从《永远在路上》看电视专题片中的现实性要素

    何江

    为响应从严治党的号召，中央纪委宣传部与中央电视台联手推出了八集电视专题片《永远在路上》，该片主要反映了十八大以来的反腐体制建设现状，彰显着我党全面反腐惩贪的决心。作为一部以“反腐”為核心的作品，本片的历史价值与社会意义不言而喻。同时，《永远在路上》还继承了传统专题片的许多特性，强调在尊重事实的基础上，对情节进行故事性包装，让民众在严肃而不沉闷的环境中了解党的各项反腐举措。

    一、 开展典例访谈，制作流程规范

    与新闻不同，电视专题片虽然也讲求时效性，需要紧扣当下热点话题进行创作，但是，专题片的侧重点在于消息的筛选。在保证素材真实性的基础上，创作者围绕着某一主题，挑选出最具代表性的范例，最后将它们系统地整合成型，这样一个完整的创作链，才是电视专题片产生的规范流程。最终的成片，既要保证主题突出，让观众切实领会到创作者的核心精神，也要做到素材新颖，具有真实性与代表性。从这个角度来看，《永远在路上》无疑是一部制作严谨、规范的电视专题片。

    自党的十八大召开以来，反腐工作在全国范围内如火如荼的开展着。然而，对普通民众而言，了解反腐进程的渠道却相对狭窄，仅能通过报纸、电视新闻等手段进行粗浅的认知，而且这些消息大多呈零散状态，片段性较强，很难直观而全面地为大众展现反腐的总体进程和实际效果。此外，反腐工作全面开展后，落马官员数量较多，他们在平时与老百姓没有太多的直接接触，如果仅通过文字介绍，普通民众很难想象到贪官们的日常生活状态。而《永远在路上》则提供了一个影像化的平台，通过有选择性的采访，让观众与落马官员近距离接触，从而了解他们犯下的罪行和心理历程的变化。值得一提的是，《永远在路上》选择的采访者非常具有典型性，从职务等级而言，上至正国级官员，下至基层官员；从工作部门而言，医疗、地税、环资和管理部门都有所涉及；从分布范围而言，全国各个区域，包括少数民族地区的不法官员，都出现在了这部专题片中。这种大范围、小切口的筛选方式，是对“老虎苍蝇一起打”的实践，说明贪污腐败问题在我国不是个案，从而进一步证实了全面开展反腐工作的重要性与必要性。

    在第一集中，群像铺垫后，白恩培、周本顺、李春城三人依次出现在电视画面中，这三人的现身说法，在以往的电视荧屏上是很难看到的。他们亲口讲述了自己的犯罪经过，涉及了很多细节，包括收受价值逾千万的翡翠手镯、将招待所改为自己的居室等。就周本顺的奢侈生活，例如高薪聘请厨师，甚至专门为照顾家中宠物请保姆，这一系列细节，摄制组进行了大量的剧情展开。“我出个面，帮他们站个台，什么话也不用说，别人的生意就做成了”，官员们这样评价饭局，可见餐桌酒盏之下，隐藏着令人触目惊心的官商交易。如果不是《永远在路上》提供了这样一个平台，落马高官们的奢靡生活，是普通百姓无法接触、甚至很难想象的，正是实景拍摄与本人陈述相结合的方式，让这些“老虎”们的贪婪与奢侈暴露无遗。除三位落马贪官外，摄制组还采访了中纪委的几位工作人员，他们夙夜在公的形象，与“老虎”们形成了鲜明对比。通过工作人员的叙述，观众可以更加直观地了解贪官们落马时的状况。

    贪婪与恐惧交织的双重心理，是贪官们在犯下累累罪行后的生动写照，《永远在路上》很好地展现了他们的心路历程，为全国8000万党员上了生动的一课。采访这一环节的使用，充分体现了电视专题片写实、纪实的功能性作用，为近年来的全面反腐工作留下了具有社会、历史双重价值的生动材料。

    二、 直击日常生活，题材生动亲民

    《永远在路上》的前身是中纪委宣传部推出的四集电视专题片《作风建设永远在路上》，较前作而言，本片不仅扩充了片长与内容，而且调整了视角。用一个更加贴近日常生活的角度，观察反腐工作开展后的实际效果。为了调动民众的观影积极性，当今电视专题片的拍摄手法一再变化，从前枯燥的陈述式剧情早已不再，取而代之的是具有较强故事性的内容。在《永远在路上》中，整部作品的可视化程度大大增强，我们很难看到冗长无味的长镜头，灵动、活泼的生活场景随处可见，切实反映了反腐为社会、为人民带来的新风气。

    与其他传媒手段相比，电视强调的是视觉与听觉的双重功能，因此，对于一档电视专题片而言，画面和解说词各占半壁江山，二者间的配合尤为重要。《永远在路上》非常重视这一点，作为一档面向全国观众的电视专题片，它的拍摄取景独具特色，穿插了各地民众的日常生活镜头，范围包括北上广一线城市、多个二三线城市及农村，新疆等少数民族地区也有所涉及。开篇即出现了大量空镜头，通过天空及庞大的建筑物群，我们看到的是一座雾气弥漫的城市，这恰好暗示着腐败现象无孔不入，对社会各界腐蚀严重的状况。后期在广州白云山公园和武钢第一招待所的取景更说明了这一点，这两个地方本是公共场所，却被一些官员长期霸占，民众根本无法进入。《永远在路上》的摄制组亲临实境，不仅模拟拍摄了过去官员独霸的场景，还真实地展现了现在的变化，白云山公园成为平价餐厅，武钢游泳馆重新面对大众开放。记者们采访了白云山公园工作人员，他详细的介绍了餐厅布局的变化，而几位聚餐的老人，更表示现在自己也能坐在这里观景喝茶，他们脸上的幸福，让观众们发自内心地赞赏反腐带来的变化。

    “大老虎”的背后，是许多“小苍蝇”，他们是最直接与老百姓接触的基层官员，却想尽一切方法吸食民脂民膏。《永远在路上》在这一方面选择了安徽宿州宋庙小学事件，镜头下，农村生活显得纯朴而真实，当地的贫困孩子们书本和衣服都比较破旧，更有甚者，父母过世，家里只有祖辈和孩子在劳作。农民和学生们的朴实，更衬托出当事人丑恶的嘴脸，竟要求这些贫困家庭从微薄的助学金中抽调200元请客吃饭。这些恶性事件，需要一个较大的平台将其曝光，才能充分调动起整个社会对基层腐败问题的重视。本片正是充当了这样一个角色，用最直观的影像，控诉了这些贪图享乐、对扶贫工作不负责的基层干部。

    《永远在路上》之所以能取得相当不错的口碑，其中一个重要原因就是大量生活镜头的引入。无论是各个城市的地标建筑，还是微小的细节，都能够充分唤起民众内心的归属感，表明创作团队以“反映社会，探讨现实”为己任。本片在重点讲述反腐工作的过程中，也传播了正能量，二者之间是息息相关的，廉政建设的最终目的便是帮助每位国人更好地完成自身的中国梦，从而实现中华民族伟大复兴。

    三、 贯彻核心精神，立意积极明确

    作为一部以“反腐倡廉”为主题的电视专题片，《永远在路上》紧紧围绕这一核心，用八集的时长，反映了各方面的廉政建设工作现状。其中从严治党的精神贯穿始终，八集内容各有侧重，但最后很好地回归到了这一主旨。可见，电视专题片在主题选择上要多加考虑，注重目标定位，只有限定了明确的受众范围，才能进一步考虑内容、主旨及风格设置，从而保证影片播出后真正起到教育与宣传作用。

    《永远在路上》紧扣“从严治党”新常态，每集片头铸铁的画面，寓意是显而易见的，由高温烈火锻造出锤子与镰刀，这正暗示了“烈火炼真金”一语，只有经得住困难和诱惑考验的优秀干部，才能承担得起贯彻“四个全面”，实现中华民族复兴的重任。在本片中，前四集主要讲述了各地落马官员的罪行，六、七两集则是从另一个视角出发，直击基层官员的不良作风，并讲述了海外在逃官员的生活，这两集之间看似关联不大，却都指向了民众最容易忽视的角落——基层与海外，贪官们远离了权力的重心，却依然眷恋着纸醉金迷的生活。只有无死角的全面反腐，才不会让贪腐分子抱有侥幸心理，继续犯下严重的违纪错误。第五集、第八集起到了总结作用，分别从制度建设和社会风气建设两方面入手，总结了十八大以来反腐工作的成果，并对未来部署进行了展望。这样全面而系统的剧情结构，让《永远在路上》提升了一个整体档次，不仅是广大民众对党、对政府的问卷，更是中纪委工作人员的一份答卷，让观众看到了真正架构在制度上的反腐成果。

    观看《永远在路上》，在愤恨之余，我们也不免感到唏嘘，社会上的很多不良风气，直接助长了腐败行为，成为滋养钱权交易的温床。相比于违法犯罪行为，它们的形式更为隐晦，作用却是相同的，《永远在路上》的另一个延伸主题便是助力于解决“四风问题”，弘扬廉洁正气的社会新风。经过前期数集的铺垫。在本片最后，形式主义与享乐主义的问题被直接呈现在观众眼前，酒桌文化、随份子、送礼，这些陋习遍布于我国社会的各个阶层。通过对几位普通市民的采访，我们看到一位普通的工薪阶层劳动者，有时甚至能在婚礼上送出高达千元的红包，这些毫无意义的礼金，给家庭开支造成了一定的负担。“老虎”们之所以心安理得地接受巨额贿赂，很大程度上是受到了不良社会风气的影响，改变酒桌文化、人情文化，不是一朝一夕能够完成的。弘扬新风气，不仅需要在街头巷尾进行号召，更需要借助电视这类文化传媒平台，在一个更高的起点，进行大范围的普及宣传。

    《永远在路上》彰显着我党全面反腐的坚定决心，为了构建起一个不敢腐、不能腐、不想腐的体制结构，中纪委工作人员正在积极行动。而更大的斗争却在我们的日常生活中，本片展现的“饭局”“份子”等一系列不良风气，应该成为民众共同抵制的目标。

    結语

    从选题到制作出品，主创团队以严谨的态度铸造了这部反映贪腐问题的电视专题片。生活场景、典例访谈和核心精神三者相结合，既客观展现了一系列反腐措施，又非常贴近生活，让观众自然地融入其中。这三个现实性要素的配合，形成了一种全新的电视专题片模式，让《永远在路上》脱颖而出，成为一部在广大党员及群众心中有着重要教育意义的作品。