艾默里奇电影的叙事主题及叙事策略分析
毛毳
随着社会发展步伐地不断加快，人们的生活水平得到了显著提高，对生活的品质更加重视。电影行业在近些年来也得到了迅猛地发展。电影类型较多，能够满足不同观众的需求。而在众多的电影类型中，灾难电影由于具有一定的风险影像吸引了无数的观众，成为好莱坞票房的重要保障。在众多好莱坞灾难大片中，当属罗兰·艾默里奇的电影给观众留下的印象比较深刻，而且观众对其的认可度与满意度较高。艾默里奇的每一次电影创作不仅能得到全球观众的反响，而且观众在看完影片后也能起到一定的教育意义，这与其选取的独特的叙事主题和叙事策略密切相关。
一、 艾默里奇电影的叙事主题
（一）以生态灾难主题为核心
一部影片的主题，在整部作品中占据非常重要的位置，若主题把握不准确或者在故事情节地引入中没有突出主题的重要性，则这部作品的反响度也会受到一定的影响。影片的主题也就是影片最本质的思想内涵所在，一部优秀的影片一方面需要人物形象的生动刻画以及剧情的曲折离奇，以此吸引观众的眼球，激发观众的求知欲望；另一方面，影片中还需融入一定的文化底蕴，这样才能让观众看完后对人生或者社会产生一定的思索，影片的教育性也才能突显出来。艾默里奇的电影中表现最多的主题是透过生态灾难引发人们的深思，在其作品中，不管是人物性格的塑造或者故事情节地叙述，大都是紧扣主题思想所展开的。[1]艾默里奇也被世人称为“灾难狂人”，其主要是因为从他的很多灾难电影中都能看到其对各种灾难的描述，通过电影灾难的描述引发人们的深思，不仅是对人性的反思，而且也包括对政治制度的反思等。虽然这些电影不管是在题材上或是内容上都不尽相同，但所表达的主题思想却有着异曲同工之处，即就是号召人们应重视生态环境，保护地球。它源于对生态问题的深深忧虑感，反映人与自然的生态共同体的整体关系，提高人们的忧患意识，树立保护自然、尊重自然的态度。
（二）生态灾难叙事主题的主要表现
1. 科技发展失控导致的灾难。随着科技发展浪潮的断推进，给人们的生活带来了很多便捷之处，但科学技术在应用中也引发了一些不良影响，人们的忧患意识更加强烈，使得很多人对科学技术怀有一种批判的态度。在艾默里奇的众多影片中，都能充分体现出其对科学技术非理性发展的批判，比如《后天》主要描述了由于人类的作用使得温室效应加剧，环境污染问题日益突出，这些现象也使人们的正常生活受到了一定的影响。电影《哥斯拉》中，由于核试验泄露哥斯拉受到影响而发生基因突变，从而变为一个怪物，这也充分说明了人们对于科技发展以及自身的不确定心态，已然成为人类的一大心病。基因技术的不断发展，使得人类正常的伦理观念被打破，但基因的突变以及转化是不以人的意志为转移的，人类自身也是很难掌控的。借助影片，艾默里奇想告诫人们在享受科技所带来优势的同时，也应看到其不利的一面，应保持客观的态度对待科技。
2. 人类中心主义导致的灾难。随着人类文明的不断发展，人们的思想认识也较之前发生了巨大转变，对大自然进行过度的索取，从而使得地球资源短缺现象加剧，环境问题日益突出。他们为了满足自己的私欲，过度砍伐树木，破坏森林植被等现象严重，造成生态失衡等现象。人类在享受自我欲望的同时也受到了大自然所带来的严重惩罚。[2]比如在《后天》《2012》这两部影片中，深刻地揭示了温室效应、地壳两级运动所引发的自然现象，在很短的时间内，由于人类对大自然肆无忌惮地破坏，大自然也以海啸、风暴等形式将人类所居住的地球进行吞噬。当真正的灾难降临时，人类也无能无力，他们只能选择逃避，即便人类工业文明地发展速度再迅速而在自然灾害面前仍然变得非常渺小。在实际生活中，现代化的设施建设，为人们的生活带来了一定的便捷，但当灾难到来的那一刻，也会转瞬即逝，成为浮云。在影片《后天》中，代表人类文明的图书则在紧要时刻却成为他人的取暖工具，被扔进火炉中当做一团废纸。在影片《2012》中，即便是发达的科学技术也很难准确预测出全球性的灾难，然而2000多年前的玛雅文化却为人类的生存带来了希冀。艾默里奇想要借助他的电影作品向人们阐述这样一种观点，人类只有与自然进行和谐共处，才能获得更好的生存。
二、 艾默里奇电影的叙事策略分析
（一）戏剧式线性结构的应用
在叙事电影的众多结构方式中，戏剧式线性结构是其中最为常见也是使用频度最高的一种类型。故事中戏剧线性结构主要是通过故事内部戏剧冲突或者因果关系等促进故事情节地发展。由于戏剧式线性结构主要是根据事件的起因、经过、结果的关系来推动故事情节的不断发展，因而这种叙事模式必然会集中对事件的外部运动形态发展方面引起一定的关注。要能清楚地将某一事件的具体过程陈述出来，需要一个线索清晰的叙事序列来贯穿到整个文本中。这也充分说明在叙事方面结构要尽可能地完整，必须对事件的因、经过、高潮以及结尾进行叙述，叙事才会更加清楚，观众看后也能对整个事件有一个全面的认识。此外，在叙事中还应注意时间应符合一定的单一向度性，即就是叙述时间应以单线展开。作为灾难片导演，艾默里奇在其电影创作中也传承了好莱坞经典叙事的相关模式，并在其中采取戏剧式的线性结构方式，通过最为简洁的方式对故事进行叙述，从而引起观众的共鸣。影片《后天》就是按照戏剧式线性结构的方式推动故事情节发展的。在影片中，全球气候已出现了不同程度的变化，山姆和他的朋友们一同去纽约，要求美国政府尽快转变错误的观念，采取有效的方式保护人类生存的环境。山姆听从父亲的建议毅然决然地坚守在图书馆中等待救援，而作为气象学家的杰克，在得知天气异常变化后，克服重重阻碍，成功使山姆获救。影片的结尾部分则向着积极地一面叙事，人们已意识到了问题的严峻性，政府采取了一定的措施加以保护，环境问题得到了进一步地改善，人们的生活也变得更加幸福。
（二）细节的精心设置
艾默里奇的电影中，除了对传统线性结构进行不断发展与创新的基础上，还通过细节的精心设置从而使故事情节更加耐人寻味，调动观众的有意关注。倘若故事情节的巧妙设置是叙事影片的外在表达技巧，需要根据叙事这种体裁的要求严格按照时间的先后顺序推动故事的发展，影片中所表达的深层次涵义则需借助具体的细节描写才能更好地表现出来。而“细节”这一词，主要是编剧期间设立并在现场确定的推进情节发展以及任人物特征描述的元素。现以《2012》这部影片加以说明，在影片开始，主要呈现美国加州地区面临的一次小型地震，地震造成了整个小镇地标出现不同程度的裂缝，但从电影银幕中，映入观众眼帘的是却是在裂缝两边玩耍的孩子以及不为所动的父母，世界末日在一天天逼近，虽然各地区都出现了不同强度的震感，但美国政府还是不断地安慰群众，局势良好，不必过度担心。由于美国政府所采取的欺骗方式，当灾难真正来临时，人们却毫无感知。孩子在由地震所带来的裂缝周围玩耍这一细节的描写真实地反映出生活中人们所存在的侥幸心理，也为灾难的到来设置了一定悬念，带给观众视觉上的冲击感。
（三）运用冲突来推动情节发展
艾默里奇的电影中在叙事中还会巧妙制造冲突，吸引观众的眼球。通过相关心理学研究显示，要想使一个人对某件事感兴趣，充满好奇心，除了不断地提供一定的新奇刺激外，还可以借助相异元素的组合加以完成，也就是所谓的制造冲突。在文艺理论中，冲突主要指的是现实生活中人们对同一件事所产生的不同观点或者为了各自的利益所产生的矛盾斗争在文学作品中的反映。如果没有冲突，则不能有效推动故事情节地发展。[3]冲突不仅是一种审美原理，更是故事的灵魂所在。在一部影片中，矛盾冲突的设置主要有三种方式：其一是个人与时代的矛盾冲突；其二是个人与周围环境之间的矛盾冲突；其三是人物自身的矛盾冲突。在艾默里奇的电影叙事中，采取二元对立形成矛盾冲突，让观众对情节地发展产生了一定的好奇求知欲，也使他们有兴趣继续观看影片。在影片《2012》中，黑人科学家艾德里安和美国政府的冲突实质上是公民生存权的平等性，在世界末日到来之际，方舟成为人类的唯一避难所，但是由于其较高的票价，使得很多普通老百姓望而却步，而登上方舟的人大都是一些有权有势或者是富豪，这种对于生存权与金钱权利的冲突集中表现在艾德里安和美国政府的冲突中。而当艾德里安看到在黄石公园玩耍的作家一家，却没有告诉他们灾难地来临，这也说明了其代表的是美国政府的利益一方，公民享有的知情权被严重扼杀。艾默里奇在影片中通过设置多方对立来制造各种矛盾冲突，借助矛盾冲突来进一步带动故事情节地发展，带给观众跌宕起伏的心情，也充分调动起观众的求知欲望，对影片的关注度也会不断上升，影片获得高票房收益也是必然趋势。
结语
综上所述，随着时代的不断进步，艾默里奇的灾难电影在创作中不管是从政治性方面或者是人文性方面都在不断找寻平衡点，已然成为对人们进行教育，提高人们对事物地的认识，刺激人类进行反思的重要方式。艾默里奇用其自身所创造的电影向世人说明，人类对大自然所作出的破坏，大自然也会以同样的代价予以奉还，告诫人们应通过自身行动来保护我们唯一的生存环境——地球。
参考文献：
[1]肖春艳.灾难片谈新世纪“美国电影技术悖论”现象——以《后天》和《2012》为例[J].重庆邮电大学学报：社会科学版，2014（3）：
109-113.
[2]朱婕妤.罗兰·艾默里奇灾难片中的拯救者形象分析[J].新闻世界，2015（1）：128-129.
[3]余晨.焦虑与拯救——欧美末日题材电影的文化表征[D].广州：暨南大学，2015：11.
