走进去走出来

    敖久丽　龙云

    摘要：本文围绕构图阐述什么是构图，构图在风景创作中的重要意义，着重阐述了一幅画作的布局要有一种走进去还能走出来的脉络，也就是走进去走出来的一种势，整个构图才会有通透感，这是本文所阐述的重点。

    关键词：构图；通透；脉络

    1 构图

    中国画中即所谓“经营位置”“章法布局”，就是说组织好画面中的各个组成部分，包括点线面的组合形状等，将这些画面组成要素根据作者的需要决定面积的大小、位置的不同、形状的差异并进行合理分配，从而达到既定的画面效果。构图自古就受到画家的重视，是品鉴一幅作品质量好坏的重要因素。是描绘出丰富多样的画面必须要经过的过程，经营位置是十分重要的，为了使构图更好的表现自己的构思，往往要做无数的探索和尝试，多少艺术家在构图的研究领域一筹莫展，是因为于构图形式的变幻莫测。但是构图还是规律可循，如果在一个画面中解决了构图的问题，就解决了创作中画面的大部分内容。

    2 构图在风景创作中的重意义

    构图在风景创作中具有的地位和作用是相当重要的，没有经过布局构图的风景画不会有什么抢眼的地方，风景画是作者向观众传递情感的媒介，如何通过一张画布表达情感，表达什么样的情感首先要解决构图问题。在风景创作中，构图好比开车的导航仪或方向盘，作画就好比车身，车身在导航仪或方向盘的引领下到达目的地，风景创作的构图也是如此，画笔在构图以及立意的引领下，顺着既定的风格前行。我们将画面的安排处理的毫无秩序感的话，这幅画无疑是没有生命力甚至是毫无价值的。在一个风景创作中如果解决了构图的问题就解决了创作中画面的大部分内容，因为构图的完成就相当于完成了建造房屋的基本骨架结构，其余的工作是在此基础上的填充而已。在我国的各种画展中，看一幅艺术作品，构图是影响艺术家作品档次的一项很重要的部分，我们观察一幅作品的好坏首先注意作者构图的处理，因为一张画中的每一部分的分割是很明显的，正如一个打扮入时的青年人，上衣和下裤以及围巾的大小款式都需要宏观的整体的去安排才行，比如短款上衣适合搭配肥款长裤才适合，半长款的外罩适合于紧身下裤匹配。构图解决的也即是类似的问题只不过要更复杂一些，要对所有的、大量的或大或小的版块进行整合安排，使整体效果达到作者想要达到的境界。

    3 “走进去能走出来”是构图的灵魂

    我对构图的一点见解：“走进去能走出来”是构图的灵魂。构图就是组织好画面中的各个组成部分，风景画的构图形式十分重要，构图亦可是一种感受的延伸，也是一种创意的延伸。风景构图中有好多形式与法则，再多的形式都应遵循一种核心内容：即能走的进去，也能走的出来，也就是风景创作中的画面要营造一种“能进能出”的纵深感，试想风景画写生是将三维空间的物体描绘在二维平面的画面上，首先一张纸或一张画布是没有空间的，想让二维平面的画布或画纸上达到空间的效果，除了运用虚实与透视法之外就是对整体布局的一种所谓的“能进能出”的处理方法，也就是说，我们的视线会不自觉地随着风景画的流向从近景继而看到中景，又从中景迂回转折到远景，最后消失于空中，这种营造能进能出的方法能过使画面有一种百转千回的气势与行驶万里的广阔。

    观著名油画风景画家白羽平的作品，我们从中可品味出“能进能出”的大画面纵深的趋势感，给人一种曲折但不堵塞的画面延伸纵横的空间感。他的风景画作通透感的导向十分强烈，比如说：如果在画面的近处有一片向画面右上方的方向延伸的土地，土地的尽头会出现一条向左上方延伸的小溪，小溪被更远出横亘的土地淹没了视线。而远方土地的尽头标记几颗小树，小树的位置刚好与溪流尽头的方向互相呼应。这样人们的视线会紧跟近处的土地直接通向小溪水，再顺着小溪水瞟向远方横亘于地平线上的土地。这样在借助透视表达法的情况下，整幅画作给人以强大的空间透视感，给初次见作品的观者以极具震撼的视觉冲击。

    风景画家王福明的画作虽没有白羽平的宏大场面，但从其构图布局的处理上，我们还是能够看到作者独具匠心的运用“能进能出”的表达方式，在他的画作中画面并没有运用强大的近大远小的透视手法，但有能出的暗示，所以这个画面的透气感、纵深度表达也很到位，具有一种别具匠心的田园味道。还有画家常常画一条由近及远的宽阔马路，马路的对面是成群的村庄，而村庄后面便是高大的远山，在远山造型的掌控上，作者有意的在与马路遥相呼应的尽头出给山留一个活口。使整个看似并不繁杂的构图，有空间向远方无线流动的感觉。

    还有许多国内的画家，比如马虹、任传文、王海军等，翻开他们的作品，不经意中你会发现他们或有意或无意的对空间这样那样的暗示，不论怎样暗示，都会遵循着走进去能走出来的作画灵魂，使风景画的表达在这样一种导航的作用下，画家也有了寻找空灵感的作画依据。