张叔平式设计审美对当下古装造型的影响

    刘凌涓

    摘要：影视造型设计一直都是电影的重要组成部分，也是造型师根据角色塑造需求进行一度创作的结果，对于当下的影视剧造型设计而言，很多时候是造型限制了我们对影视作品的喜爱。张叔平的古装造型设计展现其独到的审美取向，其中也包含他深厚的艺术修养和美学造诣。本文深入分析张氏设计审美的特点以及对当下古装造型设计的影响，引发受众对他的某些造型设计的探讨。

    关键词：影视造型设计;古装;写实

    张叔平非常热衷于中国古典饰品元素，在他的很多影视造型设计中都充斥着浓浓的中国风。1993年徐克执导的电影《青蛇》无疑是改编中国古代传说故事中的一朵奇葩。电影的剧情没有完全按照我们耳熟能详的白蛇传来进行，而是剑走偏锋突出次要人物青蛇的性格特点，敢爱敢恨、大胆前卫又妖媚惊艳、诡异十足。对于这样一部电影中两位主要演员王祖贤、张曼玉的古装扮相，张叔平参考了中国古代传统戏取元素中的湿发铜钱头来展现角色蛇性妖娆的特点，又将鬓角发丝弯曲体现女性柔媚的潜质，同时配以耳畔梅花、微翘细眉、红唇乌发营造一种衣阙飘飘半妖半仙的古典美人装束，画面的每一帧都充满仙境之感。在这样的古装造型影响之下，李少红导演的《红楼梦》中黛、钗、凤等女性主要人物造型设计也采用了大量的额妆造型，这部戏的造型设计是由香港另一位殿堂级大师叶锦添负责，主要是想借用这样的古装扮相设计突出曹雪芹笔下的人物性格基调，同时也能和中国古典主义元素相结合，还能充斥着浓厚的戏曲氛围，颇有昆曲《游园惊梦》的意味，只是时代、剧目、演员的不同，古装造型设计的手法和样式也因人而异，就算是张氏审美风格再美，但这种影视造型梗已然存在，再次使用就显得东施效颦。

    《新蜀山剑侠》中张叔平给林青霞量身定做的瑶池堡主造型中，大量采用中国敦煌壁画元素配合英气十足的眼妆，把林青霞性格中豪爽、洒脱的男性气质激发出来，颇有巾帼不让须眉之感。《笑傲江湖之东方不败》中林青霞身着红衣湖中豪饮的镜头一直是港产武侠片的代表画面，这类造型雌雄难辨、亦正亦邪，非常符合金庸笔下对东方不败这个人物又爱又恨的性格特点，这也是张叔平的手笔，以至于之后林青霞和张叔平合作了10多部武侠片，成为她的御用造型师。在这些造型设计当中，也有我们现在看来都无法理解的夸张造型，如1990年王祖贤主演的《倩女幽魂2：人间道》中聂小倩的古装设计——乌发飘飘头顶巨大夸张的蝴蝶结，这样的造型设计居然受到广大“女鬼”爱好者的追捧，甚至有人说王祖贤之后再无聂小倩。无论后来刘亦菲版本的《倩女幽魂》采用更炫、更新的数字技术营造魂魄飘飘的场景，也比不上当年顶着蝴蝶结出场的王祖贤。

    但就是这样让正常人根本不会尝试的古装造型设计使当下很多古装片的造型受到启发，夸张、诡异十足的造型层出不穷。例如当年曹颖扮演的文成公主头上顶着用辫子变成的米老鼠耳朵、陈红在电影《无极》中满神的造型——发从天上来以及近期关晓彤在《凤囚凰》中头顶“缝纫机”发髻出场等等，這些极具夸张甚至喜感的造型里都有当年张叔平手下聂小倩、东方不败的影子，似乎无夸张不古装。

    中国古典美学博大精深，和西方美学相比是两个完全不同的体系，一个强调通过行云流水、浓淡相宜的色彩和构图展现山川江河、离人骚客的意境，另一个则是强调写实的立体主义，而东方古典主义的这种行云流水的意境如何能够映射到古装造型设计上不显得违和，则需要造型师对服装面料、剪裁、色调有极强的驾驭能力，同时还不能忽视演员自身的条件。

    近年来张叔平活跃于影视剧造型设计，也将他的张氏审美延伸到《三生三世十里桃花》《天盛长歌》《醉玲珑》《烈火如歌》《宸汐缘》等电视剧当中。其实电视剧造型设计和电影造型设计有很多共同之处，大致分为两种：写实造型和写意造型。写实造型设计是指用现代的包装设计手法尽量还原历史人物的着装原貌，贴近当时的时代特征重现历史盛况。张叔平的《大明风华》中主要人物的造型设计就力求还原明代宫廷嫔妃、官员、皇帝的衣着打扮，例如汤唯的服饰设计从头饰、钗环、披风等无一不精美，从这个角度来说，张叔平的造型设计是值得起史学家推敲的，但历史剧原本就是要尽可能的还原当时的场景，这已经比很多很多靠抠图、胡编乱造的电视剧强上百倍，只是很多受众认为这种紧贴头皮的发型设计不太适合颅顶较低的汤唯，整个人在剧中显得脸圆脖子粗、老气横秋。前段时间王凯主演的《清平乐》也是还原北宋时期的衣着打扮，他饰演的宋仁宗头戴长翅帽、身着红衣白领、腰系革带，这和古画当中宋仁宗的极简打扮非常相似，而女子的服饰则更加让人羡艳，真实地展现凤冠、翟衣、娥眉甚至珍珠妆，极大还原宋代低调中透露奢华的美学风格。且不说剧情如何，单从服饰上来讲是下足功夫的。

    张叔平写意造型设计的特点就在于极具浪漫主义情怀，有新意但又能兼顾古典和现代的审美需求，力求神似。在《三生三世十里桃花》中白浅的扮相非常符合剧情本身对人物的设定。刚一出场的白浅化名司音到昆仑拜师学艺，因此张叔平给她的造型设计定的极为简单，束发挽髻就够了。到后来白浅学有所成上阵出征的时候，身着银色铠甲威风凛凛，确实显得英姿飒爽。想必是受到宋代美学理念的影响，张叔平对白浅的造型只有一个字“简”，但妆容清爽、明丽动人，非常符合角色特点。随着剧情的发展，白浅妆容逐渐朝女性气质浓厚的方向发展，他为其设计的浅紫色纱裙，外面搭配白色轻纱显得裙装非常飘逸有层次感，尤其是给白浅在造型设计中眉心的一点朱砂痣，瞬间提升妩媚、娇艳的女性气质，在很多古装电视剧中仙气飘飘的造型设计都能看见张氏造型的设计的影子。

    尽管现在很多人对张叔平的造型设计有各种不同的看法，但他的造型设计的确自成一体、风格迥然。他在中国古典主义审美的浸润下，能够将写实和写意的造型设计自由转换，这给很多从事影视古装造型设计的人极大的启发。套用一句古话：“神出于形，形不开则神不理”。张叔平正是做到造型设计的神形皆备才形成自己的风格，这也是他对当下古装造型设计界产生深远影响的原因。