黑龙江写意花鸟画地域风格的形成与确立研究
赵丽娜 杨林
摘 要：随着我国经济水平的不断提升，人们对艺术的追求也越来越深入，艺术已经渗透到人们的日常生活中，成为全新的经济推动力。花鸟画是中国画的一部分，画面以鱼虫、花卉、鸟禽等为主要描绘对象的都可以称为花鸟画。黑龙江写意花鸟画的历史悠久，其绘画内容也十分丰富。同时，黑龙江地域资源较为丰富，促使黑龙江写意花鸟画具有一定的独特性。基于此，文章探寻黑龙江写意花鸟画地域风格的形成以及确立，研究花鸟画地域风格的形成过程，以促进黑龙江写意花鸟画的进一步发展。
关键词：黑龙江;写意花鸟画;地域风格
基金项目：本文系黑龙江省哲学社会科学研究规划项目“黑龙江花鸟画风格研究”（16YSE25）研究成果。
黑龙江的地域风格和历史文化包含在写意花鸟画中，对画家的生活有着深刻的影响，与画家的情感、思想有着密切的关联，并一定程度上体现在他们的艺术作品中，使其作品展现出浓郁的地域特征。同时，在地理环境优越、自然资源富饶的黑龙江土地上有许多动植物，如风雨中的幽禽野鸟、冰霜中的劲草以及纯净的水资源，为黑龙江写意花鸟画的创作提供了大量的素材，使黑龙江写意花鸟画具有鲜明的地域风格，从而提高黑龙江写意花鸟画的知名度。
一、黑龙江写意花鸟画的历史文化背景
随着西方现代主义艺术思潮逐渐进入我国艺术领域，人们对西方文化有了进一步的了解，很多艺术家开始思考西方现代艺术与传统艺术之间的关联，从而构建我国更加完备的艺术学术体系。同时，随着时间的推移，黑龙江写意花鸟画已成为黑龙江高校画家群体重点关注的内容。如同著名的美术教育者高卉民所讲：“20世纪90年代黑龙江高等院校的花鸟画教学体系已经十分完善，需重视我国传统文化以及各个时代的理论特点，同时在教学体系中还要强调对时代特征的掌握。高校学生和各地的美术机构应该重点了解传统以及历史，把传统技法传承下去。”并且，传统的教学方式对写意花鸟画创作有着一定影响。
社会对黑龙江多元民族特色的认可，使得黑龙江地域文化得到更有利的发展环境。在早期，人们就十分关注传统文化对绘画的价值，并在全国第七届以及第八届美术作品展览中都有着具体的表现。同时，随着我国民族自信感不断增强，人民群众对文化艺术的价值认识越来越深刻，对传统艺术文化的认同感也随之提升，从更深层面上重视绘画工作的开展。另外，在无数艺术家追求、探寻艺术作品创作的过程中，黑龙江花鸟画创作者对地域风格以及地域审美有着独特的认识，十分重视黑龙江花鸟画的地域风格建立，为黑龙江写意花鸟画的创作提供了发展方向。
在如今多元化社会背景下，地域风格的形成存在着一定的多变性，它会随着画家的技法以及绘画风格确立，最终形成独特的绘画风貌。
二、黑龙江写意花鸟画地域风格的形成
黑龙江写意花鸟画不局限在一家一派的创作风格中，其在于在传统绘画风格基础上，画家在黑龙江地域环境中选择相关的表现题材，并努力挖掘出更贴合东北文化特点以及审美特点的表现方法，最终初步形成写意花鸟画的地域风格，并从笔墨蕴含的抽象特点以及变化方式中探寻适应人们审美的画作。比如，在笔法方面要注重笔势走向、行笔力量以及行笔速度，根据水墨产生的视觉效果，显现笔法发生的改变。在墨法的使用上，应关注水与墨之间的随机变化因素，从重叠方式、笔触大小以及水墨比例等方面，充分显现水墨的韵味，显现水墨融合所形成的洒脱、豪情与淋漓。另外，画家在创作写意花鸟画时，应当一定程度上显现出笔墨的人文性以及变化性，并充分展示黑龙江的地域特点。同时，画家还可以选择有着民族特色的绘画题材，根据现有的绘画资源进行创作，强调黑龙江的地貌特点。黑龙江有着天高地阔的自然特征，促使黑龙江地区人民形成了相应的审美取向。
传统的写意花鸟画主要运用墨色作为主要表现形式。黑龙江写意花鸟画画家十分注重水墨艺术的融合，并逐渐形成以色带墨的发展趋势。同时，在笔、墨这两个主导因素的影响下，画家开始保留原有的布势以及用笔，并在赋色环节降低了墨的主体地位。一些画家甚至完全将墨替换为色彩，直接使用色彩进行画面表现。例如，在著名画家王秀成的画作《秋高图》中，在色彩搭配上完全改变了传统的观念，用红色表现高粱，并将高粱茎叶的颜色也进行了改变，形成了十分鲜明的色彩对比。同时，在绘画鸟雀时，王秀成只使用了墨色进行描绘，将其作为形体边界，不但表现了色彩的主体特点，还增强了色彩的视觉张力，给人留下们深刻的记忆。著名画家高卉民的作品更是改变了传统的构图形式，不但改变了植物的生长特征以及形态，还在作品中添加了丰富的情绪，使作品具有一定的感染力。比如，高卉民的作品《染秋》，以颜色代替墨，用色彩绘画出豆荚等农作物，使画面看起来十分抽象，只能隐约看出豆荚的形态。虽然这种画法一定程度上削弱了形态表现，但是通过抽象的笔势，能够充分显现出植物的特征，并将地域文化的美显露出来。画面中庞杂缠绕的线条，若隐若现的枝条，笔墨与植物完美融合，呈现出十分优美的景象。同时，画家在色彩的选择上，主要是以红褐色为主，并将鸟雀的色调进行了一些改动，使其更加符合地域特征。另外，画家还改变了传统绘画形式，使整体画面的色彩更加协调，并使用干枯的线条增强画面感。
通过以上画家的作品不难发现，画家在表现效果上进行了一定的改变，对传统的绘画方式进行了优化，增强了笔墨的表现力，并将黑龙江地域特征融入作品中，从而形成了独特的地域风格。
三、黑龙江写意花鸟画地域风格的确立
一些画家为了更好地表现出地域风格，在进行创作时，会直接从相关地域中进行取材，选择符合表达要求的内容，并运用适宜的技法以及表现方式进行表达。比如，在著名画家李复兴的作品《雪晴》中，为了更加准确地展现出北方地区的实际环境，其表达形式十分独特，放弃了利用笔墨进行整体呈现，更为注重玉米等的细节描绘。李复兴在描绘家禽的羽毛时体现了大写意特征，并在形态处理上重注笔墨的概括。同时，画家在色彩的使用上主要以固有色为主，通过画面展现出北方的乡土气息，如卢山宇的作品《十月一天红》与高卉民的作品《秋雪不寒》有着较为明显的表现特征。卢山宇的画作中十分细致地展现出黑龙江地区所特有的野生水果红姑娘，呈现出冰天雪地中的成熟后的红姑娘，其植物特征以及植物形态十分清晰。而高卉民的作品《秋雪不寒》中则更多地表现出禽鸟形态以及芦苇的结构特征。因此可以看出，不同画家对地域风格的表达都有着十分明确的意图，同时降低了部分的表现性，在画作中渗透地域现实特征，从而更好地表达出地域环境的特点。在画家王同君的作品《何处无声》中，画家改变了传统的绘画方式，力求呈现出平面化效果。王同君使用粉质、胶质等合成颜料，将墨作为作品的底色，在上面绘画出明度较高的植物形态，并使用喷洒的创作手段展现出雪和雾的景象，从而更加生动具体地描绘出北方环境中朦胧、幽静、冷寂的景象。在如今自由创作的条件下，多数的黑龙江写意花鸟画画家已经脱离传统的笔墨表现形式，使用主观塑造的方法来展现花鸟画的风格，其在技法表现以及形态表现的内容上，渗透了主观的夸张与概括，强调了个性风格化，从而使得黑龙江写意花鸟画地域风格变得更加丰富。比如，画家贾平西在其作品《看清世路觉山平》中，主要强化了物体的轮廓以及几何化特征，并在其中融入了光影，用墨色对羽毛、影子进行描绘。画家王同君的作品《春水吟》中，则主要强调了传统笔墨勾、染、擦等相关技法的使用，使用规则的曲线进行概括，从而形成符号化的元素，一定程度上增强了画面的形态，带给人们非常强烈的视觉感受，把小写意的风格转化为装饰形态风格。画家杨世明的作品主要是通过分解笔墨来塑造莲藕这一常见的写意花鸟画素材，并突破传统的表现形式，使画面形成一种全新的质感。杨世明改变了传统花鸟画作品背景中的现实视角，并在其中增添了平面化的莲蓬，使莲蓬的形态、面积发生变形以及分解。同时，杨世明还在画面中加入了十分随意的肌理手段，塑造出更有意境的主题形态，以此来表达具有创新性的写意花鸟画，丰富了黑龙江写意花鸟画地域风格。
总而言之，在黑龙江这片深沉而又神奇的土地上，蕴含着十分丰富的写意花鸟画创作资源，对艺术家独特气质的形成有着至关重要的影响，使艺术家能够形成质朴、宽厚、大气、豪爽的品质，从而更好地进行花鸟画创作。同时，黑龙江写意花鸟画画家应该拓展自己的视野，构建出全新的视域，不断探寻黑龙江写意花鸟画的地域风格，从而丰富自己的情感、精神以及内涵，为黑龙江写意花鸟画地域风格确立做出自己的贡献，从而推动黑龙江写意花鸟画的发展。
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作者简介：
赵丽娜，黑龙江工程学院艺术与设计学院副教授。研究方向：中国山水画艺术研究。
杨林（通讯作者），黑龙江工程学院艺术与设计学院副教授。研究方向：装饰绘画。
