| 标题 | 演员表演中的两条行动线索 |
| 范文 | 黄桂 【摘 要】演员表演中存在两条行动线索：可预期的日常生活线索和不可预期的情节发展线索，两条线索相互联系、相互作用。这两条线索在实际的表演中会存在平行、重合、交叉和归一四种关系。这四种关系会随着情节的发展、情景的变化等而发生变化。演员在表演中就要对这些舞台行动的规律进行了解和掌握，擅于利用这两条行动线索之间的相互关系，更好地展示出表演中的人物的真实情感和性格特征。 【关键词】演员表演;人物生活线索;情节发展线索 中图分类号：J803 ?文献标志码：A ? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）22-0018-02 一、演员表演中两条行动线索的认识 演员在表演的过程中需要弄清楚表演人物的行动线索，要能够分清楚哪种是人物能够“预期”到的行动，哪种是“预期”不到的行动。其中，能够“预期”的行动，即用来反映日常生活的行动则定义为人物生活线索，而“预期”不到的行动，即反映剧中情节发展的行动定义为情节发展线索。这两种行动线索在表演中相互联系、相互作用，共同刻画剧中的人物形象，表现出剧中的人物动作。 （一）演员表演中的人物生活线索。演员在表演时要注重人物形象的塑造和还原，需要演员所塑造的人物能够在剧本设定的情境中合理地生活，这就需要建立起人物生活线索。剧作家在写剧本时，往往对人物的生活线索描述較少，只是会在舞台的指示中有所提及。剧本中主要呈现的是人物之间的对话，这些对话就是整个剧本的主体，往往描述的是故事发生、发展和结局，隐藏着人物的生活线索。 （二）演员表演中的情节发展线索。情节发展线索是演员表演中人物行动的主体。在演员表演中，行动不仅仅是指演员的动作，还包括演员的台词，这两部分的组合才是整个演员行动。情节发展线索是需要演员在特定的情境下对角色进行深入的分析，并且进行精心的设计，这样才可以更好地完成整个表演。演员的表演并非是凭借着自身的感觉和体验就能够很好地完成的。演员在对剧本进行分析时，主要就是对情节发展线索进行深入分析和清晰地梳理，演员要能够根据剧本所提供的剧情的发展，来观察出角色行动的轨迹，并且能够对行动线索的发展做出整体规划。 二、演员表演中两条行动线索的相互关系 演员在进行舞台表演时，需要清楚地认识情节发展线索和人物生活线索的作用。情节发展线索主要就是人物角色在整个剧本中的行动过程，是剧本所要讲述的事件和任务的主体。人物生活线索主要就是承担着使整个故事情节达到真实可信的效果的作用。这两条行动线索在表演的过程中会出现平行、重合、交叉和归一这四种状态。 （一）平行状态就是指这两个行动线索能够同时进行，相互不影响，角色可以在做自己日常工作的同时与对手进行台词交谈，这就是人物生活线索与情节发展线索的同时进行，这两种线索相互不会干扰。在这种状态下，人物生活线索大多是由角色的肢体动作来完成，情节发展线索则是由双方的台词来承担。就比如在《窝头会馆》开场中，田翠兰在洗猪大肠，郎中周玉浦边看报纸边磨药，两个人还在进行闲聊。这两个人各自做着不同的事，而对院里院外发生的事进行议论，不易分出哪个线索较为重要，这就处于一种平行状态。这两条线索同时进行时，人物的语言和动作的力度、节奏的变化就取决于这两条平行线索之间的相互作用。当这两条行动线索属于平行的的关系时，两条线索是同时进行的。在这种平行的过程中，人物生活线索和情节发展线索虽然不会相互干扰，但是会发生相互的作用，从而使得演员的行动发生一些变化。这些变化并不是被演员机械地表演出来，而是要在一个角色与另一个角色的相互交流中产生。在规定的情境中，一个角色的行动对于另一个角色而言是重大的变化，这就要求该角色要能够调整自己的行动来尽可能地适应这种规定的情景变化。 （二）重合状态是指人物生活线索和情节发展线索二者结合，就是说在规定的情境中，角色的舞台任务即情节发展线索就是这一天所计划好的人物生活线索的一部分。就以《雷雨》中周萍和蘩漪在第二幕中的一段戏为例，剧中蘩漪的行动就是重合状态的一个典型的例子。蘩漪在这段戏中的情节发展线索就是她和周萍之间关系的解决，人物生活线索就是她与周萍之间的交谈，这两条线索之间完全吻合。蘩漪和周萍进行交谈就是要解决她俩之间的问题，但是在当时的情况下又不能够直接把事情捅破，透过语言用行动来表现出俩人的真实目的。这俩人的情节发展线索主要通过行动来完成，而人物生活线索则主要通过台词完成。人物生活线索和情节发展线索的结合并不是将这两条线索变成一条线索。这主要是因为行动的目的时常不是通过表面传达出来。角色在做一件事情的时候，往往不会直接地表达出自己的想法，而是要通过暗示、迂回等这种较为“含蓄”的方式达到目的。角色是利用台词和自身的动作表现人物的行动，这种行动线索往往具备双重的意义。表面上是人物的生活线索，实际上人物行动的真实意义往往是在内里。重合状态往往是时而台词掩护动作，时而动作辅助台词，这就更好地应对所规定的情景的变化。 （三）交叉状态就是两条行动线索都会发生不同程度的变化，从而使得人们不容易分清角色在整个行动中情节发展线索和人物生活线索的分别，是属于平行状态的一种较为特殊的情况。在交叉状态中的这两种行动线索就是在一种相互渗透的状态，情节发展线索中存在着人物生活线索，同时人物生活线索中又会夹杂着情节发展线索。这与平行状态类似，都是会使得两条线索相互作用，进而改变动作和台词。但是这两种状态在动作和台词的性质改变上存在着差异。处于交叉状态时，角色的动作与台词相较于平行时性质会发生改变。交叉状态时动作与台词的改变不同于平行状态时情感的自然流露，而是利用对动作和台词的较大幅度的改变，将自己的情感较为明确地传达给对方。比如在《日出》中的陈白露和方达生的开玚中，方达生因听到人们对其过去的恋人陈白露的负面评价，就想着去城里接她回去，但是陈白露却想着和他好好谈谈，这就是两个角色在这段戏中的情节发展线索，但是由于规定的情景限制，这就需要一个渐进的过程。陈白露的生活线索就是戏中进门、脱鞋、洗漱等这些生活动作，方达生的生活线索就是处于一个陌生的环境中进行挣扎和不断地适应。这两种线索随着情节的发展会出现交叉状态。这种交叉状态是一个角色与另一个角色之间的相互行动造成的。在规定情境的变化和限制中，人物往往不能够真实、直接地表达出自己的想法，这就会使得两者依据情境的需求，对自己的行动进行不断地变化。这种交叉状态就是两条线索相互渗透、相互修正、相互掩护，以达到角色的最终目的。 （四）归一状态就是指两条行动线索中的其中一条被终止后，人物就会顺着另一条的行动线索继续进行。也就是角色有的时候会停止人物生活线索，进行情节发展线索的执行;而有的时候会放弃情节发展线索，进而继续发展人物生活线索。这两种行动线索的归一状态往往是发生在戏剧矛盾的初始阶段和结束阶段。在表演中矛盾刚刚展开的阶段，人物往往会选择放弃一条行动线索，全身心地投入到主要的行动方向上，这时人物不会用人物生活线索对情节发展线索进行掩护了，就会统一使用情节发展线索，达到一种归一的状态。当矛盾结束时，角色双方又会终止情节发展线索，继续最初的人物生活线索，这就是这两种行动线索的归一状态。 三、结束语 演员表演中人物生活线索和情节发展线索对演员能够成功地打造角色具有重要的作用。这两条线索相互作用、相互依存，会出现时而平行，时而重合，时而交叉，时而归一的循环往复的变化，演员对这两条行动线索进行深入地了解，掌握舞台行动的规律，这样才能够更好地流露出角色的性格特征和思想情感。 参考文献： [1]演员表演中的两条行动线索[J].赵珈琪.大众文艺.2017（02）：193. [2]舞台叙事的多模态语篇研究——基于对一次英语朗诵比赛的舞台语言使用分析[J].陈松菁. 外语与外语教学.2016（04）：70-78. [3]我国多模态外语教学研究综述——基于国内外语类核心期刊载文的统计分析[J].耿敬北，徐以中，陈子娟.山东外语教学.2014（06）：68-73. |
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