| 标题 | 试论西洋歌剧咏叹调的美学研究 |
| 范文 | 卢昱卉 【摘 要】歌剧咏叹调凭借自身的优美旋律、简单的结构、过耳成诵的特点，受到大众的喜爱，也被广泛运用到音乐教学及音乐会中。随着社会的发展与变迁，我国对外文化事业蒸蒸日上，西洋歌剧也随之受到重视，歌剧咏叹调在我国现阶段的发展中，不论在形式上还是在内容上，在其变化发展的过程中形成了独特的审美特征，这些特征对歌唱实践有着十分重要的理论指导作用。 【关键词】西洋歌剧；咏叹调；美学特征 中图分类号：J614.92 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）06-0065-01 一、歌剧咏叹调的内容与形式 （一）歌剧咏叹调的内容。首先是人物内心情感内容。在歌剧中，情感内容是音乐内容的基础，也是音乐的核心，歌者在表达情感内容时，要通过诸多情绪反映出来，有些咏叹调的情绪较为单一，有些较为丰富，歌者要把握好不同的情感基础，从而准确表达不同的情感内容。 其次是作品的诗词内容。咏叹调是具有一定戏剧情节的独唱，在演唱时要置身于戏剧情节之中，戏剧化也是咏叹调最重要的特点，其诗词内容决定了情节，同时成为戏剧化的重要标志。作品的诗词内容可以在一定的戏剧情节中，揭示出人物内心的思绪，可以让欣赏者更加透彻理解歌剧作品。 第三是角色与作品的精神思想内容。歌剧在发展的过程中，逐渐形成了自己的审美标准，不同时期的歌剧作品反映出不同的精神和思想，优秀的歌剧作品具有高度的思想性，具有社会价值，那么思想性就需要角色的塑造来获得，角色又要通过咏叹调来刻画，咏叹调是揭示人物内心巨大变化的重要音乐手段，由此可见，角色的塑造对挖掘作品的精神思想起到了十分重要的作用。 （二）歌剧咏叹调的形式。一是宏观分析咏叹调的形式。自17世纪开始，在意大利歌剧中，咏叹调被视为歌剧作品的音乐中心，这一时期的咏叹调是一种大型的三段式结构；到了18世纪，格鲁克对歌剧进行了改革，他让咏叹调肩负起音乐戏剧性的使命，加深了歌剧作品的人物情感内容和作品的思想内容，之后莫扎特又用新的内容填充了旧的咏叹调形式；19世纪的歌剧得到更快发展，歌剧场面逐渐庞大，戏剧效果也被制作得更为强烈，诸多声乐技法运用其中，发展到19世纪后半叶，瓦格纳对歌剧进行改革，将宣叙调的形式不断融入咏叹调之中；20世纪的歌剧，沿着咏诵调的歌唱形式继续发展，不断完善，戏剧性逐渐加强。 二是微观分析咏叹调的形式。狭义咏叹调的特征主要是结构较长、人物内心情感复杂，段落较多，主要的类型有浪漫曲、谣唱曲、船歌、插入行民间小曲等小咏叹调。狭义咏叹调的音乐与歌词通常被反复运用，曲式结构也较为丰富。小咏叹调篇幅短小，经常表现歌剧人物在某种状况下的瞬间情感。 二、西洋歌剧咏叹调的美学特征 （一）诗剧文学美。歌剧是音乐与戏剧高度结合的艺术，我们在研究歌剧咏叹调的语言特征时，就需要从它的戏剧语言与音乐语言这个焦点来探寻美学特征。诗词既要符合人物的性格及情感状态，还要体现出人物内心的矛盾体验。 （二）曲调旋律美。意大利式咏叹调注重抒情性，音乐作品拥有丰富优美的旋律，給欣赏者以流畅华丽的视听效果。德国式的咏叹调凭借突出的感染力和强烈的戏剧性效果征服欣赏者。不论哪种咏叹调，虽然它们风格各异、独具个性，但都拥有曲调旋律美。 （三）风格细腻美。16世纪和17世纪，歌剧题材以爱情故事和英雄神话居多，不论那种角色的塑造，都有人物内心深处极其细腻的一面，这也就决定了咏叹调细腻美的风格特征。到了19世纪和20世纪，歌剧的题材以壮烈爱情悲剧及血腥的仇杀居多，此时期的歌剧内容十分深刻，戏剧性效果强烈，塑造的人物内涵更为饱满真实，演唱时音量对比更为鲜明，这就要求咏叹调在刻画人物内心思想活动时要更为细腻，其风格也相对细腻。 （四）角色形象美。演员在演唱咏叹调时，首先是要进入角色中，要设身处地以剧情为中心，角色是形象的起点，需要通过一系列戏剧化的情节上升到形象的高度。在咏叹调中，人物形象的审美标准主要涵盖两方面：一是性格真实生动美，歌剧所塑造的角色不论是正面的还是反面的，都要通过性格特点来体现，性格是创造形象的核心，当演员将人物性格刻画得细致入微的时候，便构成了性格的真实生动美。二是性格的矛盾冲突美，歌剧中的人物内在矛盾主要是性格内部矛盾激化所导致，这种矛盾会造成性格冲突，通过演员的表演更为真切，且自然动人，便构成了性格的矛盾冲突美。 （五）情感高潮美。在歌剧作品中，其高潮部分是最能揭示人物形象，同时展示人物内心世界的手段，也是整个歌剧统一的关键。歌剧高潮点主要包含戏剧高潮点和情感高潮点，剧中的所有因素都必须服务和服从高潮部分，歌剧中的高潮点通常是情感的高潮，也是戏剧的高潮，演员通过动人的歌唱来刻画人物细腻的情感。人物在歌剧情节发展的不同阶段，其内心体验也是不同的，随着人物内心的变化和情节的不断发展，在音乐中逐渐体现出来。 参考文献： [1]居其宏.歌剧美学论纲.合肥：安徽文艺出版社，2003. |
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