| 标题 | 大提琴在我国戏曲乐队演奏中的作用分析 |
| 范文 | 王鹏飞 【摘 要】戏曲音乐是中国民族音乐的重要组成部分，也是中华民族的非物质文化遗产之一。它是过去最辉煌的民族音乐，拥有着灿烂的过去，而且带有着中国特有的风格，与国外的各种音乐都不相同。20世纪开始，戏曲音乐随着文化的融合，也发生了很大的改变。它吸收了西方音乐的精髓，保留了中国特有的民族特色，向着综合性的方向发展，而且使用的演奏乐器也加入了西方的乐器，使戏曲音乐在内容和形式上都得到了创新。 【关键词】戏曲乐队;大提琴;演奏;作用 中图分类号：J62 ? ? 文献标志码：A? ? ? ? ? ? 文章编号：1007-0125（2019）15-0059-01 中国戏曲音乐是传统的文化，是艺术的体现。它的表现形式较为特殊，集表演、戏曲音乐、古典造型于一体，是我国优秀的文化遗产，中国戏曲在我国历史上有着极为重要的地位，很多优美的音乐都是源于此。戏曲乐队是中国戏曲表演的承担者，也是中国戏曲演出的基石，它的地位也是不容小觑的。 一、大提琴在中国戏曲乐队的开始阶段 在20世纪上半叶，我国虽然在战争年代，人民也是在水深火热之中，但是国家并没有放弃艺术的追求，通过国家的号召，文艺界出现了百家争鸣、百花齐放的现象，戏曲乐队也发生了改变，在演奏的乐器上加入了琵琶和二胡等。随着时代的发展变化，西方的一些艺术也传入了中国，戏曲乐队也吸收了西方优秀的艺术文化，其中就包括西洋乐器。西洋乐器在中国的地位随着人们的关注不断地提高，琴是欧洲最古老的乐器之一，它也加入到了戏曲乐队中来，最早加入的是大提琴，大提琴让戏曲乐队有了新的变化，并且给戏曲提高了吸引力和魅力，对于戏曲乐队和戏曲都有很重大的意义。 二、大提琴在戏曲乐队演奏发挥的作用 中国戏曲是中国民主乐曲，具有中国特色，它也代表了我国的民族文化和文化素养。我们关注的不应该只是技法，中国戏曲也不应该局限于技法问题，更重要的是技术的创新。通过加入西方的大提琴，并且结合中国乐器的演奏方法，这样就达到了创新的目的。 （一）大提琴在戏曲乐队中的重要作用和地位。大提琴以它浑厚丰富的音色著称，也正是因为它的音色，它才能够在乐队中站稳脚，成为不可缺少的乐器。在西方的历史中，它拥有悠久的历史，在乐队当中是演奏中低音。不仅如此，大提琴可以独奏也可以配合其他的传统乐器进行合奏，它的琴声是情感的表达，无论是戏曲性的还是抒情性的音乐都能够充分的表达，这得益于它的音域较宽，而且音色也是特别的。有了这样的乐器，对于中国戏曲乐队来说是一件好事，在演绎的过程中也会取得更好的效果，这就造就了它在乐队中不可或缺的地位。 （二）创造新的演奏技法，让大提琴和传统的乐队有机结合。戏曲乐队中包括两种伴奏：一种是音乐伴奏，另一种是唱腔伴奏;整体是可以分为很多的声部，低声部和和声部等，低声部伴随着旋律，加上和声，这样就是一场完整的戏曲演绎。当然，在演奏中最重要的就是如何演奏好低声部，大提琴的加入很好地解决了这个问题，它提高了伴奏的效果。然而要达到这样的效果对于大提琴也是有要求的，演奏者必须要很精通大提琴，对于每一个音都能够准确地把握，除了技巧上面的要求，专业的大提琴手还要将自己的情感融入演奏中和大提琴中。唱腔是戏曲音乐的重要组成部分，大提琴手对于这部分内容的了解应该更深一步，如果没有去了解或者了解得不够深，就没有办法达到小提琴和整个唱腔伴奏结合的效果。熟悉唱腔之后，大提琴手才能够灵活的运用技巧，根据唱腔的感情基调来改变自己的演奏，产生重大影响力，也可以营造不同的氛围。节拍重音是很好的辅助，大提琴手可以将其加入戏曲音乐当中，让它和旋律保持吻合，随着不同的剧情改变旋律，跌宕起伏、时强时弱吻合了音乐伴奏，这样就实现了不同国家的乐器和谐演奏的想法。 （三）大提琴给戏曲乐队带来的变化和影响。大提琴是历史悠久的乐器，本身有着很高的价值。现在的演奏当中，大提琴无处不在，它已经成为一种很常规的乐器。在传统文化的基础上，还有关注在大提琴加入后戏曲乐队的革新，即改革与创新。随着时代的发展，戏曲的演奏方式逐渐过时甚至被淘汰，我们的民族乐器大多都是丝弦，但是大提琴不同，它是由钢弦制成的，将丝弦和钢弦两者结合本身就是很大的创新，大提琴发挥的是低声部音色，使得戏曲更加有感染力，吸引观赏者，也让观赏者感同身受。大提琴的引进时间并不久，所以说大提琴在我国还是十分的稚嫩，中西方文化差异、艺术的差异等方面还存在很多的问题，我们需要在未来的演奏中有更好的演奏方案来解决这些问题，将西方乐器更好地融入到中国文化中來。这是一个漫长的过程，在这个过程中我们要吸取精华去其糟粕，在尝试中不断地丰富戏曲乐队，对于戏曲音乐的创作和理解也会有更深的认识。戏曲乐队不应该一成不变地吸取乐器演奏的方法，在吸取的过程中也加入自己的思考和不同的情感演绎。 三、结语 综上所述，艺术是需要不断地改革和创新的，戏曲的演奏就是弘扬中华文化的一种方式。大提琴逐渐受到了艺术家们的重视，地位也在不断地提高，这其中有有利的一面，也有不利的一面，不利的就是演奏者要面临新的难题：要怎么样才能够把西洋乐器打造得更好为中华传统文化服务，同时大提琴对于演奏者的技法有很高的要求。如何在中西方两者不同的文化背景下，将不同的乐器进行有机的结合。这需要艺术家们的思考，达到将西洋乐器完全加入戏曲演绎中的目的。 参考文献： [1]聂双.当“四大件”遇上大提琴 ——从大提琴本土化引发对戏曲乐队现状与未来的思考[J]. 长江丛刊， 2017（25）：81-82. [2]李天发. 浅谈大提琴发展历程及在地方戏曲伴奏中的应用[J]. 中国民族博览， 2017（7）：139-140. [3]梁冬梅. 大提琴在民族管弦乐队中演奏风格民族化探索[J]. 赤峰学院学报（哲学社会科学版）， 2018， v.39;No.238（05）：117-120. |
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