自述饰演杂技剧《渡江侦察记》侯登科人物心得
雍永波
摘要：饰演杂技剧人物“侯登科”的过程中，运用到了杂技技术、默剧和滑稽表演技巧，对杂技艺术有了更深刻的理解，对杂技剧也有了新的认识，对笔者以后的杂技表演之路大有裨益。
关键词：杂技剧;默剧;滑稽
中图分类号：J622 文献标识码：A文章编号：1003-2177（2020）17-0031-02
0引言
为庆祝中国人民解放军建军90周年，渡江战役胜利68周年，2017年我们南京杂技团在团长池文杰、编剧董争臻和总导演李春燕的带领下，一干艺术家们经过几个月的精心编排和构思，终于成功创作了这部反映人民解放军在解放战争中无私奉献、敢于流血牺牲的大型战争杂技剧《渡江侦察记》。我在这部杂技剧中饰演反派人物侯登科，虽然塑造的人物形象是反面的，但是在整部杂技舞台剧的参演过程中，这种将艺术表演和历史的伟大糅合深深地震撼到了我。杂技、默剧和滑稽表演等方式的结合，让我更深层次地了解和认识到了舞台剧的魅力。这部杂技剧情节跌宕起伏，故事叙述线条清晰，众艺术家们经过无数日夜辛勤地练习和准备，让最后的舞台表演获得了巨大的成功[1-2]。
1故事背景介绍
整个杂技剧故事的背景是非常宏大的。1949年，中国人民解放军在取得辽沈战役、淮海战役和平津战役的伟大胜利后，中国长江以北的区域基本上都得到了解放，这个时候横渡长江天险，扫净南方国民党军匪残余，彻底解放全中国是当时所有中国人民的期盼。退守南方的蒋介石国民党反对派准备依靠长江天险和我党“划江而治”，在长江以南积极筑造防御工事，做最后的垂死挣扎。为了了解敌方部队防御工事和军事布防情况，解放军某部派出了一个英雄的侦察班渡江侦察敌情，轰轰烈烈地渡江侦察记就在这个时候上演了，这部杂技剧的主要正面线上人物有侦察部队的李连长，侦查员吴老贵，有当地游击部队队长刘四姐以及其率领的游击队伍，反面人物主要就是我要挑战塑造的人物：侯登科。为了突破敌人的封锁线，潜入敌人腹地查探敌情，我军侦查员同志们配合由刘四姐率领的地方游击队在长江南岸的军事防御线上打开了一个缺口，结果被时任当地保安队队长的侯登科发现，侯登科向上级汇报后，带领大批手下准备围追堵截我军侦察队员，在这个危急时刻，我军侦查员和当地游击队用计深夜潜伏到侯登科家中，将这个无恶不作的歹徒抓获，在押送侯登科返回解放区的过程中，经历了重重国民党反对派设立的关卡和隘口，这每一步都充分展现着我解放军卓越的军事智慧和不畏流血牺牲的精神[3]。
2角色演绎心得
杂技剧《渡江侦察记》是一次在表演方式上的大胆创新和进步，这种文艺表达的方式非常具有新颖性和创造性。在此之前的舞台形式中，戏剧和杂技表演各自属于不同的领域，这两种艺术表达方式几乎没有交叉点和结合点，大胆地将两者结合在一起搬上舞台的实属少见。与其他的杂技剧相比，《渡江侦察记》是第一次把杂技艺术、军事题材和戏剧表演技巧结合到一起的新型舞台艺术，从而这部作品更加具有特色和代表性。且我们南京杂技团的艺术家们在创作《渡江侦察记》的过程中，充分吸取了前期作品的经验和教训，取其精华去其糟粕，大胆拓新，敢于尝试，不惧失败，终于制作出了一部非常优秀的作品。
我饰演的杂技剧角色是一个不折不扣的反对派，在杂技剧中要塑造侯登科这样的角色需要对中国当时的社会和旧时期恶霸豪绅的形象有详尽的了解。在了解角色的过程中，我多次到多家图书馆和历史博物馆阅读参考了大量的文献资料，多次拜访参与渡江战役的老解放军战士和当地居民，向他们掌握和学习渡江战役时期最真实、最一线的资料情况，充分了解和重现我党、我军的精神面貌，感知人民群众在渡江战役前后发挥的重大作用。对万恶的保安队队长侯登科我也有了深刻的认识。我特别注重对侯登科这样的人物形象的记载和理解，通过反复参阅各种录像、照片和电视视频资料，侯登科的历史角色形象已经在我脑海里有了充分的模型和理解。在后面的演出练习中，为了把这个形象演活了、演绝了，我都经常会刻意地模仿“侯登科”这一历史反面形象的言行谈吐、走跑坐姿。为了深度还原历史形象和演出艺术要求，曾多次向李春燕导演、刘亮导演请教，无论是大的方面如服装、妆容，还是细微处的一笔一画都追求“精益求精”，以求最大程度还原历史人物形象。
3杂技、默剧和滑稽表演技巧的巧妙结合
当然，仅仅对侯登科的历史人物形象有研究是远远不够的，杂技剧的舞台表演是综合性的艺术表达方式，需要遵循其特殊的表演法则。
接下来我们探讨这部杂技剧中的另外一个特别重要的元素——默剧。有的人可能认为默剧就是哑剧，这样的理解是有偏差的。“默”就是沉默的意思，但是默劇并不是一点声音都不能发出来。在杂技表演艺术中，为了人物心理表达、人物性格塑造和情景渲染熏陶，“默”仅指不能说话，但是可以发出笑声、哭声，这就是不同于哑剧的地方，因为笑和苦等情感动作更能直接地表达人内心的情感。当然如果人物演员没有语言的表演，剧情可能会表达不清晰，这就需要舞台旁白的注入，故事场景中的旁白是就是杂技剧组成部分之一。
因为缺少语言的表演，所以在舞台上动作、表情的出彩程度就非常重要，人物形象的刻画需要非常饱满的肢体动作，故默剧的肢体动作和面部表情就显得比较夸张。在演出“侯登科”的过程中，为了刻画出该反面人物的狡猾、奸诈、凶狠和残忍，对演员妆容的要求非常高，无论是在发型设计、眉毛、眼影、胡子、嘴巴张合的口型、体型的类型、眼神的角度都是需要仔细详尽的琢磨和研究。在演出过程中，同一个角色在不同的场景中的人物情感和具体表现也是不同的：当发现我解放军侦察兵暗渡长江企图侦察情报时，需要运用狡黠的眼神和“气急败坏”的滑稽动作反映出此时侯登科自负且焦急的心理状态;在其率军追捕我军侦察兵的过程中，则需要把侯登科“赶尽杀绝”的凶残和恶毒刻画出来;在侦察兵抓捕侯登科的过程中，则需要刻画出其胆小怕死和忘命逃跑的滑稽状态。
默剧表演的实质是一种情感表达，需要把剧情塑造的人物当时情景的情感通过肢体动作传达给台下的观众，达到情感的共鸣，唤起相似回忆。在塑造“侯登科”形象的过程中，需要抓住每一个生活和工作的细节，把有趣、有艺术意义的动作都记录下来，经过自己的加工再呈现给观众，我认为这些都能成为默剧产生共鸣的载体。
杂技给人的直观感受是惊险刺激，默剧是情感的迸发，而滑稽表演则是欢声和笑语。在杂技表演艺术的发展历程中，滑稽表演一直都在陪伴着杂技的发展而进步，成为杂技表演不可缺少的一部分。杂技和滑稽表演不再是单一独立的技术表演，他们就像一对龙凤胎，互相佐助，彼此推动进步，我国的滑稽艺术在发展过程中也逐渐形成了幽默、接地气和外放的特色。
在《渡江侦察记》中，“侯登科”的形象非常适合加入滑稽表演的元素，反派人物即为“丑”，只有通过滑稽的形式才能突出表现出该人物“坏”的一面，从反面衬托出我人民解放军的战术素养和战争智慧，更利于人物特点的分明，塑造鲜明的角色立场和人物形象。
“台上一分钟，台下十年功”，杂技剧《渡江侦察记》在舞台上的大获成功，离不开导演的用心指导和团员们在台下长期刻苦努力的训练。为了保证此次杂技剧表演大获成功，团长、导演、编剧等做出了夜以继日的努力，无论从剧本编写、演员选角、整体杂技舞蹈设计、灯光布景、音乐处理，还是杂技演员的每个舞蹈动作、每个杂技演员的面部表情都作了详细的计划和规定。而演员们更是如此，为了作好每一个动作，演好每一个表情，团员们坚持每天训练10个小时以上，就连休息吃饭都在讨论角色、研究动作。我们每一个演员都真正的投入到了角色中去，虽然是站在舞台上表演，其实我们已经真正投入到了渡江侦察战役中，动作就是生命，表情就是军令，舞台上的灯光就是我们横渡长江的照明灯，我们必须保持高度的警惕，打起十二分的精神和战斗力，严格做好每一步，不能有一丝一毫的懈怠和松弛，因为一个不小心就可能导致任务的失败，进而导致整个任务大局的失败。
4结语
历史上真正的渡江侦察记是一部可歌可泣的历史战歌，是一部血和泪的歌颂史。“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江”，正是因为有了侦查员们敢于奉献、敢于流血、敢于牺牲的大无畏精神，才有了圆满完成上级交办的侦察任务，才有了百万大军横渡长江的历史壮举。
这部雄壮的历史题材大型舞台剧圆满结束后，在社会各界引起了强烈的反响。首先是业界对南京杂技团的大胆创举和成功表演表示的高度赞扬，认为杂技剧《渡江侦察记》在杂技表演领域和戏剧领域具有划时代的拓新意义。这就是我们南京杂技团献给英勇的人民解放军90周岁的贺礼，也是我们对渡江战役和解放战争中牺牲的千千万万人民解放军的最好的纪念和慰藉。
参考文献
[1] 陈东.具有里程碑意义的杂技剧《战上海》[J].新民周刊，2020（39）：88.
[2] 任娟.中国杂技理论建设的现状与展望[N].中国艺术报，2020-3-15（03）.
[3] 董迎春.當代杂技与中国形象：以七十年广西杂技对外传播为中心[J].南方文坛，2020（6）：187-192.
（责编：王锦）
