| 标题 | 浅谈秦腔二胡的表现力与演奏艺术 |
| 范文 | 朱桥 【摘 要】二胡是我国传统民族乐器，是秦腔乐队里的主要伴奏乐器，它属于秦腔乐队三大件的主要包腔乐器之一，在戏曲音乐伴奏中占据着非常重要的地位。 【关键词】二胡伴奏；戏曲音乐；秦腔 中图分类号：J632.21 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）11-0101-01 在秦腔音乐的演奏中，不论出现在独奏部分还是齐奏部分，二胡都有着非常好的表现力，它是把表现在音乐中的形象、感情和情绪表达出来的最有感染力的一种乐器，和秦腔板胡前后呼应，奏出美妙动听的音乐。由于其发音和人声较为相似，因此在戏曲二胡伴奏方式上有非常大的表现空间，在戏曲音乐伴奏中能够最大限度地发挥出来，在戏曲音乐伴奏中能够将戏曲音乐辗转承接，起到承上启下的作用。二胡在戏曲音乐中对戏曲情感的表现力尤为重要，尤其是那些情感深沉让人动容的悲伤旋律和让人荡气回肠的作品，二胡都能够准确地把握住戏曲中人物的情感强弱及内心世界，二胡能将其表现得尽善尽美，感受到作品的悲欢离合。 一、板胡和二胡的包腔演奏 在秦腔音乐中，板胡和二胡是主要的包腔乐器，二胡怎样和板胡紧密合作、前呼后应，这就需要二胡演奏员学习其主奏乐器板胡的演奏手法，聆听板胡包腔的韵味，在演奏戏曲唱腔时，不能单靠谱面演奏，而是需要灵活的演奏手法，力争与板胡演奏者做到密切配合，从而达到字正腔圆的目的。 在传统戏曲中除了学习板胡的演奏手法，熟悉唱腔对于二胡演奏员极为重要，不能依赖板胡拉什么你就跟什么，而是要能准确地演唱唱腔，这样伴奏起来就更准确，更自如。秦腔二胡伴奏者特别需要明确伴奏和唱腔的关系。板胡可以说是有着代表秦腔剧种风格特点的主要伴奏乐器，而二胡又是主奏乐器板胡的伴奏乐器，它对于唱腔而言仍是伴奏，而不是演奏或独奏，它和唱腔的关系是宾主关系。既然是宾主关系，伴奏就不能“喧宾夺主”，在板胡的引领下二胡伴奏对唱腔不但应该起紧密配合的作用，而且应该起到加强补充和烘托主奏乐器板胡的作用，伴奏虽然立足于“伴”，但要发挥“伴”的作用，发挥作用时还要防止出现另一种偏向，就是无目的地突出个人技巧，和主奏乐器板胡发生互不相讓的演奏而破坏了整个剧情。我们应当把个人演奏技巧的发挥置于整体剧目演出之中，充分发挥具体乐器的性能特点。熟悉板胡的各种演奏技巧，为唱腔服务，为剧情服务。 二、戏曲中的特殊音 二胡除了完成包腔，还要较好地掌握好音准、力度、速度，特别是要掌握好秦腔音准的4、7两个音。秦腔音乐“苦音”中的4、7两个音可以说是反映秦腔剧种风格的一种“特定音符”，它的实际音准效果不同于西洋音阶中的4、7，秦腔中的7音比西洋音阶中的7音略低一点，但又不是降7，所以我们叫它们微升4，微降7。总之，秦腔音乐中的这两个特性音的音准问题，具有特殊的灵活性。在演奏中，特别是它们的半音关系，既不是像十二平均律的半音变换，又不能像五度相生律一样的演奏规律，它很像纯律那样的音准上的调整，但又不完全属纯律体系，而是具有独特的游移性，随着旋律的走向，进行音准的游移从而构成了它独特的音程、音准关系与剧种风格，在秦腔苦音唱腔和乐曲中4、7两音用得比较多，所以对它的固定音高，不论是伴奏者还是演唱者都必须了解它、掌握它，以及更好地运用它。 三、二胡技巧的应用 二胡在演奏中，常常要加入一些滑音、装饰音、重音等，使二胡演奏技法更加丰富多彩，与演唱的行腔、吐字紧密配合，也显得韵味浓厚。另外除了掌握常用的演奏技法，还要和打击乐密切配合，打击乐对烘托和加强剧情气氛、配合演奏的表演、描写典型环境方面有着特殊的作用。而板鼓与二胡和其它伴奏乐器有着密切的联系，这主要表现在起、转、收几个方面。不管有无指挥，二胡演奏员都必须熟悉掌握打击乐的板头铜器以及打击乐的各种点法，当乐曲或唱腔根据剧情需要转换节奏时，二胡与打击乐统一节奏进行转换。因此，要掌握好二胡的演奏技法，还必须做到演奏时与打击乐密切配合。 一个演奏员，能否准确地表现秦腔音乐风格，更好地为唱腔服务，为剧情服务，为人物形象的塑造服务，为整体的演出服务，关键在于他所掌握的二胡基本功程度的高低。对于行腔中的旋律、曲调走向，以及吐字、韵律等等，都要进行分析研究，并要多次进行实践演奏，与唱腔紧密配合，进一步熟悉唱腔的结构与规律，才能奏出秦腔戏曲独有的韵味，达到和谐统一、锦上添花的艺术效果。 |
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