| 标题 | 金丽丽汴京城吐绽芳华 |
| 范文 | 鲍誉 【摘 要】豫剧《三上轿》是陈（素真）派极具代表性的优秀剧目，剧中成功刻画了一位外柔内刚、不畏权势，敢于抗争恶势力的古代贞烈妇女的形象。最近有幸在开封大众剧院观摩学习了豫剧名家金丽丽老师饰演的《三上轿》，金老师塑造的崔金定声腔动听、扮相俊美，人物细腻形象、独具个性。汴京城的这场演出可谓是“三上轿崔金定悲切遗恨，金丽丽汴京城吐绽芳华”。 【关键词】陈派；悲剧；唱腔；做功 中图分类号：J825 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）13-0046-01 一、金丽丽老师塑造的崔金定 （一）温婉贤淑的妻子。始一出场，金老师饰演的崔金定秀丽端庄、温婉贤淑、气质脱俗，迎来场下一阵赞叹。开口的第一段唱“听杜鹃声声啼渔樵远唱”将此时的李家上有高堂，下有子嗣，虽家道中落，但男耕女织，夫妻恩爱，一家人生活清贫却也幸福的场景进行了详细介绍。李同为科考盘费烦忧，崔金定慰藉夫君的一席话更是衬托出了崔金定知书达理、贤良淑德的品行。 （二）贤良孝顺的儿媳。崔金定的贤孝，在织绣时就许愿二老身体康健，以待五世同堂，由此便能窥得一斑。加之李同死后，二老不顾年迈前去告状，李父被屈打入狱，当媒婆前来游说，晓以利害，崔金定果断答应婚事，并求下三桩大事，第一，公爹即可回转；第二，公婆得以赡养；第三，洞房时吹灭灯烛。这前两件事都是为了公婆能够老有所养，免受孤苦。 （三）慈祥怜爱的母亲。“三上轿”这一折当属重头戏，金老师在“怀抱着小娇儿悲悲切切”这一段的演唱让听者伤心，随着孩子的一声啼哭，崔金定翻袖转身抱住孩子痛哭失声，言语之间透露着怜爱，散发着母性的光辉。 （四）忠贞不屈的烈女。第三桩要求洞房时吹灭灯烛，就是崔金定的明志，她要为夫报仇，以死明志，是封建恶势力的威逼压迫，将崔金定从一个知书达理、温婉贤惠的弱女子，逼成一名不畏强暴、忠贞不屈的刚烈女性。 崔金定身具多重身份，金麗丽老师在塑造崔金定时拿捏得十分到位，并且熟练掌握人物的情感变化，在这一点上更是难能可贵。 二、金丽丽老师的演唱风格与做戏 金丽丽老师从艺三十多年来，文武不挡，涉猎剧目众多，诸如《三上轿》《宇宙风》《穆桂英挂帅》《人民的焦裕禄》《朝阳沟》等，陈派、常派、马派等唱腔不一而足。近年来，金老师多次前往音乐院校、河南大学学习科学发声。这对于一个已经成名成家的人来讲，再次进入学校学习是一种非常难能可贵的精神，“艺无止境”这个词在金老师的身上展露无疑。 （一）金丽丽老师的演唱风格。金老师的唱腔高亢明亮、婉转低沉兼具，又十分圆润通透，无疑是结合了科学发声中的精髓，将戏曲与声乐相结合，化声乐为戏曲，声腔通透明亮，感染力极强。笔者认为，在《三上轿》中，金老师的演唱，不但将陈派的特色进行充分展现，并融合了常派、马派艺术的风格特色。在唱腔的字里行间中透露着陈派的味儿、常派的劲儿，马派的脆儿。声音高亢明亮与婉转幽怨兼具，哀怨不失大气，吐字轻快干脆，拖腔、甩腔的味道也是拿捏得十分到位。 （二）金丽丽老师的做功。金老师曾主演过《昭君出塞》《三拂袖》《双冠诰》等剧目，身段干净利落，做戏稳重大气。在《三上轿》这出戏中，崔金定这个角色做功戏多在水袖的运用上。金老师巧妙地运用翻袖、抖袖、抓袖、背袖等技法，水袖翻飞如同翩飞的彩蝶，加之干脆的亮相，更能将人物的心情衬托出来，从而引起观众的共鸣，迎来阵阵热烈的掌声。 （三）整剧的处理与构造。金老师所饰演的这出《三上轿》，在剧本上进行了合理的删减，既没有破坏剧情的进展，也将时间进行了合理把控，同时在《三上轿》的结尾处还增加了鬼魂相聚的场面，这种类似梁山伯与祝英台化蝶的唯美场景，给人一种在意境上更上一层的结束感，从而弱化了《三上轿》这部剧的悲情色彩，给观众一种释然圆满的感觉。 在舞美灯光的运用上，值得推崇的是单束光的巧妙运用，将舞台时空化，舞台上更显得有意境。比如在李同身中剧毒逃奔的路上，这个单束光的运用，相比平常，无疑更能将此时的气氛加以烘托。但在笔者看来，在这份成功之中也暗含些许瑕疵。 首先在舞美上，随着科技的进步，舞台上多用电子屏幕取代舞台布景，这次演出运用了电子屏幕，效果虽好，但在取景上差强人意，取景多采用了实景，这些实景中有个别图片与剧情不符。第一，在李同家，背景为山野破败土房子，与家境服饰的穿戴不符；第二，灵堂一折的图片背景，有雕窗、大型帷幔灵堂，与李同家境不符，同时又与之前破败土房冲突。 其次，在服装道具上有待考究，背景是破败土房，李同家中桌椅搭是宝蓝绣花式，如果从家境来讲，用这个有待商榷，加之李同赴宴前穿的也是宝蓝绣花褶子，又有些叠色，笔者认为可采用素桌椅搭以增强美感。崔金定首出场，耳侧戴有偏凤并缺少头绸，笔者认为应当让化妆师予以改进。 据说这次演出是金老师独自出资组织的，这么大规模的演出阵容，期间艰难困阻必然很多，能取得圆满的成功必然是金老师排除万难、众志成城的结果。正值盛年的金老师敢于人先，勇于拼搏的精神必然能够推动戏曲艺术推陈出新，为戏剧事业增添浓厚的华彩。 |
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