标题 | 今敏动画电影的匹配剪辑分析 |
范文 | 张进 【摘 要】日本著名动画导演今敏有着浓厚的电影情结,本文对今敏动画电影中最具特色的匹配剪辑手法做简要分析和解读。 【关键词】动画;今敏;匹配剪辑 中图分类号:J911 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2017)02-0149-01 日本动画导演今敏是近20年来最伟大的导演,他的作品影响了包括达伦诺兰在内的一些导演,今敏也是动漫迷的偶像,他用12年的时间,拍摄了4部长片和1部系列剧,每部作品都维持着超高水准,所有作品都有着一致的主题,即现代人如何适应多重身份下的生活,舞台上下的、银幕内外的、或是梦醒之间的,看过他的作品,一定熟悉“虚实混杂”这种风格。 今敏有着精湛的剪辑技巧。我们总在寻找新的剪辑方法,尤其是在非真人影片中汲取灵感,今敏是最令人叹服的一个,他最抢眼的惯用技巧,就是匹配式转场。他的灵感源自乔治·罗伊·希尔拍摄的电影版《五号屠宰场》。一般意义上的匹配剪辑,都是工整的图形匹配和一种互为镜像的双时空交叉剪辑,今敏除了玩转这些剪辑技巧之外,还会使用影片倒带、越轴转场、电视画面后拉、用黑场做跳切、前景遮挡物划切等。如《红辣椒》的开场4分钟,用了5个梦境混剪,每个梦境之间,都是用匹配剪辑连接起来的,第6个场景虽然没有用匹配剪辑连接,但这场戏也用到了图形匹配。我们来做个比较,《盗梦空间》开场的15分钟,有4个相互交织的梦境,匹配剪辑的数量却只有1个,这种剪辑方法虽然不同寻常,但显然多数电影人没有把它当风格使用,通常只是当“一次性特效”来使用。今敏的电影作品,是关于梦境、梦魇、记忆、电影与生活之间的关系,影像的匹配就是连接不同世界的方式,有时也会进行连续性的闪回转场,当观众还没弄清楚上一个场景时,下一个场景就已经接踵而至。所有这些技巧,都能让作品带给观众真正的惊奇感。通过这种方式,今敏能让每幅影像都能和之前及之后的场景连接起来。即便处理与梦境无关的场景,他同样也能出色切换。 今敏钟爱省略手法,而且经常会直接跳过一场戏的某些部分,如,影片里某个角色看到了一把钥匙,观众以为其会带着钥匙去商店,但并不是这样,场景继续变换着,之后在另一个场景里,看到另一个角色跳出窗户,画面淡出,再切到一个看不懂的场景,从而揭示出这是个梦,最后才向我们展示之前那场戏的结局。 今敏作品还有个特点,就是喜欢用特写开场。他偶尔会先用一个建构性镜头,然后揭示出这是个主观镜头,因此在不经意间,就把观众带入了角色的世界,他会反复展现一幅影像,隨后揭示出它并非如你所想,对于时空的经验,就变得主观化了。 今敏也能运用多数真人影片无法实现的剪辑方法。在一次访谈中,今敏透露不想拍摄真人影片,因为他的剪辑风格实在太快了。如,一个塞便条的镜头在动画电影里需要10格画面,但在真人电影里就需要49格。今敏觉得,作为一名动画师,他可以用更少的信息一瞬间表达更多内容。今敏认为,空间、时间、现实、幻想体验既有个体性,也是群体性,他的风格就是试图通过影像和声音来进行模仿和捕捉。他用了10年的时间,通过真人电影中不太可能实现的技巧推动着动画电影的进步,不仅仅是灵活的影像手法,还有灵活的剪辑手法,即影像和场景之间的独特转换手法。 今敏的匹配剪辑技巧中,多数的匹配剪辑都是主体动作接主体动作,但还有次要动作接主体动作。《千年女优》的开头片段,飞机和船在前面几个画面里都是后景的次要物,但接下来却成了主体,这种主接次、次接主的方法,在剧情片里就比较少见。例如《盗火线》里,从主体对话,切换到后景人物的通话,埋下一个“黑吃黑”的伏笔。再如《柏林谍影》里,主体动作在后一个镜头成了次要动作,为的是引出前景主体。正因为有了今敏等这些敢于创新的人物,电影语言才会得到传承和革新。 今敏对女性单身生活的情景描写以及背景的细节描写都非常执着。《千年女优》描写的是传奇女演员藤原千代子讲述自己演艺生涯的故事,她的回忆不知不觉与自己演过的电影掺杂在了一起,现实与虚构的界限渐渐模糊在今敏作品中。《东京教父》背景的逼真描写,让观众分不清电影和照片的区别。该片将东京街区以及流浪汉的生活情况,细致地表现出来。漫画家出身的今敏,运用他的绘画能力,将超过一千个镜头的台本,花了一年多的时间一个人画了出来。 今敏作品中呈现出来的那种氛围,仿佛将光与影的清冷和柔和都传达了出来。今敏细密精致的影像制作,环环相扣的故事编排,每部作品,都为动画开拓出了崭新的空间,每时每刻都受到动画爱好者的关注。他的作品多次参展海外电影节,作为成年人也爱看的富有内涵的娱乐作品,受到了很高的评价。今敏与黑泽明、宫崎骏以及大江健三郎等都是富有人文主义精神的伟大的日本作家。 |
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