《沉默》与《全民目击》：翻拍片本土化比较研究文化三题

    王妍

    随着电影市场的繁荣和世界各国文化交流的日益频繁，诸多优秀影片在世界范围内得以流传和翻拍。电影的翻拍方式多种多样，但在翻拍的过程中都需要将电影进行本土化融合以赋予影片新的生命力。本文以韩国翻拍电影《沉默》为例，从电影中展现的生活场景、人物外在形象和内在人性三个维度，探讨电影翻拍过程中的本土化融合。

    目前，韩国的现实主义题材影片发展态势良好且风头正劲，在亚洲甚至世界影视舞台上都占有一席之地。韩国现实主义题材电影取材主要来自于对真实事件的改编以及对可能发生的事件的演绎。两种不同的取材方式，将韩国现实主义题材电影的主题分为两类：一类聚焦探讨法律公正性及社会保障制度的完善性;另一类则是对政治的讽刺、反思或警醒[1]。优秀的韩国电影在满足市场需求的同时亦会引发观众对于现实与人性的思考，这也是近年来韩国电影受到广泛好评的原因之一。每一部电影从制作到拍摄都包含了导演大量的心血，也包含着导演独树一帜的艺术风格。而翻拍是将已经拍摄过的作品进行新的创作，并在此基础上重新拍摄成为具有独特艺术风格的影视作品[2]。换言之，翻拍是从已有的电影艺术作品中提炼出故事主线，然后用不同的拍摄手法、演员、服装等对原有的电影作品进行创新，再次拍摄成既具有导演艺术风格又适应本土历史文化的新电影。翻拍已有的优秀电影，不仅可以丰富电影工作者的创作素材也可以展示其自身独特的艺术风格，而且更容易受到观众认可[3]。电影在翻拍过程中，最大的难点在于如何在原有的影片中寻找出核心主题并进行艺术加工使之具有新意。常用的方法是将翻拍的电影在保持基本中心轮廓的基础上进行本土化处理。电影的本土化改造途径一般有三种：营造本土化的生活环境和氛围;塑造本土化的人物;反映当地社会现实，表现社会核心价值[4]。

    电影《沉默》是近两年来韩国翻拍的一部现实主义题材电影。影片讲述了大财阀的女儿米拉偶然间发现了父亲的女朋友朴宥娜和前男友的出轨视频，由此暴怒之下杀死了朴宥娜。作为大财阀的父亲任泰山得知女儿杀人以后非常痛苦但仍然想尽一切办法为女儿脱罪。最终他以通过伪造证据将自己变成杀人凶手的方式换得了女儿的自由。《沉默》翻拍自中国影片《全民目击》，从两部影片的故事主线来看，《沉默》与《全民目击》都讲述了一位父亲救赎女儿的故事，但二者的侧重点略有不同——《全民目击》更注重影片剧情的反转效果，而韩国翻拍的《沉默》则侧重于人物的渲染。侧重点的改变是导演郑址宇在拍摄《沉默》时将《全民目击》进行本土化处理的结果。

    一、原汁原味的生活场景与细节的本土化融合

    文化背景不同势必会造成人们的行为举止与思维方式的差异，因此，在韩国文化背景下翻拍中国电影，翻拍出的电影中人物的生活环境也应该是韩国化的。在电影《沉默》的开头，米拉与朴宥娜会面的房间有着典型韩式特征的拉门及小桌。这些具有浓郁韩国特色的物品出现在镜头中，较易表达出影片故事发生的背景。《沉默》的剧情高潮部分大多是在法庭上完成，而每位证人出庭作证都会宣读一段誓词：“今为事件作证，当据实陈述。绝无匿、饰、增、减。若有虚伪陈述，愿受伪证之处罚。”宣誓作为证人出庭作证时的一种作证形式，也是证据制度中证人证言的体现形式之一[5]。法庭上证人出庭作证需要宣誓的情节是原电影中没有的情节，而在韩国电影《沉默》中的每一位证人出庭作证之前都加入了宣誓过程。该片添加的法庭上宣誓情节，体现了我国证据制度与韩国证据制度体系的差异，也是导演将电影进行本土化融合的体现。

    《沉默》与其他优秀的韩国影片一样，在刻画人物形象方面花费了大量的心思。导演通过营造不同角色的不同生活环境将电影本土化、人物真实化。在电影开篇，大财阀任泰山与女明星朴宥娜两人约会的场所是一艘私人游艇，任泰山送給朴宥娜的手表更是价值不菲。米拉作为任泰山的女儿，总是喜欢买新鞋子，而且每一双鞋子只穿一天。导演通过拍摄任泰山与米拉生活中的细节展现了韩国富人的奢侈生活;而作为韩国基层民众的代表金东明，其生活水平相较富人阶层则有着明显的差异。金东明出行依靠的是一辆摩托车，与任泰山出行乘坐的豪车形成鲜明对比;当金东明进入朴宥娜的家中，看到一整间屋子全是衣服时不由地说出了韩国电影中常见的口语：“哇，该死。”从这句不经意间说出的话语中，可以看出金东明对富人奢侈生活的惊讶与羡慕，也展现了韩国贫富阶层的差异。这亦是导演将韩国社会阶层的分化现象在电影中本土化融合的体现。

    二、鲜明的人物形象体现国别文化内涵

    不同的国家有着不同的文化内涵，而文化又分别体现在物质层面和精神层面上。精神层面代表着一个国家内人民的信仰以及价值观，物质层面体现在一个国家内人民的生活方式、生活环境甚至穿衣打扮。翻拍电影首先要使影片具有适合本土特征的物质层面体现，从而使观众能够直观地认定故事发生的背景。《沉默》在翻拍《全民目击》的过程中，在物质层面进行了大量的本土化融合。首先，从演员的穿着打扮上来看，《沉默》中演员的穿着更符合韩国人的穿衣特征。在米拉第一次会见朴宥娜的时候，米拉穿着色彩鲜艳但又乖巧可爱的连衣裙;而米拉在和朋友混迹夜店时，则穿上了短裙和镶嵌着大颗珍珠的外套。服装是电影中展现人物性格的常用手法，也是最有利的手段[6]。韩式服装受到大众广泛欢迎，除了其擅长标新立异的不对称设计外，还有一个直接原因即韩式服装的夸张式设计。不同场合下的穿着打扮，能够从视觉上直观地反映出人物的内心状态。米拉见朴宥娜时是怀着晚辈拜见长辈的心情前去参加会面，因此其穿着打扮都显得乖巧懂事;而当米拉与朋友在夜店时则是张扬个性的时间，衣服品位完全按自己的兴趣爱好来打扮。夜店之中，米拉下身穿着广受年轻女孩喜爱的短裙，上身则穿着镶嵌了许多大珍珠的黑色外套;外套上夸张的大珍珠不仅符合韩式服装夸张的特点也暗含了米拉张扬的个性[7]。在《沉默》中，伴随米拉出现最多的物品是鞋子;朴宥娜为了缓和与米拉之间的紧张关系，也曾打算买双鞋子送给米拉。米拉的父亲任泰山则说：“米拉有很多鞋子，而且从来没有看过她买鞋子后穿超过一天的。”米拉很喜欢新鞋子，在影片中导演特意拍摄了她在夜店换鞋子的场景;穿上新鞋子的她开心地站起来随着音乐跳舞，换下的旧鞋子则扔在一边再也没有看一眼。从米拉对鞋子的态度可以看出其是一个冲动消费者，冲动型消费者具有自控能力较差且易冲动的特征。导演通过米拉的穿着和其对鞋子的态度，展现出其个性张扬又易冲动的人物形象，也使得米拉开车撞人杀死朴宥娜的情节变得合理不突兀。此外，司机郑成吉在影片中始终是以西装革履的形象出现。作为影片中的配角，郑成吉的穿着打扮和韩国大多数现代电影电视剧中配角的形象一致，都是一副刻板严谨的西装男形象。而《全民目击》中的司机孙伟则始终是休闲打扮。孙伟与郑成吉穿着打扮的差异，是中韩两国文化差异的体现。其次，从人物名称上来看，国产片《全民目击》中所有演员的人物姓名都很普通，没有特殊的复姓以及不常见的字出现。这种普通的姓名会让观众感到亲切，增加故事的可信程度。在电影《沉默》中演员的姓名多采用韩国常见的“朴宥娜”“金东明”等，既符合韩国人的姓名习惯又具有浓郁的韩国特色。

    电影《沉默》中的金东明完全是导演将影片本土化后产生的人物角色。金东明作为影片中的配角却对电影的发展起着重要的推动作用，因为他掌握了米拉杀人的最直接证据。他眼睛不大并留着厚重的刘海，这些都是韩国现代电影中男青年最显著的外表形象特征。任泰山想用金钱向金东明购买米拉杀人的监视器录像，但金东明却拒绝了金钱而提出想要有关偶像朴宥娜的物品。金东明是朴宥娜的粉丝，一直默默地支持着爱护着朴宥娜;在他眼里偶像的物品比金钱重要，尤其是当其拿到朴宥娜的针织衫后激动得将脸埋在了衣服里的细节，更体现了以金东明为代表的粉丝群体对明星的喜爱与追捧。诸如此类情节都是电影原作中所没有的，是导演在翻拍时将电影进行本土化融合才产生的情节。

    三、人性中“善”与“恶”的辩证统一

    韩国电影善于利用人物特点以及剧情发展刻画人性，在刻画人性的过程中实现了“善”与“恶”的辩证统一[8]。韩国电影中很少出现绝对的好人或绝对的坏人，人性的善与恶都是随着剧情的发展而改变。近年来，韩国电影更趋向于展示人性的变化过程而不加以评判，对于人性好坏的评价则交由观众自己去理解反思。这样不仅有利于观众理解人物，更有利于引发观众对电影的反思和对人性的考量。韩国现实主义题材电影逐渐成熟，在电影满足观众娱乐需求的同时也引发人们对现实的思考，对社会的发展起到了积极的促进作用。作为大财阀的任泰山掌握着大量的金钱财富并认为钱能解决一切问题，在米拉被逮捕之后，他为了劝检察官放弃对女儿的诉讼公然向其行贿并摆出一堆冠冕堂皇的理由;在得知金东明手里有米拉犯罪的证据后，任泰山找到金东明并想以金钱收买他。问题出现时任泰山解决问题的方式是花钱，企图用金钱解决所有问题。当郑成吉将米拉笔记本电脑里的杀人游戏交给他的时候，他在明知该游戏对米拉的案件会造成不利影响的情况下仍然坚持将该游戏公布于众以获取更多的游戏玩家。种种细节将以任泰山为代表的资本家利用金钱肆意践踏社会秩序和法律公平的态度以及唯利是图的嘴脸刻画得入木三分。尤其是任泰山第一次接受诉讼时的傲慢与自负，更体现了大财阀人性中的“恶”。任泰山的“恶”是招人厌烦的，但他对米拉和朴宥娜的爱是真挚的;当他在金东明处看到了米拉杀死朴宥娜的视频时，立即跪在地上恳求金东明帮帮他并表示他愿意受罚。在影片后半部分，他为了帮女儿脱罪拍摄了自己犯罪的视频;还有在化妆间任泰山看着与朴宥娜神似的女演员时哭泣着说：“我对不起你。”女演员也感动得留下了眼泪并说：“我没关系。”真正的朴宥娜早已死去，但此时的女演员在他眼里就是朴宥娜;那句“我没关系”既包含着对米拉的原谅，也包含着对任泰山的理解。作为一名死者，最想看到的是杀人凶手伏法并受到应有的惩罚;但作为任泰山的未婚妻，在看到一名父亲为了救赎女儿所做的付出后却选择了原谅。为了救赎女儿，任泰山人性中的“善”变得鲜亮。“善”与“恶”在其身上得到了辩证的统一。

    金東明是《沉默》中独创的一个角色，从他身上更能发现郑址宇导演将电影翻拍后进行的本土化融合。金东明对朴宥娜的喜爱近乎狂热，为了拍摄偶像不惜违法在朴宥娜办公室的巷子里设置监视器;他的做法不值得提倡但很符合当下年轻人疯狂追星的风格。以金东明为代表的社会基层人士一般都有自己喜爱的明星，但受各种原因限制，他们很难与心目中的明星有所接触。为了更多地了解、接触偶像，不少粉丝选择接机、偷拍、参加签售会等方式追星。在金东明和任泰山谈论杀人现场视频内容的时候，金东明形容朴宥娜和米拉争吵时的态度用了“优雅”一词;然而电影中朴宥娜吵架时激动的表情与金东明说的“优雅”形成了强烈的反差，从此处细节可以看出他对朴宥娜的偏爱。金东明手中的视频是让凶手伏法的最直接证据理应递交法庭，任泰山直白地提出金钱交易是对法律的公然藐视。面对任泰山提出的金钱交易金东明嗤之以鼻，这既有对法律公正的维护也有对个人尊严的坚守，体现了其人性中的“善”。金东明拒绝了任泰山提出的金钱诱惑，却提出了别的要求——想要朴宥娜的针织衫、未公开的新歌以及内衣。作为粉丝想要自己喜爱的明星的衣服以及新歌留念无可厚非;但在得到针织衫和新歌以后却变本加厉的提出想要朴宥娜的内衣，则是其内心邪恶想法的体现。金东明对任泰山的金钱诱惑不屑一顾，但因为自己掌握了视频资料变得有资本和任泰山谈条件时，内心最深处的欲望得以激发，其对朴宥娜的爱由纯粹逐渐变得不纯粹，体现了人性中的“恶”。金东明作为郑址宇导演将电影本土化融合后产生的角色，更能代表韩国本土基层群众的形象;以金东明为代表的社会基层，他们有着自己正义的坚守也有着内心的欲望，他们人性中的“善”与“恶”不是一成不变的，而是随着境遇的变化而变化。这种“善”与“恶”的变化是人性的真实体现，也是韩国电影在刻画人物形象时的重要手段，“善”与“恶”的辩证统一，也已经成为韩国电影鲜明的特点之一。

    结语

    电影是一种具有世界性语言的艺术，也是不同文化融合的产物[9]。通过翻拍以及本土化融合，能使已有的电影作品焕发新的生命力。《沉默》的成功在一定程度上得益于对《全民目击》的翻拍，但很大程度上亦得益于导演将电影全方位的本土化融合。只有将翻拍的电影进行成功的本土化融合，才能拍出具有新意的优秀影片。