试论四川清音的唱词
赵一颖
【摘 要】四川清音是四川说唱艺术的代表，是国家非物质文化遗产。它的唱词基本遵循按曲填词，内容多围绕百姓生活，符合大众的审美情趣和喜好。通过对四川清音的唱词内容、传承及发展的探索，通过分析舞台表演艺术与音乐文学的结合，向大眾传播文化信息，弘扬民族精神，具有极大的社会功能和艺术价值。
【关键词】唱词;唱词创作;文学形象;曲艺
中图分类号：J825? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）33-0025-01
四川清音是四川说唱艺术的代表，是国家非物质文化遗产。历史上，四川清音有小曲、小调、琵琶等称谓。作为中国曲艺的一员，四川清音有着自己独特的个性。它的唱词基本遵循按曲填词，展现老百姓的日常普通生活，在符合大众审美和喜好的同时也具有一定的时代特色。根据笔者对四川清音发展的研究，发现当前对于四川清音的历史沿革、演唱方法、演唱技巧、表演风格、唱腔的介绍、舞台表演的美学分析日益增多。但在四川清音音乐文学创作这一领域的研究，却非常少见，特别是在唱词的创作方面，还有它带来的传承意义，几乎还没有形成一个完整的思路。本文以四川清音的唱词为切入口进行探究，补充四川清音的新理论新意义，为四川清音的发展注入新的活力，推动这一曲艺类型向前进步。
四川清音源自明清时期流行于市井的小曲。此后，在不断的发展和流传过程中，又吸收了南北不同的小调以及流行歌曲，有着丰富的曲牌，包含有8个大调，100多个小调和曲牌。一般来说，歌词的主题部分是用第三人称来叙述、赞扬或批评。表演时，通常由女演员一人独唱，运用各类民乐为其伴奏。在运腔中，有一种风格独具、跳跃式的连续停顿，其唱腔轻盈、细腻圆润，擅长叙事，同时也借物抒情。创作者在熟悉和理解四川清音曲牌后，对其基本声调和结构形式有了把控后，从表达作品的思想感情入手，选择相匹配的音乐作为基调，使歌词的文学形象与音乐的音乐形象有机地结合起来。
四川清音曲牌一般不是一种固定的题材，不能在创作中只往一个方向延续，应从多个角度对音乐进行创作。在编排过程中，选择一个或多个“适应性”的曲牌后，再根据歌词的走向进行旋律的创作，以达到旋律与歌词相协调的状态。一般有四种排列方法：一是根据曲牌的声调来确立音乐中的人物形象。二是需要保持曲牌的基本结构，来为演唱者适应音乐的发展变化。第三，“突破原调结构，扩大或压缩唱腔”。第四，“曲调混合”。旋律的融合又称“合奏”，是将两个或两个以上的音乐片段结合在一起，形成一个有机的整体。
传统的四川清音唱词一般比较简单生动，在新曲本的创作中，我们应该继承传统的文风，同时抓住时代的特点。例如，清音歌《茶馆风格》中：“蜀山泉水甜，茶在绵阳芳香四溢，绵阳茶馆四通八达。农家乐、城市休闲村、茶馆随处可见，家家飘茶香……”用词中有些易懂、优美典雅的词，如蜀山泉水甜、飘香、茶馆风格等。同时，比较流行的方言词汇也有适当地使用，既保留了传统风格又符合时代要求。这种曲目在当代清音的新创作历程中，是非常典型的。还有《新放风筝》里：“三月里来是清明，带定了丫鬟去踏青，随带着丁丁猫儿、黑老鹰、美人头上加七星，八仙庆寿花风筝，跨出了绣房门”。这一句中“丁丁猫儿”也是典型的四川方言，指代“蜻蜓”。在音乐中运用这些具有浓郁四川特色的方言词汇，不仅贴近观众的生活增加亲切感，更使得清音表演生动形象，同时充分体现了巴蜀儿女性格里的豪放、耿直、朴实与热情。
清音曲目在内容选择上，大多都是描写百姓的日常生活，也经常引用经典的传奇故事和历史故事。根据蒋守文先生收集整理的有关四川清音题材类型，大致分为以下三类：
一、历史故事类：这类题材在清音曲目中有很多，大多唱词是以《三国演义》中的故事改编而成的。如《西城弄险》，该曲内容是根据《空城计》改编而来，讲述了诸葛亮在街亭失守后，兵退西城，设计出空城计的一个故事。二、描绘自然景色类：此类题材作品一般具有较强的抒情性，很适合四川清音古典婉约的气质。如小调《咏四季》，该曲目共四段，每段首句分别描写了“春色娇，日融合，暖气煊，景物飘飘梅花绽”，通过四段唱词描写了一年四季四种不同的情绪，借景来表达情感。三、爱情故事类：四川清音关于爱情题材的曲目数量最多，这类题材因贴近百姓生活，容易与观众产生情感的共鸣，属于最受欢迎的类型。有描写相思之情的，如《忆我郎》、《小四季》、《五更等郎》等。
作为非物质文化遗产，四川清音有着自己独特的个性。它的唱词基本遵循按曲填词，内容多围绕百姓生活，符合大众的审美情趣和喜好，向大众传递文化信息，弘扬民族精神，具有极大的社会功能和艺术价值。传统文化不能丢，四川清音的独特形式也是不能消亡的。问渠那得清如许？为有源头活水来。承载着地区文明，有着特殊意义的四川清音是其他文化形态无法取代的。
参考文献：
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[2]廖月瑶.诸宫调与四川清音的对比研究[D].成都：四川师范大学，2018.
[3]肖常纬.四川清音的曲牌结构[J].音乐探索·四川音乐学院学报，1989，（3）.
