| 标题 | 山西传统家具与当地建筑的关系探析 |
| 范文 | 张涵漠 摘要:山西民间传统家具是中华民族传统文化的重要组成部分,蕴含着丰富的文化内涵。家具是中国艺术的重要组成部分,它在特定的时代背景下,遵循着中华民族特有的审美观念,家具自身就与建筑有密切的关系。杨耀先生在《明式家具研究》中指出“ 在人类社会中, 自从有了盖房子活动起,就有了做家具活动。”家具与建筑在发展中是作为一个整体存在的。山西家具也与山西的建筑有很密切的关系,建筑影响了家具的发展方向。正如家具史学者所说“家具样式是由建筑形式演变出来的”。 关键词:建筑山西传统家具影响 在人类社会中,自从有了盖房子的活动起,就有了做家具的活动。一般说来, 建筑是表,家具是里,我国建筑与家具的木结构总是一脉相承的。山西家具的造型与传统建筑两者之间也毫不例外的存在着诸多相同和共通之处:如,山西的建筑顶梁高大,给人以一种威严感。山西家具亦然,一般帐都很靠近顶面,显得气势大,欣赏其家具通常要带点仰视的眼光才能领略其奥妙;又如,有些山西家具带有建筑的梁、杨、柱子等相似结构,带出大木框架特有的忠实、稳定、简练、牢靠的感觉。 一、家具形式的建筑化 (一)材料 中国古代建筑经过奴隶社会到封建社会初期,已形成独特的建筑体系,即以竖柱与横梁构成的大木梁架结构为主要形式。其建造材料虽有木、竹、荻、苇、土、石、砖、瓦、陶、铜、铁、琉璃等多种,但是木材始终是主要的。山西民间传统家具多是就地取材,广泛使用榆木、槐木、核桃木等。山西地处内陆,境内有太行、吕梁以及中条山三大产材区,为制作家具提供了丰富的木材,同时山西盛产煤炭,相对其他地区,更多的优良树种免于薪炭之灾,被充分的利用起来用于建筑和家具制作。山西大木作十分发达,知名的有建于唐朝的五台山南禅寺大殿,距今已有1200多年;辽代的应县佛宫寺释迎塔,900多年后的今天,依旧巍然耸立,是世界上现存的最古老,最高大的木塔;此外,在晋南、晋东南农村,多有双出水硬山式二层楼房;还有大规模保存完好的平遥古城等木结构古建筑。向来大小木作协同发展,因此山西优秀的家具、窗根、木雕、室内装饰等小木作也十分突出。 (二)结构 山西木建筑与木家具都有着悠久的历史与很高的艺术价值。中华木建筑是中华传统的主流。“天下之至柔, 驰骋天下之至坚”。中国人在几千年来一直利用远比石材脆弱的多的木头来支撑他们的家园。他们利用各种方法建造了许多规模宏伟, 空间宽敞, 构造坚固, 色彩华丽的木建筑。迄今还保存着历时几百年的宏伟木建筑, 如, 著名的中国山西应县木塔。设计巧妙的翼角, 斗拱等结构显示出木结构技术的高度成就以及艺术价值, 是世界建筑艺术木结构, 如: 燕尾榫, 柱头榫, 带销钉孔的榫,带撑的立柱等 。说明人们利用榫卯的历史很悠久。之后榫卯结构成为木建筑的主角。巨大木建筑中的柱、梁、枋、椽可以不用 一钉而依靠榫卯这种嵌接技术构建起来。同样, 木家具,尤其是实木家具的立脚、横撑、望板、隔板等构件也是依靠榫接技术来完成的 。 (三)工艺 在中国, 但凡可以应用在木头上的技术几乎都可以发生在建筑上。同样, 建筑上的种种技术都可以应用在其他木材工艺上。木建筑与木家具在工艺上也体现着异曲同工之妙。例如木建筑的“顶梁柱”制作。有些朝代的君主十分奢侈, 兴建重大的宫廷建筑要耗费很多大型的良材, 然而一定时期内的这种良材毕竟有限, 所以能工巧匠们就用小块木材拼接成柱子和梁, 外加铁箍拼合成。北京故宫太和殿内的那些直径1.5m 的金龙柱就是利用这种技术结合而成的。另外木建筑中使用的大面积板材也需要拼接, 可以使用“银锭扣”、“穿带”、“龙凤榫”等使板与板结合更加牢靠。熟悉家具制造的人很容易就会想到此种工艺在家具中广泛应用。框式家具中桌面板, 台面板, 嵌板, 椅坐板等都是窄板拼接而成的。槽榫拼接、穿条拼接、螺钉拼接等十几种。这些都与木柱包镶技术相像。 (四)造型 古代建筑赋予山西民间传统家具造型美感和高超制作技艺。山西是全国现存古建筑最多的省份,仅宋朝以前的木结构建筑就有106 座;明清至民国的民居建筑,如平遥古城、襄汾丁村民居、灵石王家大院等,更是中国北方民居的精华之作。 山西家具主要是以清代京作的风格为大样,不脱离北方的基本特点,受乾隆时期影响崇尚仿古,尊重传统传承历史的基础融合了辽、宋、金、元等多方特色,带有浓郁的多种游牧民族风格,并向苏作、广作、宁作等各地方名作学习独特之处加以翻新,到后期国际性的交流造成多种风格冲撞融合的局面,最终创造出了今天山西的独特韵味。从韵味上看山西的地方特色十分强烈且明显,这一点普通人也可以感觉得到,但要想清楚的表述出来就主要是靠造型来说明。山西民间的各类家具中都有与外地家具不同而独具一格的大量作品流传。如,山西民间官帽椅的搭脑除带有牙板外却直截了当的带出尖角,与椅后腿格角相交,还是尖角,形成如歇山顶一样上挑的大屋檐意象,尽管不敢断定其造型确实源自建筑,但在山西考察时见到的官帽椅却大部分均如此造型,成为具有代表性的特点。 二、建筑室内起居方式对家具的影响 历史上传统家具形式的巨变,尤其是低型向高型的转变,最根本是源于起居方式的改变。中国古代起居方式大致可以分为席地而坐和垂足而坐两大方式。山西地区气候夏季燥热,冬季干冷多风,因此炕上用具和便携家具十分常见。 唐代室内活动及陈设以床榻为中心。同时建筑的外观尺度亦有相应的变化。秦汉时期家具是典型的低矮型家具人们席地而坐,三国时期从少数民族传入了高型坐具胡床,经过演变中原地区出现了渐高家具。魏晋南北朝时期出现了家具的大融合和佛教的传入,箱型壶门结构是唐代家具的重要特征。五代时期家具受到梁木结构的影响,渐渐的脱离了唐代的壶门结构,到了宋代框架结构已基本成熟,这也成为宋代家具清秀造型的一个基础,而且宋代制作工艺上也有了很大进展。明式家具在形体上用榫卯接合和框架结构,获得了相辅相成的效果,框架结构和榫卯结构接合相互依存,阴阳互交,形成了结构系统整体所需的独立性和完美性。清代家具用料讲究,尺寸宽大,雕刻繁冗,由于清皇宫的推崇风格风靡全国,同时也形成了不同的地方特色。 建筑与室内、家具的作用和影响是双向和互动的。隋唐以来,建筑引导家具结构与形式的演化,家具的发展也对建筑室内有互动影响作用。随起居方式改变而来的家具高型化促使了建筑空间和尺度的改变以及室内陈设的变化。高型家的发展对唐宋以后建筑的室内空间和陈设都有重要的影响甚至建筑外观上的尺度比例的变化。 三、总结 通过解读山西民间传统家具与建筑的关系,可以了解传统建筑的结构造型对家具的影响,有助于我们对传统家具的独特结构造型体系有一个更全面、深刻的认识。 ◆ 参考文献: [1]曹,厉雪梅紫檀情缘[M].上海:上海科学技术出版社,2001:10一20 [2]王双科.家具制造工艺[M].北京:化学工业出版社.2006. [3]陈闯.中国古代室内装饰的哲学观[J].中国家居,2003,5 [4]陈增弼.汉、魏、晋独坐式小榻初论[J].见:张绮曼,环境艺术设计与理论,北京:建筑工业出版社,1996.10 [5]陈增弼.明式家具的功能与造型[J].见:张绮曼,环境艺术设计与理论,北 京:建筑工业出版社,1996.10 [6]成俊卿,杨家驹,刘鹏.中国木材志[M].北京:中国林业出版社,1992:3一500 [7]范佩玲.十里红妆,杭州出版社 [8]方海.从古典漆家具看中国家具的世界地位和作用上[J].家具与室内装饰,2002.12一77 |
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