| 标题 | 是话剧也是电影 |
| 范文 | 蒋金津 【摘 要】作为开心麻花的第二部喜剧长片，《驴得水》并没有把野心都放在做大格局的商业片上，这次他们从小的地方着手，再以点带面拍出一个大的主题：以荒诞折射现实世界的残酷，以人性的阴暗面破壞性的释放来进行原生态的调侃和讽刺。其实观看本片情不自禁地会去与《夏洛特烦恼》做比较，但和后者不同的是，《驴得水》虽不再关注像夏洛这样的中年失意男性，从某种程度上说，《驴得水》的内核是个悲剧，它把美好的东西建立起来再一手摧毁，这与《夏洛特烦恼》的剧情结构截然相反。 【关键词】话剧式电影；话剧；电影；人物关系 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）17-0107-01 一、独特的话剧式编排 文学和舞台戏剧一直是电影故事的重要来源，舞台戏剧方面，电影很早就被称为“装在铁盒子里的戏剧”。电影《驴得水》在基本沿用了话剧版剧本的同时，采用了相对固定的镜头角度加舞台式的场景布置以及经典段落式配乐的配置组合。不仅画面和音乐上话剧风格明显，在电影的拍摄和制作流程上，电影更偏重于话剧形式的展现而没有选择相对标准的电影工业制作流程，看起来更像是一场精心编排、高清录制的话剧而非大众普遍印象中的电影。 在国内，“话剧式电影”可以追溯到上世纪六七十年代的样板戏改编电影，如最早的《白毛女》、《智取威虎山》，近年来带有明显的话剧式风格的电影还有《厨子戏子痞子》和《十二公民》等作品。而“话剧式电影”主要的呈现形式也大致分为两类，一类如样板戏电影，直接套用戏剧整体结构进行表现；一类如《厨子戏子痞子》，在走标准商业电影的基础上添加话剧元素，《驴得水》则属于前者。 二、立体人物塑造 影片中，闹剧的主角不是单个的人，而是人和人的互动关系。我们会感受到一开头众人互相取笑逗乐造成的闹哄哄的气氛，特派员对大家施压时的紧张压抑等，但人物不会特别突出，因为“闹”的氛围必须是多个人的互动才能形成。所以以话剧形式表现的闹剧，真正突出的是人与人的互动关系。 而电影则不同，电影镜头下的人物成为画面的主体。一方面可能是由于人物的脸部特写一经放大之后，心理细节的表达就凸现出来。如校长给张一曼剪头发的时候，从张一曼眼中幻化出来的想象，是三民小学几个老师穿上新校服其乐融融的场景；而回到现实中，张一曼看到镜子里的自己已经被剪成瘌痢头。这种对比使张一曼被逼疯的过程变得更为具象化，耗时不长但是效果突出且合情合理，而这在舞台上是需要演员经过很多互动和个人表演才能逐步达到的状态。 同样的状态也出现在周铁男身上，在舞台表演中，他被枪击但是没有击中之后，趴在特派员腿边恳求的状态，让他显得特别猥琐，突出了这个人物转变后的软弱无能状态。但电影中，镜头特写了他死而复生的狂喜和再次被威胁的突然恐惧，直到他趴在特派员腿边恳求时口水都不住地流下来。这让这个人的转变获得更多的同情，也让悲剧的感觉加剧。电影里不少角色是由这部戏的话剧演员扮演的，从外形而言，这些演员算不上突出，但他们的表演功底使得这些人物性格更为到位，而且细节表演的精准也确实让人称道。 三、结语 电影是一锤子买卖，在上映的前一天，你都根本不知道会发生什么，赚还是赔。而话剧不一样，它可以在不断的重复中试错并纠错，每一场演出，观众的每一个反应都会让制作团队反思剧本。另外，电影除了导演、演员、灯光舞美外，还有摄影、剪辑、音乐、后期等多个环节，每一个环节的失误都会影响整体，因素越多，越不可控。大银幕会把一切放大，话剧却往往能在聚光灯下藏拙。话剧是电影最好的孵化器和试验田，通过一场一场的演出将剧本磨得越来越符合观众需求，同时打出了口碑，提供了稳定的现金流，也就为拍摄大电影打下了基础。话剧向电影行业的跨界堪称水到渠成，是一个不能更好的业务补充。 参考文献： [1]宋泽宇.你拿起什么，什么就是理想——专访电影《驴得水》导演周申[J].中国青年，2016（12）. [2]于家升.电影《驴得水》中的知识分子形象分析[J].大众文艺，2017（1）. [3]吴楠.以影片《驴得水》解读戏剧对电影的影响[J].青年文学家，2016（12）. [4]朱茹.《驴得水》：突破国产讽刺喜剧的新尝试[J].电影评介，2016（12）. [5]原文泰.“争议”的变动——《驴得水》的文本内外[J].当代电影，2016（12）. [6]牛梦笛.《驴得水》：好话剧不等于好电影[N].光明日报，2016（11）. [7]秦岭.驴得水：剥洋葱般露出人性的弱点——评话剧《驴得水》[J].影剧新作，2014（12）. [8]卢红丹.《驴得水》：话剧改编电影不是开“倒车”？[N].中国电影报，2016（11）. |
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