动画电影中角色造型的创新方法
郑莉
近年，动画电影在国内影院市场一片繁荣的背景下也接连取得不俗成绩。在2016年，先是有《疯狂动物城》风靡中华大地，刷新15亿的票房纪录；后有国产动画《大鱼海棠》，成为继《大圣归来》之后的第二票房大户；在年末的《你的名字》，首日票房便破亿。一部受观众喜爱的电影，有感染力的角色，扣人心弦的剧情，有吸引力的画质，都是不可或缺的因素，这些因素无一不涵盖着创新的影子，创新是影片永葆吸引力的最佳方法。
我们常见设计者应用不同的创新方法设计出令人印象深刻的作品。目前，人们所熟知的常用的创新方法有：联想思维法，发散思维法，组合思维法，逆向思维法，收敛思维法等，而针对这些思维形式的训练方法也很多。利用卡通形象训练设计者的创新能力，培养创新思维是设计者乃至低龄学习者更易于接受的有效方式。
一、 用联想思维方法互相转化造型
在卡通造型设计中，联想法应用最为普遍。联想法是借助想象力把不同的事物通过某一处的相同而互相连接，互相转化。笔者将卡通角色造型创作中的联想法分为外形相似和喻意相似。例如，外形联想上，扎两个朝天辫的小姑娘可以联想成长耳朵的小兔子，或者是大叶子的萝卜，或者是长犄角的山羊。喻意联想上，表情严肃的警察，可以联想成仙人掌，锋利的刀剑，冒火的火箭，他们都给人以凌厉之感。而在动画中，会经常设计外型像，喻意也像的造型。例如，为一个圆圆脸小男孩的可爱气质寻找相似喻意的事物。可以用香甜的红色大苹果，憨态可掬的圆脸小熊，轻盈调皮的圆形气球作为小男孩的形象气质喻意。练习者经常做这样的联想练习，在设计作品的时候就充满了造型转换的想象力。
《大鱼海棠》是2016年新推出的国产巨作，美轮美奂的绘画风格和富有新意的造型设计，成为这部动画吸引观众的重要原因之一。在这部动画中，在大海下的“其他人”的世界里，掌管着人类世界的万物运行规律。这些充满神秘力量的“其他人”，从造型设计和角色性格设定上来说，充满了创意。可以看到不少角色是应用联想思维的结果。灵婆是人类死亡后灵魂的掌管者。这一角色设计处处体现了联想思维方法的应用。在灵婆的造型设计中，厚嘴大耳借鉴了佛的形象；在寓意上，单眼设计应用联想法，和中国的二郎神的天眼相似，这符合中国人对天眼拥有神秘力量的理解。灵婆的鱼形帽子也是作为鱼类设计的象征，这与在海底生活的族人特性相吻合；灵婆的道具是经常围绕在她身旁的猫。猫给人神秘和自由的心理暗示，与灵婆这一角色拥有神秘力量相互呼应。在这部影片中，女主角椿的爷爷是司百草仙丹之药神，在他的设定中白发和胡须如同绵长的柳藤，在脚下盘延，并如同手指一样灵活。这种比喻既表达他年长之意，也具有草木的特性。另外，还有三手，“三足渡船者，背有天眼”。它是通往灵婆世界的渡船者。三手的设计既有天眼代表神力又有多只手符合服务者的身份。它是拥有神力世界的符号。圈圈，“面有多圈如盘，发长而身裸，多动不静”。这个角色是代表海底世界的小民众。它既有着诡异的面孔，却裸身和短腿。它虽不同于普通人类民众，但同样弱小。
二、 用组合思維方法重新组合元素
组合思维法是把不同物体的不同元素特征进行提取，重新组合在一起，创造出新的角色造型。当我们需要对一个基本原型进行再创造，可从这个原型具有的外型，性格，职业，习惯爱好等特征着手进行替换。比如，对一个厨师的造型进行创新，可以从他的厨师帽、耳朵、鼻子、眼睛、嘴巴等不同的方面入手变换造型。帽子变换成锅、果盘、大白菜等；嘴巴变换成西瓜；鼻子变换成大蒜、胡萝卜；耳朵挂上梨、叉子等。把这些和饮食有关的元素重新组合在一起，可得到一个新的厨师造型。练习者可以用类似这样简单的造型进行替换和重组训练。
在动画片中，经常有角色造型使用这种方法。例如，《疯狂原始人》中出现很多现今远古都不存在的动物。红色的食肉鸟是食人鱼和鸟的组合；一直不放过咕噜家族的大野猫有着猫头鹰的脸；猛犸象有着长颈鹿的花纹；鹦鹉虎是动物角色里最具亮点的一，有着剑齿虎的外型和金刚鹦鹉的颜色。这些重新组合的动物角色为影片增添了奇幻又滑稽的色彩。
在国产动画片《京剧猫》中的主要角色都为猫，但却各有鲜明的特点。小青的角色原型是京剧中的青衣，这只猫有着青衣的片头和青纱长袖。武松的角色原型是人们熟知的京剧《武松打虎》中的武松造型，有武松帽和武松服饰。角色大飞是以京剧《三国演义》中张飞为原型，有张飞的黑白脸谱。这部动画的主要角色都是融合了观众熟悉的经典角色的服饰和京剧元素。使角色既有自己新的生命力，又拉近与观众的距离，观众也容易从这些熟悉的元素中推断出角色的性格特征。经典的卡通角色“哪吒”也是使用了组合思维方法。“三头六臂”就是在普通少年角色的基础上进行了添加；而“头戴乾坤圈，臂绕混天绫，脚踏风火轮，手持火尖枪”，这些有特色的法宝组合成了哪吒的新形象。
三、 用发散思维方法延伸不同路径的
发散思维是从一个问题出发，沿不同的途径、方向探索延伸，发挥想象力，得到不同的答案、设想。发散思维作为创新方法的主要思维方法，在动画形象的创新上起到巨大的作用。主要分为几个方面，对卡通角色的外型创新、对卡通形象所含寓意的再创作、对卡通形象的衍生故事再创作。
对卡通形象的外型创作来说，发散思维从一个形象根据不同类别进行路径延伸，形成新的思维结果。发展的思维通道越多越远，形象就越可能更有创意。比如，对一个房子进行创意设计。如何才能设计出有新意的房子？可以从不同的方面进行思考，它可以是带螺旋桨可飞的高科技房屋；也可以是青砖红瓦的古屋；还可以是浪漫的树屋；变形的蘑菇屋；有小兔子个性的萝卜屋；叠加的多层房屋等。再比如，对一顶孩子戴的帽子进行创意。思考可以从动物方向，有小兔子帽、老虎帽、熊猫帽等；从爱美的方向，有礼花帽、花丛帽、丝带帽等；从实用的方向，有茶壶帽、太阳伞帽、风扇帽等；从吃的方面有糖葫芦帽、可乐帽、火锅帽等；从职业的方面有笔筒帽、厨师帽等；从军事方面有坦克帽、导弹帽、军舰帽等。可以看出用发散思维引导的创意可以天马行空，创意没有极限。梦工厂动画中经常充满不同寻常的造型可谓把这一方法应用得淋漓尽致。在动画《疯狂原始人》中，盖为了帮助咕噜一家走过尖锐的石头地，为每个人都做了不同的鞋子。有海星鞋、扁鱼鞋、毛毡鞋等。这让观众每看到一种鞋子都感到惊喜，趣味横生。
在角色造型上，树皮猴身体柔软的像皮带；弟弟坦克的下巴足有半个脸长；妹妹小珊野兽般的尖牙；鹦鹉虎像身子一样长的大头；小鳄犬有比身子还长的嘴巴和乱七八糟的长牙。
发散思维对角色外型的再创作大部分是加强特征和功能性，这种情况在动画角色创作中占有很大比例。但动画角色都有自己的情感和个性，所以在创作时候需要考虑角色的人物性格，行为特征。在角色的设定中，角色的造型设计和行为动作设定密不可分，相互影响，共同塑造并展示给观众一个有生命力的角色。以小白兔为例，小白兔除了长得白、耳朵长、身型小巧等外型特征，在童话故事中，通常会赋予胆子小、跑得快、爱打扮、耳朵灵、爱吃胡萝卜等角色特点。抓住这些特点进行夸张变化，就会得到贴切而新奇的作品。比如把小兔子的耳朵变成信号接收器、电话，小兔子害怕的时候会用耳朵捂住眼睛，小白兔贪吃变大萝卜等。
如果说角色的性格情感是对角色造型设定的内在影响因素。那么，角色所在故事环境就是影响角色设定的外在因素。角色是故事中的角色，它所处的环境决定他的外在属性。例如，角色是一只老虎。如果故事发生在高空蓝天，他可能需要飞翔的翅膀；如果是在大海遨游，他的设定也许需要一条鱼的尾巴；如果在冰天雪地的北极，他可能要套上雪橇充当雪橇犬。
四、用逆向思维法塑造角色
运用逆向思维进行角色塑造，使角色给人以不拘一格，大胆创新的印象。行为个性更具感染力，让人过目不忘。成功使用這种方法的动画作品不在少数。比如，《功夫熊猫》中的阿宝造型设定为一只腆着大肚子憨态可掬的大熊猫，但是就这样一只行动笨拙糗事百出的国宝，却练就一身绝世武功。身手敏捷，飞檐走壁，彻底颠覆观众对熊猫这一形象的主观印象。与阿宝有相似效果的有《疯狂动物城》的兔子朱迪。一个矮小瘦弱的素食动物朱迪经过警察学校特训和实战考验最终成为揭开阴谋拯救民众的大英雄。而看似凶悍的角色也有温柔的一面。比如，《喜洋洋与灰太狼》中的灰太狼的角色设定，在面对妻子红太狼的时候，百依百顺，言听计从。使这个角色很丰满，可爱又可笑。
逆向思维与剧情相连接也能使角色塑造更加丰满。在新海诚的新作《你的名字》中男女主角分别进入对方的身体，过起对方的生活。虽然把对方生活弄得一团糟，但是也有优势。比如，男主角泷在女主角三叶灵魂的帮助下，变得细腻贴心，博得漂亮的餐馆打工女前辈的好感。而三叶也在泷的灵魂帮助下能够有背着外婆爬山的体力，打篮球的水平也让男生纷纷咂舌。由于男女主角频繁的灵魂和身体互换，行为和思维变化不断，使观众深深地被角色的变化魅力所吸引。是影片除跌宕起伏的故事主线和精美的绘画风格之外的另一大看点。
结语
我们应用前人已发明的创新思维工具进行动画造型的创作。这个过程是实践和思维相结合的过程；是思维的锤炼，想象力的探索及专业技能的积累过程；也是漫长的学习探索过程。当创作者能把创新思维方法如同画家应用不同画笔工具般灵活，创作思维便如行云流水般顺畅，创作效率也会大大提高。
