杂，对社会和人生做出了客观而真实地描述。剧情的发展合乎逻辑，人物的性格突出鲜明，角色思想的刻画生动深入，对人物间的冲突和爱恨情感描述细腻，主人公的命运悲剧性集中体现在亲情的艰难抉择，最后家破人亡、骨肉相残的悲惨结局让人唏嘘感慨。戏剧表演艺术家们都有各自的表演方法与技巧，他们在身体、动作、声音和感情的表达技巧方面经过了长期的专业训练。笔者在剧中饰演女主子蒙的女儿子玉，子玉本应由母亲择婿过上平凡且幸福的生活，但是因为王廷选美，地方官直接把子玉的画像呈报且被选中，导致了之后整个家庭的悲剧。在这部戏剧的表演中，子玉的第一次出场已经是戏剧开演20分钟之后。身着粉红衣裙，一见到母亲从山外归来就亲切地拥抱后并伏跪在母亲膝下，表现了一名不谙世事的少女天真烂漫的单纯形象。随后在父亲的唱段表演时，子玉又站在母亲身后细心地为母亲按摩。“一家人多美满相依相伴，子玉我永不离二老身边。”这是子玉的第一句唱段，也为全剧的悲剧形成了鲜明的对比。笔者在表演时，双手拉住父母的手，视线分别对应交流，注重人物的年龄特征和内心情感体验，表演极有分寸，唱腔柔和圆润。剧情发展到最后一节，少翁强迫石夫和子玉喝下毒酒而母亲突然现身时，子玉并没有直接扑上去拥抱，而是局促地站在身边等待母亲打发了少翁之后，才突然间跪在母亲面前，表现了内心的惊恐与依恋。这一段演出时，笔者通过两个细微的表情来传达人物的内心世界，一是在子蒙演唱时用数次轻微的摇头动作配合子蒙的内心挣扎和难以置信，二是双手一直紧握母亲子蒙的手，专注于投入剧情，体验角色的感觉与感受。尤其在石夫饮下毒酒时，笔者以手掩面，通过一步一步后退表现内心的惊恐。人物内心的激烈斗争和情感的痛苦挣扎都真实地表现了出来。此后，子玉两次欲饮毒酒，第一次被母亲夺下，但是第二次又坚决地一饮而尽，倒地身亡，也是一名普通百姓无辜被卷入王室权斗的无奈抗争，她对美好生活的幻灭，接受了无法逆转的命运。
三、结语
眉戶剧中女性人物的塑造是随着眉户剧的发展不断发展的，无论何种创作，作品中设定塑造的人物既要符合真实的社会生活，还要有超越社会生活的部分，只有真实的生活人物表现出来的行动才能构架出合理的剧情发展，这样的剧情发展能够带给观众一种代入感，观众才会有真实的感觉，然后通过提炼加工的艺术生活带给观众启迪和思考。
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