秦腔旦角表演艺术及技巧
潘彩虹
【摘 要】秦腔是流传于中国西北地区的极具代表性的戏曲种类，根据秦腔的角色能够分成生旦净丑这几个行当，而旦角是秦腔当中极具代表性的行当，凭借俊美的扮相以及甜美的嗓音，得到了人们的关注和喜爱。秦腔旦角拥有不同的类型划分，而不同类型在实际特点方面也各不相同，丰富了秦腔旦角表演，也增加了秦腔艺术的韵味。为了有效促进秦腔旦角表演艺术的提升，要提高对旦角表演艺术特征以及技巧方法的重视程度，突出秦腔的地域特色，彰显中国优秀传统文化的魅力。
【关键词】秦腔;旦角;表演艺术;
中图分类号：J825? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）32-0012-02
秦腔是一门至关重要的戏曲艺术，有着非常悠久的发展历史，从产生一直发展到现在已经经历了上千年时间，这就进一步丰富了戏曲艺术的韵味，也特别值得我们对其进行思考。旦角是秦腔表演当中的女性角色，在具体的表演当中也被细分成不同的旦角类型，促进了秦腔表演的丰富和优化，也给表演者的表演方法与技巧掌握提出了很高的要求。当前由于秦腔旦角表演艺术的技巧独特，同时又具有代表性，从而得到了关注和更深层次的研究。
一、秦腔旦角的分类及对应特点
旦角是秦腔当中的一个重要行当，指的是秦腔表演当中的女性角色，而且根据年龄性格特点，身份等实际情况的差异，又可以把旦角细分成不同的类型，下面将对分类及其特征进行简要说明：第一，正旦。即举止端庄优雅，所塑造形象为积极正面的中年妇女形象。在秦腔正旦的实际表演当中，旦角是秦腔当中的一个重要行当，指的是秦腔表演当中的女性角色，而且根据年龄性格特点，身份等实际情况的差异，又可以把旦角细分成不同的类型，下面将对分类及其特征进行简要说明：第一，正旦。即举止端庄优雅，所塑造形象为积极正面的中年妇女形象。在秦腔正旦的实际表演当中，要求做到唱做并举，将唱腔作为塑造人物形象的有效手段。在实际表演环节，正旦往往把尖板作为开头，又或者是慢板介入，用来把人物性格以及情绪特点表现出来。如果进行细分的话，正旦也可以分成不同类型，如青衣正旦、华彩正旦、刀子旦等，可以说正旦的出现频率很高，是秦腔表演当中不可缺少的内容。第二，小旦。即性格活泼开朗，言行举止得体的年轻女性形象。在实际的表演环节，小旦把表演侧重点放在抒发人物细腻情感上，特别关注对细节的把控和展现，并在细化表演的过程中逐步凸显人物性格特征，顺利完成人物形象塑造。第三，花旦。即聪明活泼可爱的少女形象。此类角色特别关注对外部形象的塑造，要求用娇憨和俏丽的体态与神韵把少女的特点灵动地表现出来。肢体动作需要做到灵活轻快，眼神灵动，身段柔软，表情多变，让人物形象更加真实。第四，老旦。即老年妇女儿的形象。就老旦的表演来说，要求做到唱做兼备，不过需要根据故事特点以及人物表现的具体要求，对唱功和做功所占比重进行把控，凸显出深沉和苍劲有力的唱腔。第五，彩旦。即媒婆、店婆等人物形象。要表现好这样的人物形象，通常需要妆容浓艳而滑稽，服装风格比较艳俗，性格开朗张扬。在实际表演当中要求夸张，注意富有艺术性的念白，用来对舞台表演进行整体化调剂。第六，武旦。即有一身武艺的女性形象。结合人物的身份以及自身掌握的技艺，还可以将其分成武旦以及刀马旦。刀马旦注重身段功架，要求把大气干练体现出来。武旦需要身穿短衣，主要体现身形利索、表演灵活。
二、秦腔旦角表演中人物形象塑造原则
（一）结合戏曲要求，完成塑造人物形象是秦腔表演的核心内容，也是旦角表演艺术发展过程当中首先要解决的问题。
在具体的表演过程当中需要认真分析剧情，把握好人物的形象特征，并根据不同的要求和特点完成区别化表演，以便让塑造出来的形象符合戏曲演艺的要求，更好地得到观众的接纳与认可。伴随剧情的变化，秦腔旦角人物在服装、动作、唱腔等多个方面都需要进行相应的转变，提高人物形象塑造的针对性。例如，《铡美案》当中旦角形象秦香莲最开始是身穿朴素青衣，目的是用来表现秦香莲贫寒的出身地位和比较软弱的性格特点。而在秦香莲思想出现转变并且选择反抗之后，则在实际表演上要凸显出前后变化，将秦香莲的勇敢无畏表现出来，让人物形象更加灵动，有效推动剧情发展。
（二）优化二度创作丰满人物形象，秦腔旦角表演并非是固定不变的艺术，最大的魅力就是进行持续性的创作与创新。
在实际表演当中，要求表演者结合生活体验以及感悟，主动进行人物形象的二度创作，关注剧情表现的要求。如果在实际表演当中一味进行单一化以及机械化表演的话，会让塑造出来的人物形象失去魅力以及吸引力。这就要求表演者结合生活体验以及感悟，主动进行人物形象的二度创作，既要关注剧情表现的要求，又要结合自身的实际感悟做到表演当中的积极创作和创新，使得角色更加丰满，更能得到观众的共鸣。例如，《巧相亲》当中的阮妈角色，虽然是剧目当中的配角，不过却在其中发挥了重要作用，是整部戏剧作品当中发挥调节气氛作用的角色。为了对这一形象进行塑造，表演者需要做好对媒婆形象的分析和研究，注意对大量的生活经验和生活感悟进行归纳分析，让创作出来的媒婆形象更加生動逼真，最终呈现出丰满的人物形象。
（三）感受人物情感注重艺术创新，秦腔旦角表演者要想在表演过程当中逐步形成个人风格，就要提高艺术创新力。
在实际表演当中，除了要对故事情节进行阐述和说明以外，还需要对人物思想情感进行细细体会，特别是和人物同气连枝融为一体，以便将情感体会得更加深刻，让情感表达更为真挚，促使观众在欣赏当中感知人物魅力。就拿《窦娥冤》当中窦娥形象的塑造来说，开始时窦娥是小旦形象，用来将窦娥的身份地位以及性格特征进行一定的表现。窦娥在蒙冤时为了凸显其强烈的反抗精神，在表演当中加入舞旦风格。等到窦娥含冤死后，鬼告环节又涉及花旦的一些表演内容，从中可以看到人物情感以及人物形象塑造的层次感要求。
三、秦腔旦角表演艺术中要处理的关系
秦腔旦角表演艺术具有很强的综合性和复杂性特征，需要每个表演者在长时间的舞台實践和学习过程当中，加大对人物的揣摩和感悟，不断地进行积累，才可以让人物形象塑造有一个质的提升。秦腔旦角表演效果的提升，需要表演者妥善处理好以下几种重要关系：第一，剧情和人物关系，秦腔旦角表演艺术具有很强的综合性和复杂性特征，需要每个表演者在长时间的舞台实践和学习过程当中，加大对人物的揣摩和感悟，不断地进行积累，才可以让人物形象塑造有一个质的提升。秦腔旦角表演效果的提升，需要表演者妥善处理好以下几种重要关系：第一，剧情和人物关系。秦腔旦角在表演和人物形象塑造时，首先需要掌握剧情和人物之间存在的关系，在此基础之上把人物内心活动表达出来。剧情发展会推动人物发展剧情与人物的整合，可以让表演者的表演呈现更加生动和富有张力。第二，唱念和做打的关系。在秦腔旦角表演当中，唱和做通常存在着不可分割的联系。表演者或者是凭借唱功取胜，或者是凭借做功取胜，这主要取决于人物身份。正旦或者是小旦通常会把唱腔作为人物形象塑造的主要手段，而武旦更加注重的是做打。所以对于秦腔旦角表演者来说，先要分清要刻画的人物形象，把握性格特点，然后根据人物性格塑造的具体要求，对唱念和做打之间的关系进行恰当把握，真正做到审时度势，一切表演都服务于人物形象的刻画。第三，主旨和次要关系。一部秦腔剧目当中会设置有主角以及配角，这就要求表演者在塑造人物形象时，要妥善处理组织和次要的关系，在人物群体链接当中找到突破和爆发点。很多时候旦角人物并非是表演当中的主角，于是就要学会让位，避免抢戏，以免影响整体布局与看点。
四、秦腔旦角表演艺术的技巧
（一）准确定位角色
对于秦腔旦角表演来说，表演者必须具备的技能就是将人物形象生动真实地表现出来，带给人真切的感受，简单来说就是演谁像谁。表演者要在极短的时间之内通过表演让观众了解角色，就需要表演者对自身角色有充分认识，对角色的喜怒哀乐以及爱恨情仇都做到感同身受。演员在入戏之后所完成的一系列表演能够产生极大的感染力以及吸引力，使得观众受到共鸣，感受到人物思想以及内在情感。所以秦腔旦角表演艺术的一个重要技巧就是对角色进行准确定位和真实把握，奠定人物形象塑造的基础。
（二）注意台步手势
台步是秦腔表演的一项重要内容，也在形体训练当中占据基础地位。对于秦腔旦角表演来说，如果不能走好台步的话，就不能利用多元艺术手段对剧目当中各种各样的人物进行塑造。台步极富变化性，旦角台步可分成平行步和绞行步这两个大的种类，要求步伐有节奏和细致。而不同的旦角角色在台步表现上也要凸显一定的差异。比方说老旦脚步必须又宽又小;花旦要有规则的小快步;台步必须刚劲有力。手势动作也是形象旦角表演中需要把握的一个技巧，旦角的手势必须保证手的动作和角色内心活动变化情况相一致，关注手势动作韵味和美感的体现。
（三）眼神传递技巧
眼睛是心灵之窗，用眼神能够把内心想法和思想情感传达出来，将人物的喜怒哀乐进行有效表现。在秦腔旦角表演当中变身运用十分讲求技巧，也是表演者必须掌握的一项表演技能，需要提高眼神技巧运用的熟练性，以便在表演当中无声胜有声。眼神表达方法和角色的阅历、性格、年龄特点等存在着密切关联，所以需要用不同眼神体现不同角色的心理特点。比如花旦眼神明媚而玲珑，用来把天真和活泼表现出来;闺门旦眼神要含情脉脉。为了把人物演活，表演者还需要合理控制眼睑上抬或下垂高度，让人物更加灵活和富有生命力。
（四）旦角话白技巧
话白实际上指的就是戏曲表演当中的道白，而道白是秦腔旦角表演当中占据重要地位的一项内容，其发挥的作用也不容忽视，关系到观众是否可以充分了解剧情，能否迅速入戏。话白的语速、语、音色等都需要结合人物变化而发生相应的改变。就秦腔旦角的话白技巧运用来说，道白是秦腔旦角表演当中占据重要地位的一项内容，其发挥的作用也不容忽视，关系到观众是否可以充分了解剧情，能否迅速入戏。话白的语速、语、音色等都需要结合人物变化而发生相应的改变。就秦腔旦角的话白技巧运用来说，首先需要保证吐字清楚，读音准确，与此同时还需要表演者做好精准定位，将个人情感融入其中，结合人物形象设计的不同，选用不同的语速和音调，把人物情感上的波动起伏和剧情的跌宕起伏呈现出来。就秦腔艺术表演而言，女性形象的塑造是一项至关重要的表演内容，这就给秦腔旦角表演艺术及其技巧的发展提出了极高的要求，也需要表演者抓住旦角表演精髓，表现人物差异化风格，凸显人物的内在美，塑造鲜明的人物形象，既传达戏曲艺术的思想与情感，又传播优秀的传统文化。
