浅析台词与形体对人物塑造的重要性
佟美佳
【摘 要】虽然在一部戏里台词占据了主要地位，但是在话剧版《青蛇》中，形体却在其中发挥着不可或缺的重要作用。《青蛇》属于古装戏，其中的台词与形体充满了古典主义风格，充分展现了中国古典主义的神秘与优雅，导演更是在其中融入了大量现代元素和戏曲元素，使得本剧雅俗共赏，严谨又不失诙谐。
【关键词】台词;形体;古典主义;戏曲元素
中图分类号：J804 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2020）07-0030-01
一、台词在剧中的重要作用分析
在声、台、形、表当中，台词是最重要的一项，由此可见台词对于话剧表演的影响之大。而演员对于台词的处理则会直接影响到台下观众对于剧中人物的理解以及观感，也可以说，台词能够最直接地反映出角色的性格特征。在话剧版《青蛇》当中，每个人物的性格都十分鲜明，例如小青的敢爱敢恨，素贞的端庄优雅，法海的庄重严明，许仙的胆小懦弱等，这些都让观众记忆深刻，而他们的性格特征基本都是从台词中体现出来的。在本剧中，更是有着大量独白去深刻剖析人物的内心活动，以此来体现人物内心情感的变化和矛盾，使得人物形象更加丰满与有趣。
而台词的作用远不止于此，通过角色不断叙述台词，剧中的事件走向也会随之发生改变。话剧之所以叫做话剧，其本身就是关于语言的戏剧。如果没有人物的对白与独白，单靠肢体动作来支撑表演，观众对其理解的难度会大大提高;相反，如果有了人物对白的铺垫，观众可以通过台词来了解人物性格与人物关系，并且推断出事件与细节，甚至对剧情走向也能有一个大致的判断。以《青蛇》为例，在小青与素贞争吵之后，小青被赶出家门，并有了一大段独白，其中可以看出小青对人情世故的懵懂不解以及对素贞断然绝情的悲痛苦闷，之后她对人间的疑问又引出了自己对情爱的疑惑，从而使得捕快告知她人间真爱，小青也发现自己爱慕法海并欲表白于他。
台词同时也具有极强的动作性。在表演过程中将台词与动作分离开，这是很多表演初学者会犯的错误。话剧原本就是需要在规定时间内来完成的一个独立的表演，其中主要通过演员的台词与形体来推动剧情走向，只有将台词与形体相结合，才能在完成表演的基础上，和观众产生共鸣，带给观众震撼的演出效果。
综上所述，台词在表演当中的作用至关重要。再细分下来的话，重点台词和潜台词需要演员去不断琢磨和深思。人物进行对白的时候，既要接收对手台词的信息，又要传达自己台词的含义。而潜台词包含着角色的内心活动与情感变化，使得台词的含义不再流于表面，而是深入角色内心，使得语言饱含情感，不再苍白无力。
二、形体在剧中的重要作用分析
声、台、形、表，台词排第一，形体则排第二。形体，也可以称作肢体语言，它是内心活动的外部表现。表演服务于观众，演员在表演过程中不仅要挖掘人物的内心感情，还要将之外化。如果只是积累情绪，却表现不出来，那么這种表演会缺乏张力，无法带给观众更多的感受。另外，在舞台上，表演应是流畅且流动的。演员切忌定在舞台上，而应随着台词的改变不断走动或者做出不同的肢体动作，这样才能使表演灵动自如，不至于呆板无趣。
在《青蛇》中，形体的重要性更甚于其它话剧。《青蛇》本就属于古装戏，自然会要求演员带有中国古典的神韵，而能够体现这种韵味的外在艺术，无外乎古典舞与戏曲。这部剧里更是运用了大量的形体动作，不仅体现在角色的日常举止当中，在意象情景中也被不断运用。例如：在仙山盗草中，素贞与小青为取灵芝救许仙，不辞艰辛地从临安来到昆仑山，其中两位演员运用圆场来表现路途之遥远、救人之万难;剧里小青与素贞的打斗皆是用折扇来代替宝剑，打斗场面也是以扇子舞代之，以写意的手法凸显了中国古典话剧的优美与韵律;而小青与素贞本为蛇妖，自然不会像人一样行走自如、端庄稳重，尤其是小青，刚出世之时尚带着妖性，就连平时走路都在扭动身体、倚靠旁人，这些都是需要准确的形体动作才能将之美化，然后呈现给观众。如果形体动作不到位，则会破坏整部剧的古典美感，反而会弄巧成拙。
三、《青蛇》中的戏曲元素与现代元素
话剧版《青蛇》的导演田沁鑫在剧里运用了大量的戏曲元素，选择的两位女主演袁泉和秦海璐都是学京剧出身。在肢体动作上，使用了圆场、云步以及点翻等技巧;在水漫金山中，素贞召唤的众妖也都具有很强的戏曲武术基础;在民国塔倒中，小青又经历了五百年的岁月沧桑，最终蜕变为成熟的女性之后，她的台词都带有了戏腔的韵味。
说完了戏曲元素，再来谈谈现代元素。导演对剧里台词的处理也十分有趣，原著为香港作家李碧华所著，而导演又在其中增添了许多现代用语，比如“提防闺蜜”“网上圈您骂您”“保质期”等，这些现代用语也构成了本剧的一大笑点与亮点，让肃重的剧情增添了诙谐生动的氛围。
参考文献：
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