| 标题 | 浅析节奏与情感如何完美“演绎”戏剧 |
| 范文 | 贾廷献 【摘 要】在戏剧的表演过程中，情感的表达和节奏的控制的关系是相辅相成的。其中情感的起伏变化可以影响节奏的快慢高低，而节奏同样能够促进情感的表达释放，二者互相影响作用，这样就给戏剧观众展现出一部完整的戏剧节目。总之为了增强戏剧的表演效果，戏剧表演者必须处理好情感和节奏二者的关系。本文首先分析了情感与节奏二者的关系，最后对促进节奏和情感表达的方法进行了分析和讨论。 【关键词】节奏；情感；戏剧 中图分类号：J8 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2018）14-0051-01 一、戏剧表演中节奏与情感表达的关系 （一）情感表达需要节奏的推动。随着戏剧情节的不断变化，情节发展也会出现变化，这样就会对整体的风格产生影响，同时节奏也会发生变化。在戏剧表演的初期，表演者会对作品的整体节奏进行恰当的把握，这对演好自身的角色是很重要的。准确的运用控制节奏，会很自然地产生相对应的情感表达。 在戏剧的表演过程中，戏剧节奏在推动戏剧情节的发展方面扮演很重要的角色，节奏的作用就是服务于戏剧情节的。在戏剧的表演过程中，设定了特定的情境，而各种角色就需要在这种特定的情节设定中进行自己的表演。节奏分为肢体节奏和语言节奏，二者可以使戏剧表演者产生和角色人物相对应的情感体验，不断刺激表演者的情感体验，会带动表演者产生真实的情感表达。戏剧表演者如果能够准确把握表演的节奏，就会真实表达出人物内心的情感状态，从而将人物的性格特点展现在观众面前，这样，戏剧情节也得以不断向前推进和发展。 （二）节奏受情感表达的影响。在戏剧的表演过程中，人物角色的情感会不断变化，这样反过来也会影响戏剧的节奏。戏剧创作者在创作戏剧作品的时候会提前设定好人物情感发展变化，这就是一种内部节奏，这种内部节奏会对戏剧演员诠释人物角色产生影响，它决定着演员诠释人物角色时的情感变化，这样演员们的肢体和语言也会随之受到影响，进而会影响演员的节奏。戏剧表演人员与观众距离很近，演员的一举一动观众都会看到，这样就要求戏剧表演人员要用真实的情感来表演戏剧，只有充分理解了人物的内心状态，才能用自己的肢体和语言节奏将扮演的人物角色栩栩如生地展现在观众面前，只有这样才能使观众身临其境，切实感受到表演的真实性。表演者的情感表达会对自己的肢体、语言产生影响，而节奏是由肢体和语言构成的，因此戏剧表演者的情感变化会对戏剧节奏的发展产生影响。 二、戏剧表演中如何实现节奏与情感的完美“演绎” （一）用心体验生活，理解生活。戏剧创作者通过自己生活的经历以及对生活的感悟和理解进行戏剧创作，从而在舞台上表现出来，要求表演者通过控制自身的表演节奏来完美地表现创作者的初心，以此达到心灵上的沟通和交流。毕竟戏剧表演者不是创作者本人，是一个独立的个体，对社会和生活的理解肯定会与创作者存在个体上的差异，因此表演者在最开始接触剧本的时候，不可能一下子就完全理解创作者的意图，将角色的感情充分表达出来，这就需要通过节奏的控制来解决这个问题。表演者通过对整体节奏、肢体节奏和语言节奏的把握，在平时的动作和台词中慢慢体会戏剧创作者的情感，再与自己体会到的情感进行对比，以此来加深对剧本的理解。由于戏剧表演者与创作者的情感体验和生活社会经历存在差异，因此表演者在表演时的情感表达会与创作者的初衷有所差异，很难百分之百地表达出创作者的情感。有句老话说的好，艺术的创作来源于生活，但又高于生活。如果表演者无法充分理解剧本的情感和节奏，这样可以先让表演者去贴近生活，对于表演者来说，体验生活可以让他们更好的诠释剧本中的角色人物，能更准确地把握角色人物的内心活动，这样表现出来的人物形象更加饱满。 （二）主导节奏和辅助节奏协同。主导节奏和辅助节奏相結合就构成了结合节奏。主导节奏是一种表达人物情感的节奏，表演者通过自身的理解和感受，用肢体、语言表现出来，进而表达人物的情感，这种情感表达就是主导节奏。而表演者仅仅依靠主导节奏来表达情感是远远不够的，同时还需要场景等辅助节奏来将人物的情感表达的更真实丰富。通过借助辅助节奏，表演者更能够贴近戏剧人物，身临其境地去感受人物的情感和生活，这样更有利于对角色的诠释。 主导节奏和辅助节奏完美结合可以让表演者更好地表达人物情感。《李尔王》是莎士比亚的一部悲剧作品，剧中李尔王在各种不幸的摧残下的思考和懊悔构成了全剧的主导节奏，而为了烘托悲剧色彩，全剧的凄凉音乐和各种萧条的景象构成了辅助节奏，二者完美结合在一起将全剧的悲惨情感淋漓尽致的表现了出来。 最后，将自己在多年工作中浅学研究出的一点心得汇总成四句话与各位同行共勉之：“戏剧创演始生活，节奏情感同把握。观众时刻装心中，完美演绎从中获。” 参考文献： [1]崔志杰.戏剧舞台表演中对节奏的巧妙把握[J].大舞台，2013（02）. [2]梁志毅.戏剧表演中的节奏[J].戏剧之家（上半月），2010（05）. [3]杨锡.蔡雨桐.戏剧表演中的台词语言节奏与情感表达研究[J].黄河之声，2017（21）. |
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