| 标题 | 《红高粱》：妹妹你大胆地往前走 |
| 范文 | 唐德旺+张利 【摘 要】20世纪80年代，中国影坛第五代导演迅速崛起并逐渐占据中国主流电影市场。当时身处广西电影制片厂的张艺谋紧随时代浪潮，于1987年执导了电影《红高粱》。影片一经问世，便引起巨大轰动。30年来，《红高粱》被无数电影人称赞，奉为经典。该片无论是在主题阐释上，还是在艺术处理上，都值得当下电影人认真学习和揣摩。 【关键词】民族性；地域性；人性；生命力 中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）22-0115-01 电影《红高粱》改编自莫言的同名中篇小说，由张艺谋执导，巩俐、姜文主演。1988年2月，该片在第38届柏林国际电影节上首映，并一举夺得最佳影片奖（首部获得此奖的亚洲电影），在华语电影史乃至世界电影史上都有着举足轻重的地位。 电影《红高粱》是一部非常“接地气”的作品，这一点主要体现在民族性和地域性上。莫言的小说《红高粱》是以抗日戰争及上个世纪三四十年代山东高密东北乡的民间生活为背景，而莫言的家乡正是高密，他深谙那里的风土人情、民俗风貌。他的作品扎根于乡土，深刻反映了那个特殊年代的人和事。 张艺谋导演将这种乡土气息在影片中发挥得淋漓尽致。影片开端九儿上轿前媒婆说的四句话（坐轿不能哭，哭轿吐轿没有好报；盖头不能掀，盖头一掀必生事端）、迎亲的路上轿夫“折腾新娘”（颠轿）的习俗、烧酒作坊里的伙计在高粱酒酿成后“敬酒神”的行为，以及大量朴实的地方俗语等，都表现出浓郁的地域特征。 影片中还融入了许多民族元素，最经典的就是“中国红”的大量运用，红棉袄、红肚兜、红色的高粱酒，还有影片结尾处红色的“世界”……这些“中国红”在勾起观众“红色情节”的同时，也彰显了影片对原始生命的赞叹。红色席卷银幕，透着大喜大悲，给予观众强烈的视觉冲击和内心震撼；独具特色的民族乐器和陕北小调、传统的酿酒工艺和剪纸艺术……这些都使得民族形象跃然于银幕。 值得注意的是，张艺谋导演并不是把这些元素漫无目的堆砌起来，而是把它们融入到剧情和剧中人物的情感世界中去。例如，媒婆说完“盖头不能掀，盖头一掀必生事端”后，紧接着就是九儿迅速地掀开盖头，一副哀怨的表情，以此表达女主人公对这种封建式婚姻的抗争，也为女主人公的命运埋下了伏笔。再如影片中的两次“敬酒神”，不仅展现出当地人原始的信仰，更烘托了众人的壮烈形象。插曲《敬酒神》由张艺谋亲自填词，“喝了咱的酒，一人敢闯青杀口”，换言之“喝了高粱酒，我们敢打日本狗”。所以影片结尾，众人在罗汉大哥灵位前再次唱起《敬酒神》时，是那样令人敬畏；他们去炸日本人的军车时，是那样决绝，那样动人心魄；还有那贯穿影片始终、充满民族风味的唢呐声，或喜，或悲，都使得影片的感情色彩更加浓烈。 电影《红高粱》之所以被人称赞，是因其深刻的主题——歌颂人性与蓬勃旺盛的生命力。单说那百亩高粱地，影片画外音解释道：“这地方不知道从哪年起，长出了百十亩高粱，没人种，也没人收。”高粱自由自在地生长在这片广袤的土地上，仿佛是天地孕育出的精灵。以此作为象征，中华民族和中国人民也应活得像那片红高粱一样洒脱、随性。 如果说高粱地是影片主题思想的孕育场所，那么影片的男女主人公便是这思想的主要承载者。“我爷爷”和“我奶奶”的结合背离了传统伦理道德，为世俗所不容。但是他们爱得义无反顾，拼命挣脱世俗的羁绊。他们的结合打破了千百年来束缚中华民族精神的枷锁，是人性被压抑许久后的一次宣泄。“我爷爷”把高粱地铺平，“我奶奶”躺在上面，然后“我爷爷”双膝跪地，阵阵唢呐声响彻天际——这是一场神圣庄严的仪式。在这场仪式中，两个自由的灵魂相互碰撞，在那片充满生命力的高粱地中达到完美结合。 张艺谋导演对人性和蓬勃生命力的探索同样也体现在影片的插曲中。所谓的“大仪式”开始时，那高亢悠扬的唢呐声，其实就是男女主人公的呐喊，也是民族的呐喊；大仪式结束后，“我爷爷”在高粱地里为“我奶奶”歌唱，“妹妹你大胆地往前走啊，往前走，莫回呀头。”仿佛在告诉人们：大胆地往前走吧，不要犹豫，鼓起勇气冲破那精神的牢笼，将那千百年来被压抑和摧残的人性彻底释放。影片最后的“大战”中，当众人举着土雷冲向日本鬼子的时候，背景音乐竟然是当初“颠轿”时的曲调。这不禁让人联想到“我奶奶”出嫁时那副清秀的面容，也让人感慨“我爷爷”和“我奶奶”感情道路的曲折。喜庆的乐曲与枪炮声形成强烈对比，一方面衬托出“我爷爷”和“我奶奶”的英勇壮烈；另一方面也表达出众人对美好生活的向往，为抵抗侵略者，英勇就义，俨然一曲生命的赞歌。这样的处理不可谓不高明。 电影《红高粱》作为第五代导演的代表作，不仅弥补了当时国产电影在国际电影大奖上的空缺，更标志着第五代导演逐渐占据中国主流电影市场，引领着中国电影向前发展。影片在主题阐释上和艺术处理上都十分成熟，是值得后人学习的经典之作。 |
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