生活美学视域下的循环设计研究
汤欣月 吴聪 朱怡清
摘要：为降低循环设计产品的视觉廉价感，激發民众对循环设计产品的购买欲。文章将循环设计研究定位于生活美学视域，通过概述生活美学基本理念和循环设计意蕴表现，总结剖析生活美学下循环设计产品的设计要素及所要遵守的设计原则。得出改良循环设计产品在民众心中形象的有效方法。该方法可为循环设计理论形态应用于现实生活提供参考。
关键词：循环设计 生活美学 意蕴表现 设计要素 设计原则
中图分类号：F113.3 文献标识码：A
文章编号：1003-0069（2021）04-0059-03
一、何谓生活美学
（一）生活美学缘起。美学是西学东渐的产物，并在中西文化之间相互撞击和融合。现代学者认为美学是以美的本质和意义为研究主题的学科，美学的“美”具有广义性，泛指所有具有审美价值的事物，或所有具备审美价值事物所共有的特质。德国后现代哲学家沃尔福·韦尔施在《重构美学》文章中提到“日常生活审美化”，社会生活领域逐渐采纳和吸收审美因素，促使生活与艺术之间的关系日趋模糊，社会出现“审美泛化”现象，他提出审美势必转变成为现实生活而艺术的手段。生活美学里的“生活”（performing live）所指称的也不是“日常生活审美化”中的“生活”（everyday life），而是包含“日常生活审美化”和“审美日常生活化”两种特性。费瑟斯通《消费文化与后现代主义》文中也简单介绍审美已经从艺术者才拥有的概念广泛走入大众生活，生活与审美这一动作的理论融合即是生活美学。而在现代人们物质满足的基本情况下，美学逐渐融入现代生活不仅是这些学者们的观点，也是社会趋势，是人们对满足精神需求的渴望，因此在这样的大环境下，生活美学是当代审美文化发展的理论旨归。
（二）生活美学的内涵。相对民众而言，与其说感受到美是什么，不如说从心灵的深处找寻到什么，生活美学涵盖大众日常生活的衣、食、住、行、用等方面，个人成长环境及生活际遇的不同将会赋予这些审美活动不同的内涵和意义，其可以总结为人们学识和常识积累后感官的无意识表现，是不由自主的自然流露，是承认一切个体审美权利合法性的没有高下贵贱等级差别的真正“文化的‘民主化”美学。林语堂在1936年撰写《生活的艺术》，书籍中提及庄子恬淡，称誉陶渊明清闲，讴歌《归去来辞》，以及描述中国人品茗、栽花养乌、游山玩水、看云鉴石、听风赏雪等淡雅生活的方式，书中文字为平淡生活和简单吃喝正名，不鼓励民众为更多的物欲而奋斗，林语堂的这种生活智慧，是一种生活境界，他所推崇的生活美学思想是观念形态、经验形态，而非逻辑形态、理论形态。例如电子品牌苹果推崇极简主义的美学观念，这符合现代甚至未来生活美学的要求。又如无印良品品牌推崇的理性消费观，从消费者的角度思考商品本质，将简约的设计理念融入民众的日常生活，通过设计影响民众购买行为，契合“浮华远去，回归真实”的设计理念，不仅富有文化内涵，更传播其独有的生活方式。
二、循环设计之意蕴表现
（一）何谓循环设计。所谓循环设计就是充分考虑不浪费资源、不污染环境、产品使用后的废弃物可以有效回收、循环利用的设计。其又被称作回收设计，源于20世纪八十年代，本质和绿色设计、可循环设计相同，皆是以减少对环境的污染为目的。循环经济指保持废弃材料的原有形式创造物品，是一个经济体系，而循环设计特指通过设计方式和现代技术手段，充分利用和发挥可回收材料及产品零部件的作用，达到资源回收和材料再利用的效果，属于良性循环。要想使真正的循环进入社会的方方面面，归根结底更是人类伦理问题的探讨和价值观的塑造。2018年，循环经济被SDGs联合国指定为永续发展指标，这一目标的发布持续受到全世界各阶层人民的关注，尤其在设计界激起很大的热度。例如全球最具影响力的循环经济组织EMF，声明设计是循环经济中不可或缺的一部分;全球最具顶尖的设计公司IDEO，声明未来的设计在于资源可循环。
（二）循环设计的表现形式。循环设计旨在用绿色的生产方式对可回收的材料及产品零部件设计处理，相应的生产企业可以减少原材料的购入及简化生产程序，社会结构可以降低破废材料的焚烧填埋程序，不仅会提升大众对原材料的使用效率，还会减少企业生产的设计成本，并且对生态平衡的保护有一定的促进作用。产品再循环设计的表现形式多样，与其他设计理念的交叉融合使得再循环设计越来越体现强烈的人文特征并呈现出崭新的面貌，可概括表现为模块再循环、体验再循环、意义再循环三种形式。
1.模块再循环。循环设计之模块再循环打破市场对传统产品结构的单一应用束缚。模块再循环设计一方面侧重于本身存在价值延续的模块，设计师通过创意想法和技术再造促使此类模块继续服务民众。图1是2009年参加米兰家具展的一组创意家具，由摩拜单车与德国柏林YUUE设计工作室配合创作，其立式灯、茶几、躺椅家具原材料都来自摩拜单车的报废零部件，即摩拜单车产品的第一生命周期结束后，某些模块回收并被设计者有意识的简单改良，从而展开产品的第二生命周期。因此，产品创造并不仅是利用某些模块对产品原装修复，还可以思考回收模块的新领域，实现产品全生命周期的节能环保。模块再循环设计另一方面指产品整体模块不发生变化，改变其模块的组装结构，达到新的产品应用效果。图2是阿尔莫·西哈-布什（Aima Siedhoff-Buscher）设计的彩色积木经典玩具，其可通过改变模块排列形式组装出多种有趣的抽象形体，这套具有基本色彩的几何积木在原装模块被循环应用的过程中，不仅益智幼儿思维，还实现循环产品节能环保的设计初衷。
2.体验再循环。循环设计之体验再循环侧重于使用者主观思维表达。同一个产品可针对不同的使用环境和消费对象，在自身设计结构未发生变化的基础上，使用者可根据其对产品本身所期望的用途，满足背景条件后有意愿地赋予产品不同的使用形式，从而拥有不一样的体验效果。图3是由Tobias设计的可以做乒乓球台的门，虽然不是标准大小的乒乓球台，但在对于整天面对电脑办公的白领或是喜欢窝在家中的宅男宅女群体，当有锻炼身体的想法需求后，可简单把门翻转为乒乓球台，节省室内空间时还提供同一种产品的不同体验形式。又如日本再生纸制造机PaperLab，废纸放入机器3分钟制出首张再生纸，之后每一分种能制14张A4再生纸，减少废纸的运输成本，以及对于一些机密文件等资料，可直接在机器中分解，免于流入外界的风险，实现废纸-再生纸-废纸的体验循环。这两个例子都在一定程度上推动社会环境的可持续发展，产品的不同应用形式不仅实现保护环境的潜在价值，在充分发挥设计优势的情况下创造其另有的物质价值，还可提供使用者多种感官体验。
3.意义再循环。循环设计之意义再循环指设计师根据人们对某一种事物普遍认知的心理，通过营造氛围和合适改造促使创造的新产品依然拥有其所想传递的意义。该形式推崇从民众的生活周边思考循环产品设计，其产品设计不再只是讲求美的形式，而是用设计思考力，解决周遭环境议题，创造更友善、美好的生活，进而成为社会向前迈进的动力。布罗迪·尼尔（Brodie Neill）和国际社会的环保主义者合作搜集来自各个地方的海洋塑料材料，他以色彩分类这些收集的特小塑料碎片，之后与多种职业的从事者设计将这些海洋塑料转化成可以使用的材料，并将其打造成具有水磨石地板效果的渐变色彩桌子，通过桌子的色彩和肌理意在向民众传递海洋塑料的全球性问题，不仅不会降低产品应用品质，还会在某种程度上和消费者产生情感共鸣，达到原材料本身内在意义的传递效用。而且其推出的Flotsam长凳虽然舍弃繁复的工作模式，但结合水泥原料后的表面视觉效果类似水磨石材质，无形中也提倡环保意识，如图4。
（三）循环设计实现方式。循环设计需要合理调试消费者、使用者、拥有者、生产者之间的资源关系，将四者彼此有效地整合在一起。在实现循环设计方面，一是改变落后封闭式循环的设计原则，提升回收效率，拓宽企业中所需的材料与资源，进而检视生产和供应各环节;二是提升品牌设计与服务价值，转变消费者果断丢弃循环设计产品的理念，有效建立循环经济价值主张，倡导正确消费文化;三是构造设计缓慢循环的机制，延长产品生命周期，例如提升产品可持续之服务系统，或是以共享资源为目的发展出新循环经济相互的商业模式。
三、生活美学下循环设计要素分析
（一）材料循环利用。生活美学方式下的材料再循环设计，不仅要求设计人员改变原有的选材方式和步骤，考虑材料或零部件的性能和使用条件，判断材料本身对社会环境的影响，还需设计思考最终产品呈现的美观性及实用性。
在日常生活审美化的理想条件下，通过循环材料得到的产品并不全是依靠视觉就可以直观感受，有的产品材料再循环会应用技术和生产手段进行呈现，很难被大众看出其中所蕴含的循环理念。图5是运用生产葡萄酒后的残留物制作吊灯灯罩，主要原理是让天然黏合剂和遗留果渣结合，经机器压制而呈现产品最终形态，此材料再循环设计产品案例经生活美学影响下最终在大众面前呈现的是结果，在不了解其原理的情况下，视觉几乎看不出设计师所要传达的循环理念。图6为荷兰BOLEFLOOR品牌的室内装饰系列，室内弯曲的木地板材料均来自经过认证的森林，并且在产品制作生产过程中仍旧保持树木生长时自然发展的曲线，而不是将其切割成直角，这不仅可以减少20%在切割过程中不必要的原材料损耗，而且还可以创建独特的弯曲轮廓，最大限度地保留原材料自然感觉，提升消费者的视觉观感。材料再循环设计可简单概括为通过有效利用生产中的废料去帮助减少浪费。
（二）结构设计巧妙。生活美学方式下的结构再循环意为在保证最终产品视觉效果的前提下，利用和设计回收材料及零部件的结构，保持产品和材料的使用状态，使最终呈现的产品便于安装和拆卸。结合生活美学创造的产品更易被用户接受，提高其使用率，但由于原材料通常比用其制成的成品所持续的寿命长，所以结构再循环要求在产品设计最初就应考虑可拆卸的设计结构，这种结构不同于传统的零件连接方式，而是和模块化设计相似，最终效果便于某一零件部位报废后其他部位零件的回收使用。通过产品的零部件再利用和再设计不仅延长产品的应用寿命，而且会降低资源浪费和环境污染，并有可能创造一定的市场价值。
如图7，FELT毛毡靠椅在设计最初考虑结构分区域模块化设计，消费者可根据不同的室内氛围和审美需求轻松更换靠椅的某些模块，通过产品设计的巧妙结构，提高靠椅整体使用率，并且此产品与用户构造有一定的交互性，这对购买方是明智的，对生产方是有利的，对环境是美好的。图8的R.U.M椅子由废弃渔网和钢制成，两种可再生材料不仅在被回收使用时强度并未降低，而且其制成的新用品美观度高还易于拆卸，方便大众使用。这两个家具产品案例不仅未带一丝以回收材料制成的业余感，也因为其流畅的线条感造型，让环保产品从此有了颜值。生活美学方式下的结构再循环设计是指充分发挥设计优势，反复使用产品材料，而非重新采购原材料，最终产品拥有巧妙结构的同时保证其美观度。
（三）功能复合样式多变。生活美学方式下的功能再循环主要包括产品的外延功能和产品内在功能组件的多种利用形式。图9是红酒包装设计，打开瓶身中间拉环后酒瓶外包装可转变为两个同样的盛酒杯，确保外包装展示美观性和便捷性状态下，应用时可实现其酒杯的外在延续功能，这方面指设计师在产品设计之初预先设想，并运用巧妙的工艺制作手段，设计和美化产品结构造型，达到产品功能的延续。而另一方面产品外延功能来源于使用者自发的需求创新，在产品原有价值体验结束后用户参与的其他功能表现形式，图10是日本时装设计师三宅一生为法国依云公司设计的2010年圣诞节限量水瓶，水瓶产品在功能上起到储水包装作用，而在矿泉水被饮完后，消费者会因其独特的审美价值依然愿意将水瓶转变为花瓶或摆件保留，达到水瓶产品功能的传递作用。
另外，生活美学方式下通过产品内在功能组件的多种利用形式也可达到产品功能再循环。图11是可根据使用者需求而转变的座椅，改变位置结构即可实现产品的多功能用途。在消费者仅需要靠椅形式，不想被束缚腿部的情况下，可单独使用产品座椅方式;而当消费者需要书写记录时，可翻转座椅应用桌椅一体化结合方式，实现同一产品的多种功用形式。生活美学方式下的功能再循环设计是在保证产品视觉造型基础上，增加产品其他的功能表现形式，其最终可达到节约传统耗能、提高产品环保性能的目的。
四、生活美学下循环产品设计原则分析
（一）美觀性。现实生活中，产品的美观性决定消费者是否会继续了解此产品，因此循环设计产品是否可以真正融入大众生活，得到大众喜爱，设计人员需尤其重视外造型视觉效果。事实上，目前社会大部分人内心依然抵触废品回收再设计的产品，对其缺少兴趣，认为它们仅仅是废品简单再组装的结果。解决这一封闭思想局面，需要设计人员在产品后期造型结构和色彩材质表现方面做出成就。图12中由重型开车篷布制成的花盆和由废弃塑料制品制成的胸针均来自东京以设计循环再造产品为核心的品牌N EWSED，产品不仅尊重原材料特质，还在重视再造产品美观度基础上，赋予废弃之物第二次生命，即便这些产品摆放在知名设计旁边，也拥有闪光点和吸引力，从而激发民众购买的兴趣。
（二）适用性。设计的最终目的是为人们服务，即人们的需求就是设计发展的原动力，也是设计师灵感的源泉。大众现实生活既是其起点，也是其归宿。适用性产品设计不是一种设计手段，而是设计理念，要求在设计最初应考虑到大众需求，并运用人性化设计方式关注产品最终对人们的适用性，这是在近年产品设计发展中出现的新设计思潮。如图13是Pentatonic品牌和Snarkitecture工作室通过回收的废旧材料合作设计制造的模块化破裂家具，从视觉上可直观看出长桌和凳子的产品中间皆有一道横跨家具表面的裂缝，最终产品不仅具有审美特色，而且可根据使用场景和使用者数量任意选择分离使用或拼合使用状态，生活美学影响下的此案例循环设计家具产品遵循适用性原则不仅让消费者在视觉上满足，还使其在使用行为上满意，从而间接提升产品的利用率，让消费者从产品的拥有者真正转变为其产品的使用者。
（三）经济性。这条原则在售卖渠道是指需考虑不同阶层人群的消费程度及购买欲，因为这是决定消费者是否购买循环产品的重要原则。另一方面在生产渠道是指可回收原料及零部件的最大使用效率，这就要求在产品设计最初就应考虑生产工艺流程，在过程中合理设计，尽量减少资源的浪费。图14是塞格斯工作室收集酸奶杯、黄油桶和塑料袋等家庭塑料垃圾，在零成本的条件下创造以各种形态结合在一起的模块化H形环保户外座椅，产品可随意通过移动分离或组合，在节约性的基础上，保障产品本身的美观性和适用性。图15为旧风扇的回收利用，在风扇产品的第一生命周期结束后，使用者通过简单解构重组方式，最大程度保留回收原材料及零部件的完整性，几乎无成本损耗的情况下赋予产品新的生命服务周期，并且在视觉方面还具有一定的美观时尚度。
结论
循环设计在生活美学态度指引下，产品会更易被消费者接受，从而可迅速打开社会市场。在产品销量提升的情况下，不仅大范围节约原材料成本，还有效从设计源头降低对环境的污染，这将是造福全人类的新设计理念和生活理念。本文主要想解决循环设计产品在民众心中的形象问题，因此在生活美学理念引导下的循环设计产品，在保护生态环境的基础上，以确保产品本身的功效性、提升产品的视觉性为目标，改良民众心中观感，满足民众使用需求。基于社会的快捷发展，人们的思想意识逐渐提升，这一符合可持续发展的设计理念必将得到大范围的普及和发展。
