从《亚明四方》壶中谈紫砂艺术的传统美学表现

    徐朝君

    摘 要：《亚明四方》壶虽为经典器形，却形神兼备，更加出彩，方形桥钮，宽厚有力。四方鼓盖，折线分明，截盖压于壶口之上，气势雄大，犴门式弯流在方器中极为罕见。方壶的美不止在点线面。这把壶强调了整体的气势，同时设计加底，与壶肩、壶盖形成对势。方器刚直坚毅，线面挺括，壶韵充盈阳刚之气。

    关键词：亚明四方；紫砂造型；经典器形

    1 前言

    紫砂茶具起始于宋，盛于明清，流传至今。在明代中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。北宋梅尧臣写道：“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华。”欧阳修也有“喜共紫瓯吟且酌，羡君潇洒有余情”的诗句，说明紫砂茶具在北宋刚开始兴起。1976年宜兴丁蜀镇羊角山挖掘出一处宋代龙窑窑址，出土了许多紫砂陶残器，考古挖掘的实物和文献记载互相印证。

    2从《亚明四方》壶中谈紫砂艺术的传统美学

    紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆不一相，可以说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。动物，有飞禽、游鱼、走兽和人体。植物，有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、装饰的题材。从形而言，有借形改装，亦就是借古代陶器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如：包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。

    紫砂方器主要有长方、四方、六方、八方、随方、寓方等几种基本形状。在基本形态的造型处理中，又可以根据高中低，大中小，粗中细演变成几十种不同的方器造型。方器《亚明四方》壶处理起来实属不易，方钮、方把、方嘴，嘴流输出强悍，粗细匀称，直挺有力；而四方压盖，方型桥钮，给人稳重、磊落、大气之感；《亚明四方》壶型制方正，线条挺直，口盖紧密平整，嘴把方面切体，钮挺而大气，方中运秀，别具雅致。

    《亚明四方》壶虽为经典器形，却形神兼备，更加出彩，方形桥钮，宽厚有力。四方鼓盖，折线分明，截盖压于壶口之上，气势雄大。犴门式弯流在方器中极为罕见。方壶的美不止在点线面。这把壶强调了整体的气势，同时设计加底，与壶肩、壶盖形成对势。且看壶体四方，四片泥片镶接成似城墙般固若金汤的壶体，棱线分明，彰显刚毅气度；壶体上下用曲面过渡，线条稍见和缓，围拢成壶口、壶底，两相对应。平盖压身，肩上棱线蔓延至壶盖，线条起承转合，拱起城门样式的壶钮，与壶身造型保持一致，整体协调。方器刚直坚毅，线面挺括，壶韵充盈阳刚之气。

    真实朴素，才是紫砂文化最重要的艺术核心，或许华丽的外表更能吸引人们的眼球，或许反复的形式更能突显技艺的高超，但紫砂陶毕竟是一门艺术，一种文化，它需要的是一种气韵的体现，一种精神的充实，紫砂艺术道德世界是纯净的，故而在制作紫砂壶的过程中，不应该受到世俗的功利心的干扰，而应该以一种尊敬的心态去对待它，将自己真实的情感倾诉于它，没有任何杂质。笔者的《亚明四方》便是在这种心态下完成的，形体和谐统一，样式古朴而优雅，敦厚朴实，简洁大方，看上去虽然平实，但由于形体轮廓、结构、比例、尺度等安排的自然恰当，恰到好处，以均衡、对称的方式存在，给人以安静、平稳的印象，因而经得起仔细推敲和长久玩味。

    3 结语

    作为一名紫砂艺人，要让这颗“华夏明珠”更加璀璨夺目，展示其瑰丽的文化艺术魅力，那就需要紫砂艺人更新观念、更新知识，寻求新的创造，跨上新的台阶。让艺术之魂与文化底蕴永恒交织，让鲜美活泼的艺术形式与丰富深沉的文化积淀永恒交织，在与文人的交流中、鉴赏者的交流中、心灵的默契中、师造化、得心源、珠联璧合、潜移默化，把紫砂壶艺推向新的辉煌。