| 标题 | 谈杖头木偶各具风格的表演特点 |
| 范文 | 李密 【摘 要】杖头木偶在中国许多地区都有流传，各有不同的风格特征，称谓也有所不同，在中国西北部的“耍杆子”、西南部四川的“木脑壳戏”、南部广东的“托戏”都属杖头木偶。各地木偶头的造型、脸谱、装饰和雕刻工艺及演出风格也结合了传统戏曲剧种以及唱腔，各有特色。 【关键词】地域风格;杖头木偶;表演;特点 中图分类号：J82 ? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）15-0029-01 杖头木偶戏以演唱古代的历史题材、历史故事、历史人物为主，如《武松打虎》《薛丁山》《岳飞传》等。1964年后，开始移植、改编、创作了反映现代内容的木偶戏，如《石敢当》《南海长城》等，其表现形式是自作木偶、器具、道具，单人操作木偶进行演唱表演，将故事进行即兴式的发挥表演，现已将这种“爆肚戏”变成剧本化的表演。在古代称“杖头傀儡”，是以木杖来操纵动作完成，它内部虚空，眼嘴可以活动，颈部下面接一节木棒或竹竿，表演者一手掌握两根操纵杆进行表演，因而又称“举偶”。就杖头木偶的偶型而言，有大中小三种，分布地域不同，各有特色。 一、北京及河北、山西、甘肃等地杖头木偶 杖头木偶在北京地区，也被称为托偶、肘搂子、钻筒子、戳偶等，因为个别杖头木偶的偶身较大，因此也被称作大苟利子。演出的声腔剧目也就自然随着北京地区宫廷演剧的习尚发生变化，昆曲、乱弹、京剧成为它依附的声腔。 河北的杖头木偶主要集中在中南部地区，尤以晋州、吴桥、馆陶等地颇有影响。晋州木偶的制作和表演具有悠久的历史，其偶人制作拥有较为丰富的艺术經验，形成了行当艺术与偶人雕塑相结合的艺术风格。 山西木偶以杖头木偶为主，俗称肘偶，在晋中、晋南等地流传较广。一般采用流行大戏如晋剧、蒲剧、眉户作为演唱声腔，因为与皮影合班演出，逐渐形成了白天演木偶、晚上演皮影的演出体制。 甘肃杖头木偶，也叫肘猴子、肘胡子、耍杆子、泥头子等，曾经是甘肃民间生活中不可缺少的娱乐神人的艺术。甘肃木偶头像，有木制、泥塑等形式，技艺精湛。特别是木制偶头，眼睛、嘴部都可以活动，净、丑角的偶头则绘以甘肃秦腔的脸谱，形象夸张，绘制精巧。其演出剧目多为《水浒》《西游记》《封神》等连台本戏。 二、四川杖头木偶 川北木偶，也被称作木脑壳戏。川北木偶表演精致，动作真实优美，刻画人物心理比较细腻传神，特别是变脸、换衣、吐火等特技与人戏不相上下，叹为观止。 成都木偶与川北木偶形制相同，在发展过程中，不断吸收民间歌舞、戏剧艺术以及南北各派木偶的艺术表演经验，独创了变脸、吐火、摘花、转帕、长绸、帽翅、翎子等舞蹈特技，以技巧性高超而闻名国内外。 三、湖南、贵州杖头木偶 湖南偶戏，也称作木脑壳戏、举偶、矮台班等。因为木偶戏的演出与人戏相比有舞台小、角色造型小等特点，因此相比人演的高台班，偶戏也就有了“矮台班”的称谓。湖南偶戏形式多样，遍布各地，虽然常常以当地流行剧种作为主要声腔，但是在许多古老剧目，如《目连》《观音》中却保留了更为古老的声腔特点。 石阡木偶戏是贵州东北部地区具有代表性的杖头木偶，又称傀儡戏。石阡木偶戏的表演，形式独特，木偶的眼珠、嘴唇可以活动，并装有裤腿和双脚，因此，在表现人物情态动作的时候，动作丰富，表情细腻。 四、广东、广西杖头木偶 粤西杖头木偶据说从福建传来，清代中叶以来得到迅速发展，口述记录的传统剧目有六十多个。粤西木偶按照演唱方言的不同，而有粤剧木偶和方言木偶的区别。粤剧木偶使用广府白话作为说唱的标准，演唱的声腔基本上与粤剧一致;而方言木偶则有茂名、化州、电白、吴川、雷州、廉江等多种语言的不同，声腔则采用山歌等地方曲调，除了廉江木偶有管弦伴奏外，其他地方的木偶均采用锣、鼓、钹等打击乐器来演唱七字句式的韵文。粤西方言木偶在各个地区的发展也不一致。例如茂名杖头木偶，同时也兼容了从闽南传来的布袋木偶（也称作扁担戏），出现了由一个人表演的小班体制。而高州杖头木偶，在清末则发展成中班，以表演高难动作而著称。 而粤北龙川的杖头木偶主要活跃在客家方言为主的地区。20世纪50年代中期，龙川木偶的主要演艺人员远赴广西南宁，组成广西木偶剧团，成为有较大影响的木偶表演团体。 五、江苏杖头木偶 江苏的杖头木偶，又名托偶、托戏，俗称三根棒、三根摆，主要流行于泰兴一带。江苏杖头木偶有着辉煌的发展历史，清代《扬州画舫录》中就记载了乾隆时候的扬州韩园，在清闲的时候设立酒肆，演出“高二尺、有臀无足”的杖头木偶戏。这种木偶形制和演出方式，曾经一度是江苏地区木偶戏的主要存在状态。新中国成立前夕，江苏木偶戏班多达数百，仅泰兴就有一百多家，以京剧作为主要的演唱声腔。 扬州杖头木偶是新中国成立以后在整合周边地区的偶戏团体基础上，重新恢复的偶戏品种，在国内外有着较为广泛的影响。其特技艺术精美绝伦、出神入化，特别是独特的艺术程式，如兰花指、反掌、揉手绢、扇舞、水袖、木偶书法等，能够活灵活现地塑造艺术形象，表现戏剧情境，令观众叹为观止。 参考文献： [1]触动杖头木偶的灵魂[J]. 孙丽泉.南国红豆. 2011（04）. [2]双峰杖头木偶艺术初探[J]. 付薇薇.文艺生活（艺术中国）. 2009（Z2）. |
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