| 标题 | 明代徐渭的写意花鸟画研究 |
| 范文 | 贠征 【摘 要】徐渭的创作风格比较丰富多彩，不盲目模仿别人，徐渭具有奇绝险怪的代表作品，又有豪情纵逸的篇章。本文从徐渭的生平及其创作风格之间的关系、大写意花鸟画的创造者等角度对徐渭的写意花鸟画进行研究探讨。 【关键词】明代；徐渭；写意花鸟画 中图分类号：J722 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）30-0124-01 明代在各个方面的发展都呈现出欣欣向荣的景象。文学界在明代也进入了一个新的发展时期，而徐渭就是此批文人墨客中的一员。 一、徐渭的生平与其创作风格之间的关系 徐渭的创作风格比较丰富多彩，绝不盲目模仿别人，徐渭具有奇绝险怪的代表作品，又有豪情纵逸的篇章。 晚年时期的徐渭狂放不羁，在绘画和书法方面不拘一格，追求真我。徐渭擅自使用泼墨方法绘制牡丹，牡丹富贵艳丽，是象征权利与富贵的花。徐渭在绘制牡丹时只用素雅淡墨，寄托了徐渭的情感所在。少年时便才华出众的徐渭虽然一生与权力富贵无缘，但是其品性正直，在黑暗且腐朽的官场环境中，徐渭对那些为富不仁的人非常厌恶。 徐渭的作画风格与其一生的悲惨经历是密切相关的，徐渭的坎坷经历令人惋惜，但是徐渭具有独特的思想境界和丰富的学识胸襟，因此成就了徐渭大写意水墨画风格。徐渭一生穷困潦倒，他的作品普遍表现出本色情怀。因此，不管是徐渭的文，还是徐渭的画和书，均如同其生活写实一般。徐渭的作品充分体现出当时的社会现状，批评明代时期的文学颓废之风。不违背创作思想是形成徐渭绘画风格的主要影响因素之一，即使徐渭的命运较为坎坷，但是此种精神造就了徐渭一生的财富，呈现出徐渭的艺术创作风格。不管是处于何种时期的徐渭，他的风格均为大写意水墨创作，充分表现出其对于人生际遇的不满。正因徐渭有着其他人无法体会的感受，即使人到晚年也只能形单影只，继而使得徐渭对贫苦百姓有着深深同情，将所有的不满都投射到达官贵人身上，因此徐渭会将四季不合时宜的花卉瓜果组合到一起，从而表现出自己的主观情绪。很多人认为徐渭与梵高有诸多相似之处，虽然中西绘画不同，但是在本质上都是相通的。徐渭和梵高均重视表现对象的本色，梵高没有刻意回避他所看到的事物，继而真实呈现了劳动者的基本形象。徐渭所创作的戏曲以真实面目示人，而不是失去自我本色。徐渭和梵高均被当下环境规则所束缚，均表现他们内心的真实感受。 二、徐渭是大写意花鸟画的创造者 徐渭是我国画史上著名的写意花鸟画家之一，在徐渭笔下，不管是花卉草木还是蔬菜水果，均为一蹴而就，不拘泥于形式，在像与不像之间酣畅淋漓地表现出意象之美。徐渭的写意花鸟画达到“逸”的状态，在技法上不仅仅发挥得淋漓尽致，而且还形成独特的墨韵形式之美。徐渭的写意花鸟画达到诗书画互为结合的状态，徐渭的大写意画风开拓了写意花鸟画的新局面，为近代的写意花鸟画产生了较为深远的影响。徐渭的写意花鸟画在兼收各个大家所长基础上，还进行了相应变革，使得其作品有丰富的艺术创造力，自成一家。 徐渭笔下的自然作品均摆脱了自然界中的形似，是通过高度锤炼加以创造出来的源于自然而又高于自然的近似于抽象的绘画作品。曾云认为，徐渭绘画不计较自然界物体的形似，而是更关注自然物体的精神和其内心的感受。徐渭的《墨葡萄图》中，每一串葡萄倒挂在枝头，以大块水磨点成凌乱的叶子，风格不求形似过于疏放。《墨葡萄图》的创作技艺是徐渭大写意花鸟画的主要代表作品之一。画中的葡萄呈现出一种别致的美，也摆脱了其固有的物体形态，徐渭通过抽象的笔墨来抒发自己的内心世界。 文学界在明代也进入了一个新的发展时期，而徐渭就是此批文人墨客中的一员。徐渭的大部分作品均潇洒自若。在徐渭的作品中，很少用色，大部分用墨。徐渭的墨法和笔法均有机融合统一，将笔墨合一，使得水墨大写意画法达到更高层次。郑燮对徐渭的笔墨画法表示出高度的赞美，他认为，徐渭所画的竹子断笔为之，不类似于普通自然界中的竹子。徐渭书法一般以草书为主，变化多端，线条的粗细和墨色的浓度均有丰富的笔墨效果。与大写意水墨法互为配合，使得画面形成以笔为主、以水墨为辅的状态。徐渭画面中的多变律动性，将笔与墨互为结合，达到笔墨表现的另一层境界。徐渭所开辟的大写意道路，符合文人墨客在高压统治之下的心情——自由奔放、放荡不羁。徐渭的水墨写意花鸟画充分宣泄出其内心感受，徐渭笔下的石榴和葡萄等都是象征自我的载体，也都预示着其怀才不遇的愤世嫉俗之情。徐渭的作品如《榴实图》，以深山里的石榴暗喻自己的才能，苦于一身技艺而无处施展，只能在深山老林中默默枯萎。 三、结语 徐渭的大部分作品潇洒自如、不拘一格。徐渭是我國绘画史上著名的写意花鸟画家之一，在徐渭笔下，不管是花卉草木还是蔬菜水果均为一蹴而就，不拘泥于形式，在像与不像之间酣畅淋漓地表现出意象之美。总而言之，徐渭的写意花鸟画作品能带给人们一种意想不到的美感，值得我们认真深入研究。 |
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