互联网+时代的中国电视剧创作与流行文化的互动后着力
赵万斌 李岚
互联网+时代的中国电视剧创作，可谓是一个庞大的体系，当代电视剧的创作如同雨后春笋，出现百家争鸣、百花齐放的兴盛景象，这在中国电视剧历史上可谓是第一次盛世景观。当代电视剧的审美特性和价值取向，高度集中和融合了流行文化的真谛，形成一个独特的互联网+时代的流行文化符号标志。其内涵折射出来传统文化的规范性，美学概念与现代流行文化的美学拓展与延伸的互动，产生从美学、符号学、传播学以及文化、生态、社会等综合元素于一体的新视觉效果美。一方面，电视剧受着流行文化的影响，渗透着流行文化的符号和元素；另一方面，流行文化推动和制约着电视剧自由空间的创作。
一、 流行文化对当代电视的价值渗透
互联网+时代，电视剧作为商品的今天，精神产品已经换构成一种消费理念，并成为流行文化的代名词，在电视剧的消费语境中，所表现出来的精神产品，承载着一种新的价值观念，这就是流行文化的渗透和影响。应该说，今天审美价值凸显为功用性交换价值，以商品的形式出现的艺术审美观念带动电视剧精神产品的高度发展，成为一种新的生产与再生产的产业结构链条的美学范畴，进入当代电视剧消费理念的独特形态的形成。这就是当代电视剧互联网+时代与流行文化的互动后着力产生的巨大磁能。
电视剧作为一种新生的文化形式，也作为一种大众艺术和大众传播媒介，其精神产品内涵和定位，一直让理论者游离，为此在很难把握的电视剧精神产品的范畴中，无论哪个类型，都体现和渗透着这个时代的特征、流行文化、人文关怀、发展历程和电视剧体制等多方面因素。今天众多的电视剧市场，就精神产品而言，审美价值理论的概念范畴，在逻辑上是难于表达的，但却真实地体现出一种新奇的精神产品的符号和元素，在电视剧审美实验中，通过流行文化的渗透，或多或少不断地丰富和变换着对当代电视剧的认知理性的思辨过程。在互联网时代，中国当代电视剧的创作受着流行文化的影响和制约，特别来自互联网时代的语境的制约，包括色彩、认知和价值观。同时被迅速流行的网络剧的庸俗阻碍发展。
从1999年的《突出重围》、2000年的《贫嘴张大明的幸福生活》、2001年的《大宅门》、2002年的《激情燃烧的岁月》、2003年的《大染坊》、2004年的《历史的天空》、2005年的《亮剑》、2006年的《玉碎》、2007年的《士兵突击》、2008年的《闯关东》、2008年的《潜伏》、2009年的《蜗居》、2009年的《暗香》、2010年的《神话》到2011年的《家的N次方》；可以看出近十余年来，中国电视剧产业在崇高价值观念上，在电视剧的叙事结构中，都体现出不同时代流行文化元素的渲染和升华。
二、 流行文化与当代电视共塑新的审美形态
今天，当代电视剧创作手法不乏是以雅、俗、趣、美为其主要手法和类型，其中以商机为主要创作平台，在这个平台之中，又不得不融入流行文化元素，这就是时尚，就在这二者之间时尚的互动之中，所产生的巨大的后着力，是我们为之“美”而又不“俗”，再带一些“趣”，可以说“心中之竹”带来的新时代文化传承中的“画中之竹”，纵观近年来的优秀电视剧，所呈现出来的这种艺术品位和风格，可以说是对精神产品的又一种推动和发展。因此，在互联网+时代中，网络剧的迅猛走红，给夹缝中求生存的中国电视剧，带来前所未有的机遇与挑战，与流行文化形成新的生态文化融合，就变成必然。例如《花千骨》中的爱、恨、情、愁的花千骨，这个极近淳朴的少女，却在一次次的现实生活中，对爱情的渴望和追求的梦境中，撕得粉碎。《青云志》中的张小凡，是一名一直坚持着自己的梦想和坚守的青年，无论外面的世界怎么变，无论身边的师傅、同门怎么变，他始終如一的坚持自己的信念。《微微一笑很倾城》中的一笑、《老九门》中九门中人，都是将今天时代对这种高、大、上的人物形象极致化……这些电视剧不仅迎来市场，更是获得极高的收视率，他们的共同点就是——流行文化与互联网+时代的传播模式。
当代电视剧的这种创作模式在流行文化的推动下，是植根在大众文化与土根艺术沃土之中的，它已完全融入时代的烙印，又推动新时代的影像文化的新思路，也可以说已经完全从个人化、个性化的表达中，提升到整个民族精神旨趣的精致程度上来反映电视剧。也就是说，当代电视剧的创作，反映出时代特征和标志的流行文化，而流行文化又制约和影响着电视剧的审美鉴赏力。
互联网+时代的中国电视剧创作，其内在、外在限制都很明显，是一种妥协的、暧昧的“艺术”，它往往通过对人们精神世界激发，重新唤起对美的诠释和理解，更开拓、挖掘流行文化的广度和深度。从而开掘较高的艺术品味等共通属性中，观其流行文化对中国电视剧创作的影响的后着力，并通过当代电视剧体现出来，因为只有电视剧才能更为集中地体现在自己的形态之中。为此一大批当代精品电视剧在流行文化的影响和互动中，产生出自己独特的具有这个时代的审美价值——“雅、俗、趣”的追求中，去呈现新经济的流行文化，也是这些作品能够赢得更广大的受众群、真正实现雅俗共赏的重要成因。
三、 传统体系与流行文化共力下当代电视的发展走向
未来的电视行业，是一个竞争更加激烈、更加具有生命力的流行文化产业；同时也更加体现出该行业的前景和可逆的创作与开发。中国是世界上电视剧消费量最大的国家，电视剧作为一种艺术形式，依托于大众传媒和电子技术手段，特殊媒介赋予了电视剧艺术一些本质属性。但作为艺术，特别是作为中国的电视剧艺术，它的本质属性在一定范围内，依然被传统美学法则所规定。而当代电视剧的创作体系，已经完全是对中国传统美学的承继中，受着互联网+时代的影响而传承。这种原有的体系与现代流行文化相融合，更加有利于打造中国民族电视剧创作的新文化品牌。而这种品牌特性又反过来受到流行文化、网络剧的侵润型影响，变得更为开放和自由。同时网络剧也在传统电视剧的精髓文化中，得到发展和提升，在三者的交融和渗透下，也可以说是在流行文化、互联网+时代的生态环境感召下，中国电视剧迎来又一次创作革命。
从另外一个角度来看，处于成熟期的中国当代电视剧艺术，在互联网+时代与流行文化的感召下，相互渗透，相互交融，并在某种程度上的片面干扰，已经构成对电视剧创作的无形伤害。为了更加清晰地剖析当代电视剧创作的传承和发展，就必须去正确认识和理解流行文化的二度创作，二者的互动所产生的后着力的关系。当代电视剧在创作领域中的审美价值的含量及审美品位，对当代电视剧的创作的影响力，形成了一个崭新的电视剧互联网+时代理论的雏形。在中国电视剧创作与流行文化的交融和依托中，互联网+时代对推广和提升当代电视剧的创作，起到了积极的效果。在具体体现形式以及影响力，都已经远远超过了创作者很大众的意识思维范畴之外，鉴别流行文化的概念和理论支撑的基础，是以当代电视剧审美意识的转移与流行文化在电视剧创作中的影响力，与美学观念互动的后着力的持续和延伸中，带给我们的新语境而呈现出来的。这背后带来的是更多的严峻的思考——中国电视剧何去何从？
首先从电视剧的创作现状，所出现的趋势和主要表现手段，都在创作过程中淋漓尽致的表现其美学元素和艺术感染力，以及情感的感召带给我们的流行文化承载的美学欣赏。在传统文化的比例和内涵中，所彰显的对当代电视剧创作的影响力，不得不惊叹：互联网+时代下的网络剧的盛行、当代电视剧创作与流行文化之间的相互渗透、相互交融、相互影响和相互排斥的创作现象，已经从中国电视剧的生产过程中折射出来。挖掘和研究出电视剧创作植移，在历史的发展过程中的新文化符号和元素，其实就是与大时代背景下，全球化的格局和语境的交融。
今天在互联网+时代的电视剧传播领域中，都能看到电视剧创作与流行文化元素之间的互动影响力，使其电视剧生产成为一种流行文化商品进入市场，并在观念的形成和市场需求的走向中，又制约着电视剧创作的发展。虽然电视剧创作的概念和观念的形成，是一个较为艰难的过程，但在实际价值和意义与实践的具体运用价值和意义之间，转换为互联网+时代电视剧。这就是说未来是网络剧与电视剧相融合，并使用流行语的一个演变过程的时代宣告开始。硬要取一个名字的话，就叫“互网剧”，也就是说，已经从某种意义上来说，“互网剧”超越了理论体系的制约，并与流行文化形成一个强大的生命力，推动着中国电视剧健康稳步的向前发展。电视剧创作是流行文化的一种表现形式，也是一个载体。他是每一个时代不同的具体的体现形式，是一种文化符号的延伸。每一段历史，都刻着一个时期、演绎着一个个可歌可泣的社会文明故事。这就是互联网+时代与当代电视剧，在与流行文化间产生的强烈的磁性。同时这也是一种艺术美学原理。美是不以人的意志而转移的客观实在，对美学艺术的研究，也是对人类心灵呼唤的新的精神产品价值所在，创作的新手法，便是这样一种对新艺术与新流行文化的探讨，对时代电视剧新的美学价值的研究和理论的传承。
今天是一个网络信息时代，信息的渠道和速度以及知识的更新周期，都使电视剧的创作变得更加艰难，同时新时期的中华民族的振兴，对精神产品的不同理解与电视剧的创作和流行文化相结合，诠释电视剧的真谛。更加缩短了人们对互联网+时代的概念，对流行文化的认知。作为一个有着几千年封建文化历史的文明古国，长期的封建文化、旧式的思想观念的负面影响，使中国人早已形成了一种根深蒂固的中国式生活模式、思维模式。这种心理模式、行为习惯中，带有负面内容及其局限性，由于历史的、文化的原因具有极大的衡固性，一直是中国文化未来革新的巨大阻力。由此，我们可以说互联网+时代的中国电视剧是有思想、会思想的中国电视艺术工作者创作的精神文化作品，与流行文化间的渗透和交融，形成“互网剧”新的荧屏上的一道亮丽的风景线。后着力是当代电视精神文化产品的另一种宣言，这便是它的独特之处吧。
结语
中国的电视界迎来了前所未有的机遇和挑战，电视剧创作艺术面临着更为广阔的发展空间。特别是悄然形成声势的流行文化，在电视剧艺术审美价值观的新形态中，在互联网+时代的融合下，加快跨越式的发展，使中国电视剧行业在这错综复杂的大小环境的激烈竞争中，始终立于不败之地。那么电视剧首先要明确它的生存和发展环境，时刻保持责任意识、忧患意识和风险意识，在“互网剧”的新格局中，去拓展和开发，特别是当代电视剧生产业，可以看到其发展走势和发展前景的市场空间，正蓄势待发，正等着互联网+时代的中国电视剧的生态环境下，与网络剧、在流行文化的影响下，开拓、创新和探索。可以说“互网剧”的诞生，直接影响着大量人力、物力和资金等社会资源的运用效果。高水平的电视剧艺术制作，不仅能为社会大众带来高质量的精神文化产品，而且还能为策划人或相关电视媒体带来名利双收的荣誉，并在今天和未来激烈竞争的中国电视产业中立于不败之地。可以想象三者的跨界交融，将会带给我们更大的后着力，这一点是不容忽视的。
电视剧创作其实质是审美的意识，提高作品美学品味。这种追求是人类几千年来在长期的劳动、生活、生产实践中触摸着的最为朴实的习俗文化的发展历程。而这就是我们的流行文化的形成过程，他们的互动才能产生强大的磁场，从而去感召我们今天这个时代人们的精神世界和精神寄托。所以电视剧艺术创作对审美特性的真实性上的思索，是对电视剧艺术创作的审美观念上的认识。仅有真实是不够的，它必须上升到伦理范畴的善，再上升到美，才到达极境——审美层次的升华。要认识到这一点，就必须追求内容的美，而这种美就是从大众文化产生的根源去寻求的，这也就是流行文化产生的根源。是一种大众公认的艺术文化形态。它又需要承载互联网+时代的扩展和宣传，才能更好的走向市场。在这里，互联网+不是简单的相加，而是将互联网的创新成果，深度融合于经济、文化、精神，融合于社会各域之中，提升全社会的创新力和生产力，形成更广泛的以互联网为基础设施和实现工具的经济发展新形态。其中，包含文化产品的新形态。
流，即流通和流行；文化在于教育、感悟及化人。將三者的融会贯通，便形成今天的当代电视剧精神产品景观。从而形成一种舆论导向为大众文化的新的审美依托服务。
