| 标题 | 今敏动画电影的匹配剪辑分析 |
| 范文 | 张进 【摘 要】日本著名动画导演今敏有着浓厚的电影情结，本文对今敏动画电影中最具特色的匹配剪辑手法做简要分析和解读。 【关键词】动画；今敏；匹配剪辑 中图分类号：J911 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）02-0149-01 日本动画导演今敏是近20年来最伟大的导演，他的作品影响了包括达伦诺兰在内的一些导演，今敏也是动漫迷的偶像，他用12年的时间，拍摄了4部长片和1部系列剧，每部作品都维持着超高水准，所有作品都有着一致的主题，即现代人如何适应多重身份下的生活，舞台上下的、银幕内外的、或是梦醒之间的，看过他的作品，一定熟悉“虚实混杂”这种风格。 今敏有着精湛的剪辑技巧。我们总在寻找新的剪辑方法，尤其是在非真人影片中汲取灵感，今敏是最令人叹服的一个，他最抢眼的惯用技巧，就是匹配式转场。他的灵感源自乔治·罗伊·希尔拍摄的电影版《五号屠宰场》。一般意义上的匹配剪辑，都是工整的图形匹配和一种互为镜像的双时空交叉剪辑，今敏除了玩转这些剪辑技巧之外，还会使用影片倒带、越轴转场、电视画面后拉、用黑场做跳切、前景遮挡物划切等。如《红辣椒》的开场4分钟，用了5个梦境混剪，每个梦境之间，都是用匹配剪辑连接起来的，第6个场景虽然没有用匹配剪辑连接，但这场戏也用到了图形匹配。我们来做个比较，《盗梦空间》开场的15分钟，有4个相互交织的梦境，匹配剪辑的数量却只有1个，这种剪辑方法虽然不同寻常，但显然多数电影人没有把它当风格使用，通常只是当“一次性特效”来使用。今敏的电影作品，是关于梦境、梦魇、记忆、电影与生活之间的关系，影像的匹配就是连接不同世界的方式，有时也会进行连续性的闪回转场，当观众还没弄清楚上一个场景时，下一个场景就已经接踵而至。所有这些技巧，都能让作品带给观众真正的惊奇感。通过这种方式，今敏能让每幅影像都能和之前及之后的场景连接起来。即便处理与梦境无关的场景，他同样也能出色切换。 今敏钟爱省略手法，而且经常会直接跳过一场戏的某些部分，如，影片里某个角色看到了一把钥匙，观众以为其会带着钥匙去商店，但并不是这样，场景继续变换着，之后在另一个场景里，看到另一个角色跳出窗户，画面淡出，再切到一个看不懂的场景，从而揭示出这是个梦，最后才向我们展示之前那场戏的结局。 今敏作品还有个特点，就是喜欢用特写开场。他偶尔会先用一个建构性镜头，然后揭示出这是个主观镜头，因此在不经意间，就把观众带入了角色的世界，他会反复展现一幅影像，隨后揭示出它并非如你所想，对于时空的经验，就变得主观化了。 今敏也能运用多数真人影片无法实现的剪辑方法。在一次访谈中，今敏透露不想拍摄真人影片，因为他的剪辑风格实在太快了。如，一个塞便条的镜头在动画电影里需要10格画面，但在真人电影里就需要49格。今敏觉得，作为一名动画师，他可以用更少的信息一瞬间表达更多内容。今敏认为，空间、时间、现实、幻想体验既有个体性，也是群体性，他的风格就是试图通过影像和声音来进行模仿和捕捉。他用了10年的时间，通过真人电影中不太可能实现的技巧推动着动画电影的进步，不仅仅是灵活的影像手法，还有灵活的剪辑手法，即影像和场景之间的独特转换手法。 今敏的匹配剪辑技巧中，多数的匹配剪辑都是主体动作接主体动作，但还有次要动作接主体动作。《千年女优》的开头片段，飞机和船在前面几个画面里都是后景的次要物，但接下来却成了主体，这种主接次、次接主的方法，在剧情片里就比较少见。例如《盗火线》里，从主体对话，切换到后景人物的通话，埋下一个“黑吃黑”的伏笔。再如《柏林谍影》里，主体动作在后一个镜头成了次要动作，为的是引出前景主体。正因为有了今敏等这些敢于创新的人物，电影语言才会得到传承和革新。 今敏对女性单身生活的情景描写以及背景的细节描写都非常执着。《千年女优》描写的是传奇女演员藤原千代子讲述自己演艺生涯的故事，她的回忆不知不觉与自己演过的电影掺杂在了一起，现实与虚构的界限渐渐模糊在今敏作品中。《东京教父》背景的逼真描写，让观众分不清电影和照片的区别。该片将东京街区以及流浪汉的生活情况，细致地表现出来。漫画家出身的今敏，运用他的绘画能力，将超过一千个镜头的台本，花了一年多的时间一个人画了出来。 今敏作品中呈现出来的那种氛围，仿佛将光与影的清冷和柔和都传达了出来。今敏细密精致的影像制作，环环相扣的故事编排，每部作品，都为动画开拓出了崭新的空间，每时每刻都受到动画爱好者的关注。他的作品多次参展海外电影节，作为成年人也爱看的富有内涵的娱乐作品，受到了很高的评价。今敏与黑泽明、宫崎骏以及大江健三郎等都是富有人文主义精神的伟大的日本作家。 |
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