| 标题 | 《无名之辈》镜头语言分析和受众共鸣 |
| 范文 | 蒋榕 【摘 要】影片《无名之辈》于2018年11月16日上映，这部在好莱坞大片夹缝中生存的电影排片量迅速增加。在琳琅满目的院线电影中，无流量明星引流的小制作成本电影借力好口碑突出重围。导演用平实的镜头语言和多线叙事的剪辑手法，呈现一出好戏，将影片故事主题意蕴展现通透，其中影片主人公作为底层小人物所经历的起承转合，也恰时引发观众强烈的情绪共振，感知情感共鸣的体验。本文将从视听分析及受众共鸣两个角度出发，剖析此荒诞喜剧影片的独到之处。 【关键词】无名之辈;荒诞喜剧;蒙太奇;受众共鸣 中图分类号：J905 ?文献标志码：A ? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）22-0090-02 《无名之辈》是饶晓志自编自导的一个关于社会底层小人物捍卫尊严的黑色幽默荒诞喜剧，围绕着“寻找”这个母题开始叙事，寻找一杆丢失的枪，发生在一个窘困的保安、一个残疾女孩和两个憨匪等无名之辈间上演的一出荒诞喜剧。 一、镜头语言的表现特色 影片多线叙事，看似各线之间各行其是，最终还是要有事件共通性，各线之间发生关系。留悬念、设伏笔使得镜头间的组合拼接显得尤为重要，先后顺序衔接都会影响到受众的理解。导演精巧地运用一系列蒙太奇手法，将人物间的心理图式陡然显影于受众心中。 蒙太奇一词有多个含义，原本运用在建筑术语里，意为组配和安装。而后由于电影镜头的表现方式较为单一，蒙太奇被延伸到电影创作过程中，成为一种独特的电影艺术语言。[1] （一）交叉蒙太奇：展现因果关联 交叉蒙太奇（又称交替蒙太奇）是将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外的线索，各线索相互依存，最后汇合在一起。”[2]《无名之辈》故事发生的时间被圈定在一天内。一条主线是马、胡、李窃贼“被绑”，另一条马先勇为当协警寻找丢失的枪，辅之警察办案寻找盗窃手机店的元凶，刘五办追悼会逼高明现身以及高明回城面对难题等副线叙事。最终，多线叙事发展都归结到一个线上，故事人物也都來到西山大桥，共同建构影片高潮段落。看似互相独立的故事变为多线索交叉剪辑叙事，构成紧张的气氛和强烈的节奏感，造成惊险的戏剧效果，人物之间的矛盾频发，引起悬念，加强矛盾冲突的尖锐性，最终各路人马聚集西山大桥解决各自矛盾。 （二）心理蒙太奇：交代起承转合 心理蒙太奇是人物心理的造型表现，电影中心理描写的重要手段。形象（画面或声音）的片断性，叙述的不连续性，节奏的跳跃性。通过镜头组接或音画有机结合，直接而生动地表现人物的闪念、回忆、想象甚至潜意识的活动。[3] 影片中多次回溯画面去追根。伊始，马嘉祺门铃响起，镜头穿过昏暗的走廊， 映入眼帘的是“眼镜”和“大头”绑架了马，画面闪回到事件发生前几分钟，二人四处窜逃，误打误撞地进入马家，才有了以上一幕。 另外在李海根意欲帮马嘉祺处理小便失禁时的段落，胡广生用毯子蒙住因强烈的耻辱心受挫而几近崩溃的马，之后呈现的画面是马嘉祺车祸时的片段，交代了马的故事，她是那场车祸的受害者，生活无法自理，极强的自尊心让她不愿麻烦别人，明晰了为什么她一心求死。心理蒙太奇的表现手法令影片内容更完整充实，有逻辑性，知道人物的“前世”，对于当下的她更多了一份理解。 （三）重复蒙太奇：暗示打造悬念 所谓重复式蒙太奇，指相同（或相似）的镜头（或画面或声音）在影视作品中反复出现的组合方式。它将具有戏剧因素的各种电影手段：人物、场面、景物、对话、道具、细节、动作、角度、色彩等反复出现，形成强烈对比，并表达内在和本质的发展。[4] 开片给了收音机特写并播放着：“为持续打造我市生态文化旅游品牌，丰富人民的文化活动，由市旅游委主办的烟花晚会，将于9点举行……”刚开始不明就里的观众只当是家常，不加注意。第二次电视出现是在马嘉祺家里，胡广生因被嘲笑生气换台，此时电视新闻出现烟花晚会的提示音“……今天晚上9点的烟花晚会已经在进行……”一带而过。 希区柯克提出：如果一部影片中存在某一件物品（无生命力的道具），该件物品贯穿情节主线，主要矛盾围绕它展开，那么“它”就被称作麦格芬。《无名之辈》中，“枪”就是贯穿情节始终的麦格芬，作为叙事中的重要线索，作为人物行为的合理诠释，同时也是悬念缔造物。 在影片最后这个悬念才揭晓，正是晚上九点盛大的烟花晚会，令胡广生手误开了枪，枪声和烟花燃放声相抵牾，引得影片气氛又达高潮。影片中两次重复镶嵌的巧妙，既符合叙述逻辑不让观众出戏，也不招摇给予观众心理暗示，情绪节点得以宣泄，使影片的结构更为完整。 二、受众共鸣：人物、主题、故事共通感 鲁迅说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”[5]《无名之辈》整体呈现一种近乎荒诞的黑色幽默喜剧风格，其文本叙事得到交口称赞的同时，影片中笑点与泪点齐飞，也表现出受众对于人物、主题、故事间的情感共振。 （一）小人物：向上窜的劲里夹杂的市井气 影片讲述的胡广生、李海根、马先勇无一不是个性盈溢的小人物，他们身上迸发着向上拼搏的韧劲，也不乏市井气的书写。胡广生和李海根奔着“人往高处走”来到城市，“大头”的人物动机就是攒够了彩礼和装修房子的钱娶霞妹，“眼镜”他就想在城市拼搏，换个活儿法，要拼命。真实自然的人物动机才能显得时间发展不突兀，受众才能产生共鸣。 而马先勇是个传统意义上的失败者——酒驾导致车祸，失去妻子，妹妹瘫痪，丢了协警工作，与女儿不和。他的人物动机很明确：将功补过，再当协警。他也在向上窜，想活出个样子，努力将自己的生活拉回正轨。而用钱引诱银行保安套取线索、赊账买李子顺走鸡蛋、车被交警贴罚单时叫嚣等人物行为更添市井气。 此外，《无名之辈》全程都是方言对白，这使得市井气渲染有着生机勃勃的大气象。导演饶晓志说之所以选择全方言对白，我觉得方言会更生动，全用普通话对白在我自己这就过不去，方言其实是特别美的，对于电影中想表现的生活中的人和事，表达的又是那么的准确。[6]方言能传达出的地方特色意蕴及其涵盖的市井气。 （二）生存和尊严的大众主题 底层小人物心之所向就是有尊严地活着。不论是胡广生、李海根、马先勇、马嘉祺、高明等人都紧抓着“尊严”，他们一切的行为都以此为依托发散开来。 “尊严”是胡广生挂在嘴边的一句话，也是人生信条。在发现自己费尽心机抢来的手机都是模型机，计划去“雪耻”，把这些东西还回去，要将尊严拿回来。“大头”劝他，一则电视新闻打破僵局。新闻播报中称二人为笨贼，并播放网友制作的两人抢劫手机店的鬼畜视频。自觉尊严受到侵犯的胡广生，气急败坏地去电视台出气。以及影片最后救护车内意外开枪，胡广生的第一句话是“耍老子”，马用水枪来冒充真枪，烟花的燃放声，是老天和他开玩笑。胡广生种种极端想证明自己换个活法的行为筑起了与社会沟通的隔膜，意欲打破这种藩篱，必将解构并重构其自我尊严的认同。 马嘉祺此时作为旁观者，对这个与自己一样将耻辱心视为生命的人产生认同感，自己因为瘫痪，生活无法自理，骂走保姆，一心求死，不仅是为了寻求解脱，更是维护自尊的表现。马先勇的生活一团乱麻，找回枪支当上协警才能拾起自尊心。高明欠债跑路，自尊心驱使他在刘五为他举行追悼会时，毅然选择回去面对。 这些人物对于自尊心的认同继而衍生的系列事件，所带来的结果都是未知的，而这种未知正是增加悬念感和戏剧张力的砝码。 （三）大团圆式的结局书写表现形式 李海根认为霞妹是心头的朱砂痣，容不得胡广生出言侮辱，因此心生罅隙，两兄弟在天台闹掰。“大头”独自去寻找霞妹，“眼镜”在照顾好马嘉祺后，也来到了西山大桥找到了大头和霞妹。霸道的单方面宣布他俩是夫妻，兄弟俩也和解了。哥哥马先勇酒驾导致妹妹马嘉祺高位截瘫，她恨这个开启自己悲剧人生的元凶，他是造成自己悲剧的罪魁祸首，无法原谅。她在认为自己将要离开人世，哥哥来看望她，一墙之隔，她还是忍不住关心。哥哥走后，对“眼镜”实则也是对自己说，“我原谅他了，我不怪他。” 她在生命的“最后”原谅哥哥，完成了看似与哥哥的和解实则也是和自己的和解。 此外片中还有女儿马依依对父亲马先勇的怨恨，恨他的不作为买水果贿赂老师希冀晚点交学费，恨他不负责任害死了妈妈还被当众抓进警局丢人现眼，女儿气急败坏打了父亲一巴掌，矛盾爆发，说自己随母姓。种种矛盾都在最后父亲为女儿挡枪时化为乌有，有个镜头特写在女儿生物书上的名字——马依依，女儿随父姓，父亲和女儿和解。所有问题在影片最后都得到了圆满解决。 三、反讽手法烛照真情实感 影片还有一个高光时刻在于导演的“欺骗套路”，通过剪辑手法和欲说还休的表现技巧，带领观众进入一个心理预设地后，随着事件的发展或镜头摇转，才惊觉自己被镜头语言“欺骗”。 片中开始，镜头特写“侨城农商银行”，再跟摇镜头表现两个劫匪看着银行对话，实施抢劫后逃离现场。这时受众主观预设是银行被抢劫了。直到警察来到现场侦查，老马也赶到现场，在和保安的对话中才知道被抢劫的是银行隔壁的手机店。一直被蒙在鼓里的观众此时才恍然大悟，憨匪的形象更加立体饱满。 还有在影片高潮段落，高翔欲朝刘五开枪，镜头反转，依依冲出来挡在枪前，而后的一声枪响，高翔惊讶的表情，此时观众都认为是高翔开枪打中依依，下一秒揭晓谜底，却是马先勇推开女儿，意外中枪。这两个片段受众心理预设的轰然倒塌也是电影加分的砝码，使得戏剧性情节具有高饱和的真实情感。 四、结语 正如契诃夫所说：“不能把果戈里降低到民众的欣赏水平，而是应该把民众引导至果戈里的水平。”[7]荒诞喜剧片是一个盛产高口碑影片的类型。遗憾的是，尽管当代中国的现实生活中每天都在发生着很多荒诞的故事，但是國产荒诞喜剧片却非常稀缺。[8]《无名之辈》算是2018年末喜剧片最大的惊喜，影片以“显微镜”式叙写来观察人物，通过人物的语言行为放大了作为“无名之辈”的底层小人物的心酸与坚持。通过各种蒙太奇语言特色构建别样的表达行径，影片中人物间的矛盾与和解，导引受众产生强烈共鸣，终于消除了隔阂，走向大团圆式的美好结局。 参考文献： [1]张旭，洪缨.蒙太奇在书籍情感化设计中的应用探究.编辑之友[J]，2018年，第79页. [2]袁玉琴，谢柏梁.影视艺术概论 [M] 北京：中国电影出版社，2005年，第149页. [3]百度百科.心理蒙太奇[DB/OL].https：//baike.baidu.com/item/心理蒙太奇/863446. [4] 刘贤俊.重复蒙太奇的表现形式及其修辞作用 [J] .泉州师范学院学报（社会科学版），2003年1月，第53页. [5]鲁迅.再论雷峰塔的倒掉》[J].人民文学出版社，1925年. [6]上游新闻. 《无名之辈》方言对白戳中重庆观众笑点. 导演饶晓志：其实是从重庆话取样的[DB/OL]， 2018年. [7]陈钢.喜剧精神的当下意义》[J]. 中国电视，2008年第4期，第54页. [8]刘藩.荒诞喜剧片的艺术特点[J]. 影艺观察，2017年，第111页. |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。