| 标题 | 浅谈“情感记忆”对人物塑造的帮助 |
| 范文 | 吕泽诚 【摘 要】本文主要探討演员在塑造人物中非常重要的技巧——情感记忆进行阐述。简述从剧本出发。如何利用演员自身的情感记忆对人物进行体验，感受，塑造。并列举了情感记忆使用的诀窍和技巧，结合我个人的工作经历，希望能与大家探讨研究 【关键词】想象练习;类比;放大;准确体验 中图分类号：J802 ?文献标志码：A ? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）21-0026-02 “情感记忆”又称移情，情感转移，是演员在塑造人物的过程中，利用自己生活中的潜意识记忆为素材，从中挑选出符合人物在剧中的情感状态，并利用它塑造人物，以达到演员准确体验人物的情感状态，并把人物的情感准确地表现出来。 情感记忆是演员在塑造角色过程中非常重要的技巧和手段。因为无论演员是利用自我到角色还是从角色到自我的方法去塑造角色，都必须承认演员本身与角色是有距离的，是完全不同的两个人。演员的阅历，生活经验是有限的，但他所饰演角色却来自不同时代，不同环境，有不同的经历，迥异的性格。所以当演员塑造的角色的职业、生活、事件、年代、生长环境等等，离演员本人的生活太远的时候，演员很难仅仅通过想象力去体验角色的情感。这个时候就需要从生活出发，寻找与角色情感相似的生活经历，情感经历，然后加以想象练习，类比放大，最后代入，以达到完成角色内心情感的准确体验。 一、想象练习 毋庸置疑，情感记忆可不是演出的时候演员在台上演到一半突然对观众说：我需要情感记忆！然后开始在台上回忆自己的往事的，估计也没有哪个演员敢这么演。情感记忆是需要演员在准备角色的时候调动出准确记忆，并不断地重复这个过程，最后把它变成演员的应急瞬间的生理反应，可以一瞬间就调动出的情感本能。这就让我想起我在演出话剧《雨花台》中许包野烈士被严刑拷打后，意识模糊中幻想出自己十余年未见面的妻子，并对妻子吐露衷肠这段戏时的经历。许包野烈士为了革命事业抛家舍业十余年没有见到过妻子，妻子一个人独守空房在老家等了许包野十多年，直到许包野牺牲也没有见到他。这个时候许包野在意识中见到妻子，这是他最后时刻唯一见妻子的机会。他想在死前求得妻子的原谅，吐露自己愧对妻子，怕死后妻子牵挂的复杂情绪。这个生活是离我非常远的，所以我初次排练就利用了情感记忆。我回忆了自己曾经在谈恋爱过程中，因为自己的幼稚而伤害过对方的一件事，虽然回忆的时候我的情感体验很浓烈，但我再次排练的时候却又找不到了。最后我不得反复回忆加深细节，加以——想象练习。在这样的练习下，演出的时候我甚至没有刻意去寻找这段情感体验，当我饰演的许包野烈士对妻子开口说出第一个字的时候，我所有的情绪状态就一下子找到了。 二、类比 但是，许包野烈士是为了共产主义事业而牺牲的，他把妻子一个人丢在老家让一个年轻少女守了一辈子的寡，并且他的愧疚再也难以挽回。而我的情感则是恋爱中因为幼稚对对方造成的小小伤害，这两者都是愧疚的情感，却完全不能同日而语，这样的情感记忆会对角色有帮助吗？答案是肯定的。因为作为演员的我目前是很难回到过去，去体验许包野烈士为共产主义事业抛头颅洒热血，离开家庭，遭受严刑拷打的。所以我通过剧本分析和剧本前面许包野烈士看到妻子的照片伤心愧疚，喃喃自语等等，我认为许包野烈士最后一刻如果在意识里见到妻子，他最想做的事一定是向妻子表达愧疚之情并请求妻子的原谅。抓住这一核心的情感之后，我就开始从生活中找到令我自己愧疚的事情，然后在加以想象的过程中放大了自己伤害对方后所造成的后果，加深了愧疚的感觉，并想象因为事故自己再也见不到对方，并在最一刻遇见对方，吐露愧疚之情。所以情感记忆是不可能照搬的，因为演员自身的经历往往与角色的经历相差很远，需要通过演员利用自己的想象力加以——类比，放大（或缩小），已达到恰如其分地体现。 “类比放大”的分寸非常重要，它是演员对角色情感充分理解后的忠实体现。我在演出话剧《风雨秦淮》的时候扮演的是富家落魄子弟——陆少，他在剧中第一幕就是好吃懒做，总是到剧中的大食府福兴园里大吃大喝。但到最后一幕，当他家道中落的时候，需要靠典当一本食谱给剧中福兴园的掌柜，以此来换米，维持生计。这个人物最后一幕情感内容分寸的拿捏非常重要，一个曾经的贵公子最后沦落到要靠当食谱来维持生计，而他要典当食谱的对象也并非是什么曾经他轻视过凌辱过的人，而是他经常去吃饭的饭庄少掌柜，与他在困难岁月里互帮互助过的老朋友。难堪的情绪强了，观众会觉得矫揉造作不准确，丢去自尊的情绪弱了，观众又会感觉少爷的情况，不足以让他以食谱换米面的程度。所以我在情感记忆的时候，寻找了生活中类似的人物关系——我和我的一个至交好友，我与这个同事在生活中的感情很类似于剧中的两个人物，我想象了我在多年后食不果腹，在想尽办法之后，不得不去找他求一碗饭吃。我的这个情感记忆无论是人物关系，事件大小都与剧中十分类似，所以类比后得到的情感体验也就非常接近人物了。 三、准确体验 在我塑造陆少这个人物过程中利用了情感记忆，体现了最后一场陆少当食谱的情感状态，但是我在演出这一幕戏后，有一位看客在看完这出戏之后提出了一个建议，觉得我在最后一幕应该跪下，应该哀嚎，应该大流眼泪，这样更能触动观众。我想这位看官在考虑戏剧性的时候，也许忽略了最重要的部分——准确体验。陆少是一位贵公子，也许此时他非常的落魄，但以他从小的环境和所受的教育来看，他绝不会三叩九拜，哀嚎撒泼。能开口求人对他的内心来说，已经是千刀万剐，痛苦不堪。情感记忆虽然能帮助演员，但若不能准确理解，抓住找到属于人物内心中的情感之核，体现出的人物情感只会偏离人物，使得人物塑造变得不再准确，最终让观众无法理解。准确体验的前提就要依靠演员在做案头的时候细致地分析人物，有的人物情感复杂晦涩，如果演员不能准确理解此时此刻角色真正内心的所思所想，最后在塑造人物的时候就会失之毫厘，谬以千里。想要准确理解就需要演员平时生活中大量地阅读，积累，留心观察，积极地想象和思考，这也是情感记忆里我认为最重要的一环。 我在饰演《五个夜晚》中的斯拉瓦的时候就遇到过类似的情况，斯拉瓦在面对自己姑姑的多年未见的情人刚出现在他们的生活就要离开他们的时候，与他爆发了激烈的冲突，起初我认为这是斯拉瓦对这个男人要抛弃他姑姑后想要帮助姑姑留下这个男人。但是深入挖掘剧本思考之后我发现，斯拉瓦父母早亡和姑姑多年的相依为命，已经产生了有如母子一样的情感，而这个男人突然出现在他们生活中并与他们开心的生活也让斯拉瓦第一次有了“父亲”的错觉，并深深地崇拜依赖这个无所不能的男人。当他意识到这个男人绝定要抛弃他的姑姑离开这个家时，他的内心应该深深地感到他背叛了姑姑，也背叛了他自己，和生活中刚有一位父亲，心中偶像的角色就要失去的痛苦。失去情感支柱与感到背叛，让他和这个男人爆发了冲突。在正确理解了斯拉瓦的情感，我在情感体验的时候就有了准确的目标，体现这段情感也就更加地准确了。 四、总结 情感记忆是演员塑造角色时非常重要的技巧，但是真正学会正确运用情感记忆才是重中之重，如若偏离了方向，错误地运用反而会对角色产生更大的伤害。以上就是我对情感记忆一点小小的理解，希望能够抛砖引玉！ 参考文献： [1]理查德·波列斯拉夫斯基 .演技六讲.台海出版社2017年，第19-45页. [2]伊万娜·查伯克 .演员的力量-查伯克12步骤表演法. 文化发展出版社，2017年第69-98页. |
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