| 标题 | 浅谈《哦，天又黑了》中的形态美 |
| 范文 | 冯丹宁 【摘 要】音乐构成中歌词的押韵，旋律的千姿百态，和声的不断变化以及音乐的完美塑造，这些因素组合在一起，使得流动的音乐形态让大家感知，并且触动大家的心灵。本文将从音乐构成形态的歌词、旋律、演唱三个方面来对《哦，天又黑了》进行分析，从而对该作品有初步的了解。 【关键词】歌词；旋律；演唱；金子 中图分类号：J605 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）20-0078-01 一、歌词之美 歌词作为声乐艺术的重要一部分，它首先具有抒情性。通过这首咏叹调的歌词，我们可以从语言的层面上了解到该唱段的心理情感。 《哦，天黑了》中“啊，天又黑了，啊，我的心更暗。这一天天啊……”其中感叹词的使用，让我们感受到了金子内心无奈的哀叹。“熬”字的使用，准确刻画出金子对于这种生活的内心情感。“云高高，天蓝蓝……”这段歌词所带来的画面是美好自由的，所要传达的情感是金子對于这种生活的向往。“又”字的使用让我感受到金子的无奈。“我要活下去，活下去，活下去。”语句的重复让我看到金子的决心，她要反抗，她要为自由而战。“水里火里，天上人间”无论怎样，她都要抗争到底。 二、旋律之美 （一）音高起伏变化。音高的起伏，或平直或曲折，上行或下行等变化是反映人物内心情感变化的。在《哦，天又黑了》中的前两句旋律表现得比较平直，两句用了很多的二度进行，旋律起伏不大。这种近乎于说话般叹息样的演唱，每一声都好像是发自地底下，如同地狱中幽灵的呼喊一样。这正如金子此时的内心一样，被这个封建社会压抑折磨得如“鬼“一般。 接下来三句旋律呈下行进行，往下旋律起伏变大，大跳出现，音区达到小字2组。表现出金子内心情感的爆发。从旋律开始到此处，旋律变化为平直进行—下行进行—旋律起伏较大。这正是金子内心一点点的变化，开始是哀叹，然后抱怨这样的现实，但却无可奈何，后为情感的爆发。而后金子出现对美好生活的幻想，后面两句“天高高，天蓝蓝……”曲调从C调转如D调上。同时大跳不再出现，旋律起伏变小。金子所描绘的这幅画很美，就如她做的一个梦般是不真实的，因而调式出现变化。突然思绪从美好生活转到了以前悲惨命运的回忆。旋律又回到昏暗压抑中。“再也听不到……”八度大跳在这两句中再次出现。再一次唱出金子对现实生活的不满。金子回忆到那种种压抑的生活，这使她情绪崩溃，金子的反抗意识迸发出来。全曲进入最后一个高潮。 （二）节奏与力度的变化。该段咏叹调的节拍变化较多有5/4拍，4/4拍，3/4拍，7/4拍，这些拍子在旋律中交叉使用，拍子的变化带来了旋律律动的变化，也使旋律重音发生改变，这样的改变，让我们感受到金子内心情绪的不稳定。三连音这种节奏型给人以节奏“错位”、不稳定的感觉，也让我们感觉到金子内心复杂的情绪在一起交织，错位。 本段旋律力度变化也较多，这些力度变化都是随着主人公内心情绪的变化而变化的。前三句旋律为平直时，力度为mp。往后两句力度为mf，进入想象的美好生活时力度为p，回想到以前受到的种种不堪时，力度又回到mf，最后当内心的反叛之情爆发时，力度最强为f。最后旋律在f的力度中结束。这一系列的力度变化完美地表现出金子内心情感的变化，并且进一步抒发了金子的内心情感。 三、演唱之美 （一）气息的完美运用。《哦，天又黑了》是金子所有唱段中难度较大的一首。我们之前已经分析过它的力度变化与金子内心情感的变化。要想很好地演绎出这些变化，气息尤为重要。唱段开头两句力度为p，从弱音咏叹出“哦，天又黑了，哦，我的心更暗。”像是说话般的演唱，要求气息做好支持，每个字都在气息上。进入到金子对美好生活向往时，气息要保持连贯，里面虽然有跳音和休止，但气息要做到声段气不断。到了八度大跳时，气息要在下面做好支撑。 （二）音色与行腔的变化。音色的变化也是随着主人公内心情感而变化的。在金子描绘美好自由生活的时候，音色变得透亮，具有控制力。给人一种宽广、明朗的感觉。在演唱中，腔体保持打开，头腔共鸣使用较多。口腔要放松，弱声演唱时，口腔容易使劲，所以一定要保持口腔的松弛。“到”字八度大跳出现，情绪变得高。此时的音色为浑厚有力量的，演唱时腔体要全部打开，在保持高位置的同时，头腔共鸣，胸腔共鸣都要用上，要保持腔体的通畅。“到”字一直在小字2组的e上，这正处于女高音的换声点上。这个字演唱时一定要干净，透彻，调整好气息与共鸣。 通过对《哦，天又黑了》的形态美的分析，更加明白了音乐的歌词、旋律、演唱都是紧紧联系在一起的，通过互相的融合交织，演绎出了一个活灵活现的金子，也使我们深切地感受到音乐之美。 参考文献： [1]申哲辉.原动力的化身——《原野》中花金子的形象解读[J].作家作品研究. [2]石惟正.歌剧《原野》的旋律创作对声乐表演的良好导向——兼论声乐旋律创作的三种类型[J].音乐研究，2009（2）. [3]金湘.我写歌剧《原野》——《原野》音乐创作特点概述[J].戏剧文学，2009（6）. |
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