浅谈石湾陶艺创作过程中的问题

    唐颖欣

    （石湾柴烧协会，佛山525031）

    摘 要：本文重点介绍，在石湾陶艺創作中困惑问题的把握，浅谈解决的方法。

    关健词：陶艺创作；石湾；把握

    1 引言

    石湾地区不产优质陶土，也缺乏官方的资助，但石湾陶瓷艺术诞生于本地，因势利导，取得了“比瓷雕更有温情和人性”的艺术效果，并以开放兼容的心态，广泛吸纳北方各大名窑的长处。石湾窑的仿哥窑精品因其“形制古朴”获得“有百击碎者”在江西窑之上的赞誉。石湾陶越来越显示出其特有的魅力，要继承石湾传统，创作出一件好的陶艺作品并非易事，下面就谈谈具体创作中对困惑我们的问题的一些看法。

    2 对石湾陶形式的把握

    近几十年来，陶艺工作者在突破石湾陶艺作品的形式上做了许多大胆的尝试，作品形式已不再拘泥于传统陶瓷的规整器形，对称、平衡、和谐等也不再是唯一的审美标准。人们从不同的层面对形式进行着更广阔的探索。如对陶艺作品有意的扭曲，不平衡的“造型”视觉冲击或者采取随意的拍、打、揉、捏、掉、刻等方法，使其产生不同的视觉艺术效果。

    刘传不愧为“石湾公仔”的一代宗师，他为石湾公仔确立了中国美术史上的一席之地，使陶艺创作的传统方法和观念受到了史无前例的冲击和改革。就塑造手法而论，如刘藕生吸纳中国画的大写意塑造形象手法，质朴更灵性；曾鹏曾经让石湾公仔注入现代的血液，简洁、概括、大胆夸张，以其大感觉先声夺人。近年来，年轻的一代如潘柏林、钟汝荣等他们在继承传统上，彻底地扭转人们根深蒂固的传统审美观念。就我感觉看来，在传统“神”以外，他们追求人物架构的合理和真实。釉色运用斑斓，一改传统几味单一釉色处理。

    当然无论如何“变”都要有一个度的把握。说到底这还是一个作品在诞生之前是否有概念生成的问题，这里的概念生成指的是根据意图和所要表达的思想和趣味，也就是说，有目的有准备的做，而不是毫无准备的怀着碰运气的心理，等着作品做出来之后，才忙着给它命名。两者态度完全不同，作品的效果和内涵深度又如何会一致呢？我们提倡以正确的态度对待作品的形式，既努力创作“有意味的形式”尝试多种表现的可能性，使形式恰当地符合作品精神内涵。单纯依靠形式来打动观众是远远不够的，观众渴望的是更深层次的内心交流。因为美对人们的吸引更多的在于它能将人引向那悠远的理性思考。因而只有高格调，高品位，赋于丰富内涵的艺术品，才能真正并持久地打动人，这也正是作品的魅力所在。

    3 对石湾陶材料的把握

    石湾陶作为中华文明集中体现的一部分，它具有其他材料无可比拟的优越性。这不但表现在它优越的物理特性上，更重要的是它所体现的美学价值和文化内涵。

    石湾陶各种精陶陶土配方和原则，大致如以下几种： （1）纯东莞白土，必须加入山砂、陶土、红土等以求耐火；（2）纯陶土，必须加入长石，以操控其耐火或透明度，但长石越多则可塑性越减，在陶土中加入瓷土使其色变白，且增加耐火度，但过多则减于可塑性，使器物易裂或变形，红土加入陶则呈淡红色，有滑赋光泽，与黄种人肤色接近；（3）任何陶土有山砂加入为较佳，小砂人物因体积少，可免用山砂。依据上述原则，石湾陶中之人物神仙，鸟，兽，虫，鱼等各有特色的配方。

    石湾釉可分为青釉、酱黄釉和酱黑釉等种类。以前种类居多，釉层开片和不开片的均有，酱黑釉一般施釉较厚，釉层较均匀、光泽较强。酱黄釉一般釉层较薄，光泽不强，不开片。石湾所用的釉药一般均沿用普通的植物灰为基础材料，而玻璃釉是一种矿物色釉，用玉石或五金、石灰等研磨配合矿物质颜料而成的釉，俗称玻璃釉。

    上世纪八十年代以来，陶艺工作者对陶瓷材质的探索取得了质的进步，陶瓷材质的选择范围更为宽广，综合材料的运用比以往任何一个时期更为灵活，对陶瓷材料性质也有了重新的认识，人们可以随意的选择自己喜爱的材料进行艺术创作。

    关于陶瓷材料的把握，关键是最大限度的发挥材料的积极性，使它与作品内涵相协调，这才是关键所在。