| 标题 | 值得珍藏的戏曲艺诀解释五十则 |
| 范文 | 陈炜 【摘 要】我国戏曲艺诀以形象鲜明、准确、短小精悍的语言，科学总结了前人的舞台实践经验。概括了历代无数艺人在戏曲艺术方面的精辟见解。笔者结合自己的舞台、教学经验进行了解释，收集整理归纳出这套资料，供大家参考。 【关键词】戏曲；艺诀；解释 中图分类号：J812 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）14-0022-02 “中华传统文化是我们民族的根和魂。”我们应该静下心来挖掘整理传统的东西。中国戏曲走的是一条综合发展的道路，它的“唱念做打”集歌舞表演于一体，典雅、精致、神秘。它承载着中华民族的欣赏习惯和审美标准，对我们的舞台表演和教学工作起着重要的指导作用。 一、字若不真，曲调虽和，而动人不易。 解释：字音不正，字意不清，唱起来使人不知所云，思想也无法交流。 二、一字之音，必有首、腹、尾。 解释：字头出声，字腹引长，字尾收声归韵。 三、下字之头，尤须有力，方能字字清彻。 解释：唱下一个字的字头时，必须要用力喷出，这样才能使每个字都彻底清楚。 四、喷口 解释：字头要用力喷出。 五、自出声之后，其口法一定，则过腔、转腔、音虽数折，而口之形与声所从出之气，俱不可分毫移动。 解释：每唱一个字从发音以后，就必须按照它本身的发音规律唱下去，不管调怎么转，口的形状和各发声部位制约的气流不能有分毫改变。 六、气粗则音浮；气弱则音薄；气浊则音滞；气散则音竭。 解释：“气粗”说明运用气息时，缺乏控制技巧，把吸入的气息合筒呼出，由此造成了声音的浮浅不实。“气弱”即气息不足，发出的声音单薄无力。“气浊”即气息浑浊不匀，发出的声音滞涩漫浊。“气散”即气息全盘用尽，由此发出的声音自然也就干枯竭尽了。 七、念要像唱；唱要像念。 解释：戏曲念白不像演唱有着丰富的旋律，戏曲舞台上的念白又不同于日常的讲话，它具有特殊的声调，演员在舞台上的念白要有音乐性。 八、字清、情真。 解释：“字清”，即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，然后把字清晰地送到观众的耳中。为了达到“字清”的目的，歌唱不是为声韵而声韵，而是通过声音表达感情，达到“情真”。 九、清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。 解释：腔生于字，因字就腔的原则，因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才符合行腔规律。 十、腔随字走。 解释：演唱时应把字唱真、唱正、唱准。这就是“腔生于字”的演唱原则。 十一、宁穿破，不穿错。 解释：戏曲中的人物，都有固定的扮相。穿什么服装，都是根据人物的年龄、身分、性格、地位、职务而定的。如戏中帝王将相、文官武将穿的龙袍（称蟒），就绣着两种图案——“团龙”“行龙”。一般文职官员规定应穿“团龙”蟒，武将官员应穿“行龙”蟒，有“文团武行”之说；蟒上绣织的龙爪也是与剧中人物的身分有区别的。除了身坐龙位的皇帝应穿五爪蟒袍外，其他人物只能穿四爪蟒袍。再如，戏中规定，表示身分高、气派大的人物应穿红色蟒，威武人物穿绿蟒。文官也应穿绿蟒。台上不能卖阔，服装破旧一些没关系。 十二、慢板难于紧；快板难于稳；散板难于准。 解释：慢板易犯拖延的毛病，因此要注意唱得紧凑些；快板易犯抢板的毛病，因此要注意唱得稳重些；散板易犯松懈的毛病，因此要注意唱得圆准些。 十三、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。 解释：好的戏曲演唱能让观众陶醉，反之，则使观众昏昏欲睡。 十四、声贯于顶 解释：主要是强调共鸣。共鸣的作用，犹如拉弦乐器的弦与琴筒的关系。但这种声音不但微弱，而且刺耳，只有当琴码把这种声音的音波传递给琴筒，并引起共振后才能引起共鸣，声音才能变得宏亮、悦耳。 十五、高腔轻过 解释：唱高音的时候不需要用很大的力气去唱，凡是唱高音的时候，感觉气路狭窄、尖细，气息比较深。 十六、低腔重煞 解释：唱低音的时候，需要更多的胸腔共鸣，胸腔要用力向外部扩张，横隔膜要有韧性，并向上给予支持。 十七、练死了，演活了。 解释：掌握熟练的技术，才能获得创造的自由。 十八、神贯而容动 解释：表演时要用内在感情贯注于外形。 十九、擒字如擒兔，每字圆如珠。 解释：唱腔的字音要力求准确。 二十、一字走了调，满盘都是输。 解释：起调音要准，不然后面的腔全不准。 二十一、唱戏不出汗，累死无人看。 解释：演员不能光在动作上卖力，唱腔也要用力，切忌油腔滑调，偷功省力。 二十二、丝不如竹，竹不如肉。 解释：形容人的声音在众乐中是最美的。 二十三、托腔保调，花红叶绿。 解释：比喻伴奏和唱腔的关系，在舞台上乐器应该衬托唱功。 二十四、三分唱，七分打。 解释：强调了乐器在演出中的重要作用。 二十五、尖團分清，咬字归韵。 解释：唱腔的吐字非常重要，要探讨五音、四声、阴阳、清浊。 二十六、大换气，小偷气，不蛮喊，留余地。 解释：唱功的运气方法，不要声嘶力竭，而要游刃有余。 二十七、唱戏靠音，说话靠声。 解释：音是一种丹田之气，唱戏绝不允许乱喊乱叫。 二十八、讲为君，唱为臣。 解释：白口比唱腔还重要，技巧也更不易掌握。 二十九、千斤白口四两唱。 解释：同上。 三十、讲口不用劲，只怕无人听。 解释：同上。 三十一、一白二笑三乱弹 解释：同上。 三十二、台上一语，重如千钧。 解释：同上 三十三、交代不清，犹如钝刀杀人。 解释：演员的白口交代不清，观众听来难受。 三十四、神不到，戏不妙。 解释：表演要精神贯注，走了神，戏就演不好。 三十五、演员不动神，观众便走神。 解释：同上。 三十六、不精不诚，不能动人。 解釋：演员要把感情真挚地表演出来，方能感动观众。 三十七、情动于中而形于外。 解释：内在的感情与外部的动作要高度结合。 三十八、演员不动情，观众不同情。 解释：同上。 三十九、一台无二戏。 解释：舞台上应互相衬托，围绕一个中心，不能喧宾夺主。 四十、台上无闲人。 解释：当同场演员演唱时，其他演员应有反应，互相呼应，不能袖手旁观。 四十一、做忌数见，数见生厌。 解释：动作不要重复，再完美的表演，若无目的卖弄表演程式，观众也会讨厌。 四十二、话说三遍淡如水，动作三遍臭如屎。 解释：同上。 四十三、多不如少，少不如好。 解释：同上。 四十四、武戏文唱，假戏真做。 解释：演武戏就不能光凭卖弄武功，也要结合内在的感情，在戏曲舞台上动作和道具也可以传情达意。 四十五、好花得绿叶配，好角得众人扶。 解释：角色无大小，主角需要配角配合。 四十六、只有状元徒弟，没有状元师父。 解释：青出于蓝而胜于蓝。好老师教的学生应该超过自己。 四十七、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。 解释：伸手指像兰花，伸手掌像荷叶，伸拳头像凤的头。 四十八、腔好唱，味儿难磨。 解释：曲调好唱，韵味不容易掌握。 四十九、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。 解释：演戏不动真情难以服人，空洞无物不能打动观众，没有绝活很难吸引观众。 五十、台下静，声小也能听得清；台下动，声音再大也没用。 解释：戏曲演员讲究唱念做打，演员的功底深，一个人也能压住台，吸引观众静心观看。反之则吸引不了观众。 |
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