| 标题 | 戏曲表演的技巧性分析 |
| 范文 | 郭章勇 【摘 要】随着时代的发展，人们越来越重视中国传统文化的传承与发展。戏曲作为中国重要的表演艺术也得到了社会的关注。戏曲通过塑造人物形象，表现人物的特点和角色之间的情感来让观众感受到中华文化的博大精深。这就要求戏曲表演人员不仅要有扎实的戏曲基本功底，还要有一定的文学素养，最重要的是要具备一定的戏曲表演技巧。 【关键词】戏曲;表演;技巧 中图分类号：J812?? 文献标志码：A ? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2018）34-0034-01 戏曲表演人员掌握戏曲表演的技巧对于发扬中国传统文化之一的戏曲是具有重要意义的。戏曲的基本表演技巧分为唱，念，做，打这四种。戏曲表演人员要灵活的运用这四项基本技巧，生动形象的塑造人物形象，展现人物角色之间的情节，才能将戏曲更好地传承与发扬下去。 一、掌握戏曲表演的基础技巧唱念 戏曲表演的四大基本技巧为唱，念，做，打。戏曲表演人员在进行戏曲表演时，首先应注重自己的唱腔与念词的基本功底。在戏曲表演中，唱腔是必不可少的，并且在许多戏曲曲目中唱腔大多都洪亮高昂，如果戏曲表演人员没有足够的唱腔基本功底是无法在戏曲演出中完成稳健的高音部分的演唱的。对高音的演唱是唱腔基本技巧的重中之重，不仅需要戏曲表演人员调整自身的呼吸，让自己在演唱过程中气息平稳，还要保证高音部分的音调准确，富含感情，这样才不会让观众感觉生硬与死板。在戏曲表演中同样不可忽视的是念词的基本功底。因为在一出戏曲中演员的大部分时间都是在运用“念”这个基本功来进行表演。念是具有音乐性的念白，可以更好地表现人物的特点，抒发人物的思想感情，可以更好地刻画角色的人物形象与人物的感情。这就要求戏曲表演人员在念白时掌握扎实的基本功底，灵活的运用技巧，让念白富有韵律有节奏感。 唱腔与念白是戏曲表演中不可缺少的两种重要戏曲表演技巧，戏曲表演人员如何灵活地运用这两个基本表演技巧，决定着一出戏曲是否能更好地刻画人物形象，表达人物的思想感情。例如唱腔在演唱高音部分时，戏曲表演人员应用腰腹发力，让气息从胸腔通过，将声音用气息顶上去，而不是用嗓子去喊上去，同时，戏曲表演人员还应注意。在演唱时不能用嘴进行呼吸，而要撑大演员的鼻孔，用鼻孔来进行呼吸。这样唱腔会让观众听起来舒服，平稳而富有感情。 二、掌握戏曲表演的基础技巧做打 在戏曲表演技巧四大基本技巧中，“做”，“打”是利用戏曲表演人员的肢体动作来表现的戏曲表演形式。做是指戏曲表演人员在演绎不同戏曲人物时做出特定的，指定的舞蹈动作，“做”这一基础表演技巧有着许多的规定。戏曲分生，旦，净，末，丑这五个类型的戏曲人物，戏曲表演人员在分别扮演这五种不同类型的人物角色时有规定的形体动作与舞蹈动作。戏曲与其他表演形式最大的不同就是戏曲的表演是有规定的，不变的。“打”是指戏曲表演人员在进行戏曲表演时，翻筋斗摔倒等一些武打动作。“打”这一基本戏曲技巧分为两种。第一种是戏曲演员持兵器进行独舞和舞台表演，即戏曲演员手持兵器进行舞枪耍刀等难度较高的技巧性武打动作。第二种则是戏曲演员在地面上进行翻滚，翻筋斗，跌倒等技术性较强的艺术表演，多为双人对打。 “做”与“打”是利用戏曲表演人员的肢体动作来表现人物形象，刻画人物特征。例如在《武松打虎》这一出戏曲表演中，武松手持长棍在舞台中間进行独舞表演，将手中的长棍舞得活灵活现，不仅具有观赏性，也有一定的武术技巧在其中。让观众感受到武松的英勇勇敢，武艺高强，精准地刻画了武松的人物形象。 三、掌握戏曲人物的角色特点形象 戏曲表演人员在进行戏曲表演的过程中，要注重把握戏曲人物的角色特点，人物形象和人物的思想感情。戏曲表演人员在把握了唱，念，做，打这四项基本技巧时也要注重把握戏曲人物的角色特点。只有这样，戏曲表演人员才能利用这四项基本技巧，将人物形象刻画得淋漓尽致，惟妙惟肖。注重人物角色的特点，从而利用四项基本技巧将人物角色进行更加精准的塑造，也需要一定的技巧性。这就要求戏曲表演人员要注重细节，从细节中来凸显人物形象以及人物的情感。 例如在戏曲《武松打虎》中，武松的扮演者在向山走去时，步伐为大跨步，从这一细节可以体现出武松英勇无畏的人物特点。并且在这部戏曲武松与老虎打斗的场景中，武松始终紧握双拳，步步紧逼，与老虎周旋，而老虎则上蹿下跳，前扑后滚。生动形象地展现了武松英勇无畏，力大无比的人物特点。与老虎阴险狡诈，身形灵活的角色形象。戏曲表演人员充分利用唱，念，做，打这四项基本表演技巧，深刻地把握了人物形象，将武松打虎塑造的惟妙惟肖，活灵活现。 总而言之，为了更好地继承和弘扬中国文化。戏曲这一中国古老表演艺术发展于世界。就要求戏曲表演人员不仅要掌握扎实的基本功和艺术修养，还要在此基础上感悟戏曲，把握戏曲表演的四项基本表演技巧，掌握人物角色的特点与形象，体会人物角色的思想感情。从而可以让戏曲表演人员在戏曲表演中能够更好地塑造人物形象，向观众展示角色人物之间的情感联系。戏曲表演人员只有不停感悟戏曲表演技巧，不断地创新与发展戏曲表演技巧，才可以让戏曲走出中国，面向世界。 参考文献： [1]赵艳梅.戏曲人物表演艺术漫谈[J].文艺生活·文艺理论，2016，（9）：29. [2]李玉昆.简论戏曲表演技法中"五法"的特征与运用[J].戏曲研究，2013，（2）：256-264. |
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