| 标题 | 《无双》：三大反转叙述的喜与悲 |
| 范文 | 郑义 【摘 要】电影要讲好一个故事，其中一个至关重要的环节就是如何控制时间流程，如何重构乃至“雕塑”时间。[1]导演庄文强在影片《无双》的本文时间（影片文本中呈现出来的‘时间）上施展魔法，让电影《无双》在“故事”和“故事中的故事”二者间灵动切换，反转叙事的效果通过影片居高不下的票房凸显出来。电影《无双》主要采用反转的叙事手法，使得整部电影节奏紧凑、弦弦相扣;使观众受到冲击力、获得兴奋感。 【关键词】《无双》;剧情;反转;观众;认知 中图分类号：J905? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）05-0094-01 一部电影是否能吸引人，细碎的线索串起来的叙事视点是关键因素。若电影《无双》不加入多次反转剧情，则至多仅算作一部犯罪片;而影片最后反转剧情的无缝衔接升华整部影片，使得这部电影独具魅力。 一、反转一：画家实则李问。 随着影片徐徐展开，李问被香港警方带回审讯，李问惊恐地诉说着画家会杀死所有对他不利的人时，虚拟的警署爆炸画面让所有观众掉进李问演绎出的第一层虚拟空间的叙事视点中。在这层虚拟空间，李问迫于生计跟从“画家”，软弱无能的李问一路被裹挟着参与抢劫与杀人、印制伪钞、跨国犯罪。而所有犯罪事件的真正主人公是“画家”，他一出场就向穷画师李问伸出橄榄枝：他看中了李问的模仿手艺，拉他入伙做假钞。在李问的故事中，观众获得“画家是对任何事都胸有成竹的好人”的所知视角。 故事剧情看似还算合理，但伴随“画家”与李问间的丝丝异样却在观众心中埋下伏笔：为何加拿大公路劫案中“画家”突然残杀运货警员？为何“画家”和李问始终形影不离？为何“画家”被枪伤得半死还能满血复活……所谓内知角度即让观众既看到人物所经历的事又知道人物的想法[2];随着剧情顺序推移，第一层虚拟空间在影片最后十五分钟时突然撕裂：短发女警在抓住傀儡警员时，通过电影画面呈现“画家”与李问的合二为一演示女警官内心思绪，观众对影片的真相剥离正式展开——“画家”是李问模拟出来用于脱罪的假人，李问只是借用了在警车上看到的警察模样。第一层虚拟空间解构过程即影片的初层反转。随着影片情节的突然反转，观众的认知焦点也随之发生迅速的转变——画家就是李问。影片情节中的不合理处因导演的时间魔法得以说明，观众也因剧情的反转而受到冲击。 二、反转二：假阮文竟是秀清。 随着影片的层层深入，观众逐渐清晰：前来保释的、与阮文长得一样的女人竟是秀清。当阮文将李问保释回酒店后，二者的对话揭露出假阮文的真实面目，下巴侧面露出的疤痕将观众拉回真实世界：面部严重烧伤的秀清被整容成阮文的模样，被秀清无意在画展中发现;愤怒的秀清绑架阮文及她的未婚夫。紧接着电影画面回到酒店，床上大片烧伤伤疤特写镜头印证假阮文的身份。第二层虚拟空间彻底解体，真相浮出水面。第二层虚拟空间架构除了将影片前后的剧情紧密串联外，还让观众沉浸在对影片的抽丝剥茧的自我满足中。 电影剧情乘胜追击、不断深入：当李问回答秀清道“假的比真的更真”时，秀清幡然醒悟;此时镜头拉近：彻底心碎的的秀清眼中充盈着绝望的泪水，嘴角叼着的女士香烟散发出阵阵凉意，这预示秀清接下来的自爆行为。于是，她选择在游艇上以自爆的方式与李问永远在一起;影片到此结束。剖析影片最后15分钟，通过李问、秀清的内认知聚焦叙事，打开观众对李问真正的犯罪过程的认知大门;同时拓展秀清与李问的感情线;正是通过这种认知焦点的相对转换，主角认知的前后反差再次深化观众观影的兴奋感。 三、反转三：真阮文不曾恋李问。 在影片的结尾处，当短发警官问起李问這个人时，真正的阮文表示李问和自己曾是没说过几句话的隔壁邻居。于是，最后一层虚拟空间瞬间瓦解，观众的兴奋感达到极致。在不断的反转中，观众最终得以窥见真相全貌。而仅是前两层虚的反转还不够令观众充分回味感慨，于是影片以“路人邻居”的结尾作为补叙;直到影片最后一秒，观众才真正认识到影片主角李问。李问在自己心中虚拟了“绝对主角”重新演绎现实：他不是承继家业的伪钞制造者，而是温文儒雅的艺术家;他不是止步于邻居关系的胆小鬼，而是和阮文共度一生的挚爱。 西方公认的现代电影理论巨匠克里斯蒂安·麦茨认为，电影的本质在于满足观众的欲望，因而影片的结构应当间接地反映无意识欲望的结构。[3]而台词“假的比真的还要真”在电影中共出现两次：一次是“画家”对李问说，一次是李问对秀清说;但这两次的听众其实都只是他自己自我欺骗。离开的爱人、杀戮和金钱的念想困住他，但这些都不是真正的伤痛。虚幻成了他为自己圈养的敌人。结局揭晓，在几秒钟里就暗示并发掘出了人物的心理、动机，并回扣电影主题，观众的观影快感也再次得以升华。 电影《无双》承载了观众对非现实的冲突所悟，把梦想通过艺术加工的手法用故事的形式呈现出来，当中融合的传统与创新的叙事手法使影片内容更加饱满充实，更加引人入胜。影片凭借巧妙的剧情反转、反转再反转的叙事手法使得每个镜头都达到“戏剧化”的效果，从而发人深省、引人反思;与影片内容融汇的反转叙事手法则是电影《无双》的“灵魂”。 参考文献： [1]李显杰，修倜.论电影叙事中的时间畸变[J].当代电影，1993（6）：13-21. [2]张一.电影叙事学及其批评[J].当代电影，1991（5）：40-47. [3]克里斯蒂安·麦茨.想象的能指精神分析与电影[M].中国广播电视出版社，2006（1）：110. |
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