| 标题 | 梆子戏的演唱腔体与艺术性 |
| 范文 | 刘玉玲 【摘 要】梆子腔是清代產生于陕西民间音乐基础上的一种戏曲声腔，初见于同州（今陕西大荔县），故名同州梆子，又名秦腔或陕西梆子。以使用两根长20厘米的枣木梆为节奏乐器而得名。梆子腔在清中叶后，继昆腔、高腔之后，入京演出，以其朴实粗犷清新之风格颇受欢迎，流传甚广。 【关键词】梆子戏；音乐；特征 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0034-01 梆子戏结合各地方言和民间音乐，形成了许多剧种，主要有河北梆子、河南梆子（豫剧）、山西梆子（晋剧）、山东梆子等。川剧中的“弹戏”即“川梆子”，粤剧、赣剧、滇剧中也继承吸收了梆子腔的因素。梆子腔是中国戏曲声腔中最早采用板腔体结构的戏曲声腔。 在戏曲中，以某一基本曲调为基础，通过节拍、节奏、速度、旋律、调式、调性等变化，派生出一系列曲调，这些曲调统称为板式，如慢板、原板、快板、流水、散板等等；由这些板式组成一个声腔或剧种的唱腔，这种唱腔体式就是板腔体结构。板腔体结构的确立和发展对中国戏曲音乐有极大影响。 梆子腔各剧种中板式种类繁多，名称各异，大致可归入以下几种板眼。戏曲音乐以单皮鼓和板（合称鼓板）来指挥乐队和掌握节奏。击板为强拍，简称“板”；击鼓的中心为弱拍，简称“跟”，一板、一眼都是一拍，只击板而无眼，称无眼板，即四一拍。梆子腔的唱腔结构严谨，较规则。唱词属诗赞系的整齐句式，以对偶性的七字句、十字句为主，兼容变化句式；每句唱词按“二、二、三”、“三、三、四”（或三、四、三）划分句逗。与唱词结构相应，基本唱腔是两句对称性的唱腔组成段式，每句唱腔按词逗分为三个或四个腔节，腔节间有小过门相连；除散板外，其余板式多采用眼起板落的字位节奏，即每句第一个字起于眼或后半拍上，最后一个字落在板上。节奏富有动感，曲调进行中跳动较大，风格粗犷、刚健。 梆子腔的音乐分“欢音”（又称“花音”、“硬音”）和“苦音”（又称“哭音”、“软音”），二者属不同的音阶组织。“6欢音”为5 6 7 1 2 3 ，4 5 ，旋律中强调5、3、6 三个音；“苦音”为5 6 4 7 1 2 3 4 5 ，旋律中强调5、4、7三个音。梆子腔的主要伴奏乐器是板胡、枣木梆。 河南梆子（豫剧），是梆子腔传入河南与当地民间音乐结合而形成的剧种。伴奏乐器同梆子腔，以梆子击节，板胡主奏，另有二胡、三弦、琵琶、笛、笙、唢呐及锣、鼓钹、板等打击乐器。属板腔体结构，主要板式有：慢板、二八板（分慢二八与紧二八）、流水、飞板等。唱腔因流行地域不同而有不同流派，主要有豫东调和豫西调之分。豫东调以开封、商丘一带为中心，多用假嗓歌唱，音域属上五音，旋律围绕“徵”音进行，男声高亢激越，女声活泼跳荡，擅长表现喜剧风格的剧目。豫西调以洛阳为中心，用真嗓歌唱，音域属下五音，旋律围绕“宫”音进行，男声苍凉悲壮，女声低回婉转，擅长表现悲剧风格的剧目。现两派已趋合流。《谁说女子不如男》选自豫剧传统剧目《花木兰》，取材于南北朝《木兰辞》。写南北朝时花弧多病无子，边境战事起，朝廷征兵，其女木兰乔妆男子代父从军，屡建战功，12年后胜利回家，元帅贺迁玉赴花家封赏，始知木兰是女郎。此剧是豫剧名家常香玉的拿手好戏，并曾拍摄成电影。 四川梆子（弹戏）是梆子腔的一种。弹戏又称“川梆子”、“盖板子”。道光年间（1821-1850年）川北已有专唱弹戏的戏班，之后弹戏逐渐传至四川各地，成为具有四川特色的“川梆子”。伴奏以盖板胡琴（俗称“盖板子”）为主，辅以其他乐器。盖板胡琴音色尖细、高昂、明亮，音区高，宜于表现高亢激昂的风格。弹戏唱腔沿袭秦腔的[欢音]与[苦音]，包含[甜平][苦平]两部分。二者均属七声音阶徵调式，[甜平]强调角、羽二音，[苦平]强调清翎、变宫二音，形成不同色彩，前者宜喜，后者宜悲。二者的板式基本一样，有一字、二流、三板、垛板、剧板筹。《拷红》故事出自《西湘记》。早在唐已有元稹传奇小说《莺莺传》，北宋赵令峙改编为《商调恋花》鼓子词，金董解元改编为《西厢记诸宫调》（即[董西厢]），元代王实甫据此编写成杂剧时本《西厢记》。主要内容：书生张珙在蒲东普救寺遇见崔相国之女莺莺，互相爱慕；在侍女红娘帮助下，二人终于冲破封建礼教的约束，结为眷属。 总之，梆子戏艺术历史悠久，上演剧目题材广泛，内容丰富多彩。传统戏最多，都以反映帝王、将相、民族之间的政治斗争生活为主，被观众概括为袍带戏多、黑红脸戏多、武打戏多。为生动反映历史人物和社会生活，梆子戏逐渐形成具有特色的角色行当体制及严谨规范的表演动作。同时出现了许多表演艺术精湛、功夫精深的演员，创造了栩栩如生的艺术形象，还具有感情真实、火爆泼辣、动作粗犷、节奏感强烈的艺术形式。 参考文献： [1]张守雷.浅谈梆子戏的表演艺术[J].剧影月报，2014，（2）：88. [2]郝强.推进戏曲现代化进程——随谈梆子戏的改革[J].剧影月报，2010，（1）：45-46. |
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