| 标题 | 浅析彭浩翔电影风格转变的原因 |
| 范文 | 胡昱遥 【摘 要】在港片北上的大背景下，相比其他的香港导演，风格更为鲜明的彭浩翔，在北上过程中转变得较为明显，且在北上的香港导演中颇具代表性。他在电影制作过程中常集编剧、导演、监制为一体，所以表现出来的个人风格比较明显。正因他自身能掌控的因素很多，使得他的影片中增加了更多随意性。这也直接决定了他在北上过程中面对一系列变化时，电影风格转变相比别的导演更为明显。而这些正在发生的转变反映了一些普遍性的问题，从他的身上折射出香港导演普遍的生存状况。通过对彭浩翔导演风格转变的研究，对于研究整个香港电影风格的转变有深刻意义。 【关键词】彭浩翔 ;香港电影;电影风格转变;港片北上 中图分类号：J90-02? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）04-0114-01 有“东方好莱坞”之称的香港电影经历了一段巅峰时期，这一时期出现了不少优秀电影，并成为永远的经典。而后由于金融危机，香港经济低迷，电影市场也陷入了困境。香港电影长期以来商业气息浓郁，剧本缺乏新意，使观众已经对那种老套的电影情节产生了审美疲劳，这就要求香港导演必须寻求突破。显然在当时的环境下，香港的电影市场已经不能满足众多导演发展的需要，为了寻求更好的发展，很多香港导演纷纷前往内地寻求发展。 内地电影政策的放开正值香港导演北上发展。“2003年CEPA即《内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排》签署，让香港电影人为之振奋，这一政策的出台意味着香港导演拍摄华语影片将不再受进口配额限制，而在香港与内地合拍片中，不仅港方工作人员比例可以高达三分之二，而且对故事发生和情节的限制也大大放宽。” 彭浩翔正是这个时期比较具有代表性的导演。他在转型期所拍摄的《志明与春娇》当时先在香港上映，粤语版在网络上就受到了内地观众的高度关注，在内地上映后热度颇高。但要彻底打进内地市场还需要进一步的努力，于是彭浩翔在下一部电影《春娇与志明》中选用内地演员杨幂和徐峥。剧情也是以男女主角由于工作变动来到北京发展为背景，拍摄的场地从香港迁到了北京。剧情、拍摄地和演员选择的变化也能看出彭浩翔为适应内地市场所做出的努力。 一、电影发展趋势所致 电影业的发展本就是一个不断变化的过程，从黑白电影到彩色电影，从无声电影到有声电影，随着技术和時代的进步，电影自身也需要更新换代淘汰不适应发展的那部分，不断向前发展的。香港电影固定的剧情和人物设置让香港电影在达到巅峰之后就停滞不前，但电影始终要向前发展。 早期香港电影倾向于警匪题材，剧情老套，表演夸张。人物的塑造过于单一，好人就是绝对的好，坏人就是绝对的坏，坏人一定会受到惩罚而好人往往也不会有好的结局。这一类型的电影再无发展空间，显然已不符合电影发展的趋势。 面对这种趋势，彭浩翔从早期的《买凶拍人》《大丈夫》等充斥着暴力黑帮的黑色喜剧，转为《志明与春娇》《春娇与志明》这种生活化的爱情轻喜剧。电影风格也从暴力黑帮到清新爱情。 二、市场受众需求 市场受众需求是电影创作中必须考虑的因素，导演作为艺术家，其所创作出来的艺术作品也就是电影，是导演以及主创人员付出劳动的成果，所以他们也应该得到属于他们的劳动报酬。可电影属于文化产业，具有不可预知性，受众对电影的消费具有隐蔽性。这就导致导演没有办法保证自己所创作的电影一定能受到受众的欢迎，只能尽力迎合观众的口味进行电影创作。 彭浩翔早期的电影《买凶拍人》这类充斥着黑帮暴力的题材，是当时香港受众普遍喜欢的题材，也是香港电影巅峰时期的标志性元素。但时间一久受众看得多了，对这种老套的剧情就产生了厌倦，渴望看到一些不同题材的电影。 随着受众地位的提高，电影市场从卖方市场转为买方市场，受众对电影的影响作用越来越大。他们渴望一种能够表现自我的存在感，想要在电影中找到自己的影子，这就要求电影走出一条平民化路线，找寻电影与受众的共鸣。彭浩翔正是抓住了受众的这一心理，在《志明与春娇》系列电影中，人物的选择方面非常接地气，主要人物都是最普通的市民，他们在生活、工作、爱情中遇到的困境，是广大受众在现实生活中也可能会遇到的，很容易引起受众的共鸣。 三、内地电影产业需求 好莱坞的冲击，日本电影和韩国电影的兴起，使香港导演在香港市场发展受阻。恰逢CEPA的签署，内地电影政策的放开，加强了香港与内地的联系。内地电影发展存在着困境，需要融入新的活力，香港导演也在寻求新的创作环境。所以香港导演北上发展已成一个必然的趋势，这既是香港导演自身发展的需求，也是内地电影市场的需求。 彭浩翔正是这批北上发展导演中的一员，他一改以往的创作风格，加入了许多内地元素。以《春娇与志明》为例，讲述了香港人来北京的故事，其实也间接反映了他的实际情况。暗示着香港导演来到内地与内地电影市场的磨合，也看得出彭浩翔为迎合大陆市场做出的努力。如何平衡香港观众和内地观众的诉求，找到他们的契合点，是彭浩翔需要不断追寻的目标。 参考文献： [1]王正昱.CEPA电影2004-2008[D].西南大学，2009. [2]曹峰.香港导演北上现象探索[D].四川师范大学，2013. [3]杨一.从彭浩翔电影看后港片时代的嬗变[J].四川戏剧，2013（01）：65-67. |
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