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标题 试论西洋歌剧咏叹调的美学研究
范文

    卢昱卉

    【摘 要】歌剧咏叹调凭借自身的优美旋律、简单的结构、过耳成诵的特点,受到大众的喜爱,也被广泛运用到音乐教学及音乐会中。随着社会的发展与变迁,我国对外文化事业蒸蒸日上,西洋歌剧也随之受到重视,歌剧咏叹调在我国现阶段的发展中,不论在形式上还是在内容上,在其变化发展的过程中形成了独特的审美特征,这些特征对歌唱实践有着十分重要的理论指导作用。

    【关键词】西洋歌剧;咏叹调;美学特征

    中图分类号:J614.92 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2018)06-0065-01

    一、歌剧咏叹调的内容与形式

    (一)歌剧咏叹调的内容。首先是人物内心情感内容。在歌剧中,情感内容是音乐内容的基础,也是音乐的核心,歌者在表达情感内容时,要通过诸多情绪反映出来,有些咏叹调的情绪较为单一,有些较为丰富,歌者要把握好不同的情感基础,从而准确表达不同的情感内容。

    其次是作品的诗词内容。咏叹调是具有一定戏剧情节的独唱,在演唱时要置身于戏剧情节之中,戏剧化也是咏叹调最重要的特点,其诗词内容决定了情节,同时成为戏剧化的重要标志。作品的诗词内容可以在一定的戏剧情节中,揭示出人物内心的思绪,可以让欣赏者更加透彻理解歌剧作品。

    第三是角色与作品的精神思想内容。歌剧在发展的过程中,逐渐形成了自己的审美标准,不同时期的歌剧作品反映出不同的精神和思想,优秀的歌剧作品具有高度的思想性,具有社会价值,那么思想性就需要角色的塑造来获得,角色又要通过咏叹调来刻画,咏叹调是揭示人物内心巨大变化的重要音乐手段,由此可见,角色的塑造对挖掘作品的精神思想起到了十分重要的作用。

    (二)歌剧咏叹调的形式。一是宏观分析咏叹调的形式。自17世纪开始,在意大利歌剧中,咏叹调被视为歌剧作品的音乐中心,这一时期的咏叹调是一种大型的三段式结构;到了18世纪,格鲁克对歌剧进行了改革,他让咏叹调肩负起音乐戏剧性的使命,加深了歌剧作品的人物情感内容和作品的思想内容,之后莫扎特又用新的内容填充了旧的咏叹调形式;19世纪的歌剧得到更快发展,歌剧场面逐渐庞大,戏剧效果也被制作得更为强烈,诸多声乐技法运用其中,发展到19世纪后半叶,瓦格纳对歌剧进行改革,将宣叙调的形式不断融入咏叹调之中;20世纪的歌剧,沿着咏诵调的歌唱形式继续发展,不断完善,戏剧性逐渐加强。

    二是微观分析咏叹调的形式。狭义咏叹调的特征主要是结构较长、人物内心情感复杂,段落较多,主要的类型有浪漫曲、谣唱曲、船歌、插入行民间小曲等小咏叹调。狭义咏叹调的音乐与歌词通常被反复运用,曲式结构也较为丰富。小咏叹调篇幅短小,经常表现歌剧人物在某种状况下的瞬间情感。

    二、西洋歌剧咏叹调的美学特征

    (一)诗剧文学美。歌剧是音乐与戏剧高度结合的艺术,我们在研究歌剧咏叹调的语言特征时,就需要从它的戏剧语言与音乐语言这个焦点来探寻美学特征。诗词既要符合人物的性格及情感状态,还要体现出人物内心的矛盾体验。

    (二)曲调旋律美。意大利式咏叹调注重抒情性,音乐作品拥有丰富优美的旋律,給欣赏者以流畅华丽的视听效果。德国式的咏叹调凭借突出的感染力和强烈的戏剧性效果征服欣赏者。不论哪种咏叹调,虽然它们风格各异、独具个性,但都拥有曲调旋律美。

    (三)风格细腻美。16世纪和17世纪,歌剧题材以爱情故事和英雄神话居多,不论那种角色的塑造,都有人物内心深处极其细腻的一面,这也就决定了咏叹调细腻美的风格特征。到了19世纪和20世纪,歌剧的题材以壮烈爱情悲剧及血腥的仇杀居多,此时期的歌剧内容十分深刻,戏剧性效果强烈,塑造的人物内涵更为饱满真实,演唱时音量对比更为鲜明,这就要求咏叹调在刻画人物内心思想活动时要更为细腻,其风格也相对细腻。

    (四)角色形象美。演员在演唱咏叹调时,首先是要进入角色中,要设身处地以剧情为中心,角色是形象的起点,需要通过一系列戏剧化的情节上升到形象的高度。在咏叹调中,人物形象的审美标准主要涵盖两方面:一是性格真实生动美,歌剧所塑造的角色不论是正面的还是反面的,都要通过性格特点来体现,性格是创造形象的核心,当演员将人物性格刻画得细致入微的时候,便构成了性格的真实生动美。二是性格的矛盾冲突美,歌剧中的人物内在矛盾主要是性格内部矛盾激化所导致,这种矛盾会造成性格冲突,通过演员的表演更为真切,且自然动人,便构成了性格的矛盾冲突美。

    (五)情感高潮美。在歌剧作品中,其高潮部分是最能揭示人物形象,同时展示人物内心世界的手段,也是整个歌剧统一的关键。歌剧高潮点主要包含戏剧高潮点和情感高潮点,剧中的所有因素都必须服务和服从高潮部分,歌剧中的高潮点通常是情感的高潮,也是戏剧的高潮,演员通过动人的歌唱来刻画人物细腻的情感。人物在歌剧情节发展的不同阶段,其内心体验也是不同的,随着人物内心的变化和情节的不断发展,在音乐中逐渐体现出来。

    参考文献:

    [1]居其宏.歌剧美学论纲.合肥:安徽文艺出版社,2003.

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更新时间:2025/3/17 5:27:05