| 标题 | 浅析民族音乐剧《常香玉》中陈宪章的人物角色塑造 |
| 范文 | 宋浩 【摘 要】民族音乐剧作为戏剧表演艺术门类的一种，它与正歌剧、轻喜剧、话剧、舞剧、戏曲以及西方音乐剧一样，都是以演员的角色塑造为核心而形成的一种舞台表演艺术样式。在戏剧表演的过程中，演员只有准确地理解了角色，才能塑造出鲜明的人物形象，才会充分表达出戏剧艺术的真正魅力。本文以民族音乐剧《常香玉》中陈宪章一角为例，通过对剧中该人物的性格、舞台形象、台词、唱段等方面为依据，从而进一步分析舞台演员应该如何进行人物角色的塑造。 【关键词】《常香玉》;陈宪章;人物角色塑造 中图分类号：J812.4?文献标志码：A ? ? ? ? ? ? ?文章编号：1007-0125（2019）26-0038-01 演員要想塑造好剧中的角色，就必须对剧本所提供的角色有深入的理解和深刻的体验，这是演员处理角色塑造的内部技巧也就是内心体验;然后，在理解和体验的基础上，才会有对人物角色的塑造有准确的表达和完美的外部体现，这是处理演员角色塑造的内心外化体现。任何演员在戏剧表演的过程中，都必然要经历这样一个由内到外的创作过程。 一、通过剧本体验人物角色 剧本是戏剧艺术创作的文本基础，是专门服务于舞台表演的文学艺术样式。剧作家在创作剧本时，既要考虑到剧本辅助舞台的可行性、可视性与可感性，又考虑到剧本中的文字转化成演员形体语言也就是人物形象塑造的生动性和真实性。 民族音乐剧《常香玉》的故事发生于1950年，战火燃到了鸭绿江，由于当时中国战争武器的落后，中国志愿军在战场上作战一直处于被动状态。当即，中国抗美援朝总会随即向全国发出“推行爱国公约，捐献飞机大炮”的总动号令，为了使英勇善战的前方志愿军能够以最小的牺牲，消灭更多的敌人，而开展的爱国增加生产、增加收入的运动。得知该消息的年轻河南梆子艺人、香玉剧社社长、年仅28岁的常香玉，丈夫陈宪章，以及香玉剧社其他成员积极响应国家发出的号召，通过剧社所有人的激烈“思想斗争”，达成一致，在艰苦的生活条件下，卖房子、卖卡车、并克服种种生活中的困难，利用半年时间，辗转六省七市完成近180余场的义捐演出，筹款15.27亿元（旧币），并成功捐助一架名为“香玉剧社号”战斗机的爱国故事。 该部剧中的主要人物有常香玉、陈宪章、大师兄、大师姐等。剧中以常香玉捐助“战斗机”为主线，以常香玉与陈宪章的爱情线、常香玉与香玉剧社成员的感情线为辅线展开的爱国故事。演员想要塑造好陈宪章这一角色，就必须在分析过剧本文本之后，做好充分的案头工作，即调查和考究《常香玉》剧本创作的时代环境，生活环境，社会背景，以及提供戏剧创作的戏剧情境等各方面的因素。一方面，要求演员在剧本的“规定情境”之下，体验剧作家的创作特性，并且还要并在此基础上，结合文本，体会文本中的“假定”关系，建立自己内心世界的舞台表演关系网。思考如何通过自身的演出技艺，转化为满足舞台表演的具体化舞台呈现。另一方面，演员若想要演好“多面”的陈宪章，也同样需要充分相信自己在合理的“规定情境”之下，完成“假定”的真实的人物体验。也就要求演员在饰演这一角色时，不能单单停留在一种关系层面上，而是要体验剧本中陈宪章与常香玉的“双重”关系。要求演员既要注重其复杂的内心矛盾冲突，还要与符合内心外化的形体进行联系。也就是说，演员需要在客观事实的虚构中进行“假定”的表演，只有这样，才能与剧本中戏剧情境的设置目的，即揭示出戏剧的“主要矛盾并预示其可能发展的趋势和方向，并引起观众的兴趣和注意”。这一观点保持一致。并且也有助于演员在戏剧文本“假定性”的制约下，充分赋予角色人物情感，以便于更好的塑造陈宪章一角。 二、结合内在形象外化特征体现人物角色 舞台人物的内在形象外化特征指的是，演员在规定情境之下设计的一切内心的心理活动和内心矛盾的外在体现，通常这种特征需要借助特定的舞台调度、唱段、人物独白等方面来表达。也就是说，一个鲜明的人物外在形象与其内在的形象是分不开的，想要表达舞台人物的内在形象，就必须借助人物内外形象的外化进行体现。 正如民族音乐剧《常香玉》中陈宪章一角，剧中的陈宪章是一名才学出众、气质儒雅，性格坦荡、风趣幽默、富有责任感的男子形象。演员在人物角色塑造的过程中，始终要保持着文学大家的修养，和谈吐不凡的独白，以及平易近人的交流方式，这些都是强大的内在形象外化的依据。在第二幕中，通过常香玉与剧社成员的“挑唆”，挑起了编撰义演筹款剧目的大梁。这一段主要通过陈宪章人物内心独白来表现，借助人物独白和唱段，表达为常香玉量身定做新的义演剧目时，辗转反侧、拿捏不定的惆怅心情，但是通过自己的文学积累和对常香玉的了解，最后想到理想剧目《花木兰》后，通过“我对自己佩服的五体投地”和“老陈，你真是个天才”等台词，表现出对自己的自信、自恋、欣喜的激动心情。 演员想要演好陈宪章，就需要通过剧中人物内在形象外化的表现特征，准确交代出该剧的人物形象，使得观众能够通过演员的外化特征表现，更加清楚地了解故事的发展脉络，并且能很快的与演员产生共鸣，从而达到一种戏剧“共享”的艺术效果。 |
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