| 标题 | 以图像学方法试分析绘画作品 |
| 范文 | 刘寻羽 王妍 摘 要：图像学不仅适用于研究西方绘画，而且也同样适用于中国绘画的研究。在此，从图像学角度出发，结合潘诺夫斯基的研究试从前图像志分析、图像志分析、图像学分析三个阶段分析绘画作品李嵩的《货郎图》，大致从以下三方面进行解释：第一，解释绘画作品的自然表现;第二，解释该绘画作品的传统意义;第三，解释绘画作品的深刻内涵。《货郎图》这幅现实主义绘画是一种以神写形的典型传达，作者用熟练的表现手法去表现生活画面，给人们呈现出典型的现实主义艺术风格，是一件优秀的现实主义代表作品，具有深刻的艺术研究价值。 关键词：图像学;李嵩;《货郎图》 图像学是图像志的发展，我们知道，图像学的研究方法主要是在分析某些艺术作品时对其作品的内容进行描述和解释的一种方法，也是一种当下人们常用的研究方法之一。当我们将图像学与图像志相对比时会发现，图像学更理性化一些，它主要表现在对图像的分析上更有思想性和认识性。 《图像学研究》是德国艺术史家潘诺夫斯基的重要研究成果之一。通过分析他的研究成果，我们大致可以将图像学研究划分成三个不同的阶段，第一个阶段就是关于前图像志的分析，第二个阶段就是关于图像志的分析，第三个阶段就是关于图像学的分析。具体如何理解呢？即，在第一阶段时研究者通常只是重点顾及表面物象，仅仅是形式上的分析，更加针对作品本身去讨论所要研究图像的视觉性。而在第二个阶段，研究者通常会将图像判断为一个已知的故事或角色，进入故事角色进行分析解读。到了第三个阶段，在分析艺术作品的时候会更加深层次地去解释图像内部的隐藏含义，比如有很多图像中隐含的信息没有直接表达，而是靠一些图像反映折射的信息。图像学的研究方法除了研究西方的艺术绘画，同时也可用来研究中国的艺术绘画。在此，我们便从图像学角度出发，分成三个阶段试分析李嵩的绘画作品《货郎图》，大致从以下三个方面进行解释解读：第一，解释绘画作品的自然表现;第二，解释该绘画作品的传统意义;第三，解释绘画作品的深刻内涵。 《货郎图》是南宋画家李嵩所作。而他所创作的《货郎图》不只有一幅作品，命名为《货郎图》的作品共有四幅，其中藏于北京故宫博物院的横卷《货郎图》尺幅最大且人物最多，可以称之为典型的代表之作。其余的三幅也十分精湛，但均为团扇面，尺幅相对较小，因此本文以北京故宫博物院所藏的市井风俗画《货郎图》横卷为例进行图像学分析。 一、《货郎图》前图像志分析 前图像志分析，我们主要是针对作品本身来讨论研究图像的视觉性，这是一种基本形式的分析，可以对应《货郎图》的构图、造型、 线条、设色等方面的表现。 首先，在构图上，居最左侧的妇人俯身领着欢欣喜悦的小童子，忙于招呼的货郎在画面的重心位置，两边用竹竿高高挑着的货物层次密集，右侧是忙着赶来的一群妇女和孩童，还有一群跟着热闹的小狗，使得整体上形成了一个稳重的布局，且稳中有灵气。画家巧用货物为聚焦点，吸引着画面中所有人物，因而一切动态姿势都变得自然而然，乱中有序。背景表现上也十分简约，寥寥几笔在最右侧一角描绘了老树和草坡，留白给了观者更多的想象空间。 其次，在造型上，画面中的人物比例并非完全写实，相对来说比较粗矮，人物情态皆有几分写意的韵味在，但每个不同的人物形象的特征十分形象有趣。比如高颧骨、蒜头鼻、络腮胡的货郎明显是一位憨厚朴实的形象，货担中货物摆放密集，高高低低却又不乏层次，图中妇女面容饱满，体态丰润，这也表现出乡村带孩童的典型妇女形象。小童子们大都活泼机灵，圆润健康，眼神里带有的新奇顽皮的眼神也是极为出彩。 再次，在线条上，多中锋用笔，亦柔亦刚，力透纸背，《货郎图》中描绘货担所用的“繁笔”具有极强的视觉效果，使画面的主体突出所在。画家在衣纹的处理上多“排笔”线条，这种“排笔”线条十分具有节奏感。货担线条均匀细密，视觉上张力极强。画家用自己深厚的线条功底表现出“张、弛、缓、急”。用中国美术学院毛建波教授的话来说：“此画以线描为主，略施淡彩，写实功夫刻画入微。用笔工整雅致，人物用铁线描，线条流利劲挺，衣纹作战笔，灵动潇洒。两组人物疏密有致，以货担为主体，主次有别又相互呼应。左边沉杂的货担与右边厚重的古柳相互平衡，结构严谨，布局沉稳。背景仅作野地平坡，古柳小草，着墨无几，色调轻淡，正好写出了村野的素朴无华。该图成功地选取了货郎来到村头的一瞬间，表现了南宋时钱塘一带的风土人情，尤其将儿童刻画得活灵活现，令人叹绝。” 最后，设色上，《货郎图》的特点在于弱化色彩渲染，突出画面主体元素，以墨色渲染为主，仅用墨色划分浓淡层次，以此来表现不同的画面质感。 李嵩《货郎图》全卷用构图稳重，白描描绘，疏密有序，线条刚柔并济，淡墨晕染，简单中不失丰富变化，实为优秀。 二、《货郎图》图像志分析 关于《货郎图》的图像志分析，重点在于識别图像的故事和人物，也就是画面内容。画面主要描绘的是有一位挑着担子货物的老货郎刚到村头就被一群妇女和儿童围观的场景，可以说十分热闹。在画面的左侧有挑担摇鼓的老货郎面带喜色，微笑中又有一丝担忧，他一边招待着淘气的小孩童一边照看着货物害怕损坏，旁边还有两个飞奔过去的童子，迫不及待地把手伸向担子，还有几个已经摸到货物的小童子，他们表情丰富，神情讶异，或开心，或好奇。在画面最左侧的妇孺正俯身拿玩具给自己的孩子。而在画面的右半部分共有七个人物形象，还有四只小狗，其中有怀抱孩子的妇女正奔向货郎，在她身旁有两个小童子围着吵闹，仿佛在向妇人要玩具的样子。还有两个童子在拉扯打闹着，像是刚从老货郎的货担里寻到玩物的样子，一边还拉扯着不想离开的另一位小童子。在画面最边，这个小童子手上拎着葫芦，神情犹豫不决。最后面，还有几只吠叫、奔跑、摇着尾巴的大狗和小狗。整体画面一片生机，氛围和谐，画家通过人物的动作还有手势等细节方面的塑造表现了他们细腻的心理情感，刻画得十分传神。 三、《货郎图》图像学分析 《货郎图》的图像学分析，即解读图像的意义，需要考虑到该画面的创作背景、文化意义、社会价值等因素。 历史上，南宋虽偏安一隅，经济、文化却十分繁荣，其绘画顺应当时文化趋势，风格和内容上相较于之前有了多样化的发展，如世俗绘画和宫廷绘画，这使得社会各个阶层都对其有所需求，无论是文人士大夫还是贵族或市民都十分关注。因此，许多画家的绘画创作方向和题材内容都有所转变，开始逐渐转向了老百姓的大众化生活，因此这时的绘画风格更加趋于场景化、生活化、通俗化。在这样的时代大背景下，《货郎图》诞生，画家以乡村生活场景片段为题材，画出了那挑满百货杂物的朴实沧桑的老货郎形象在路边受到了看孩子的妇孺和孩子们的欢迎，描绘出了当时的乡村挑担货郎的形象，呈现出具真实感和生活情趣于一体的热闹画面，十分生动形象。这也体现出了当时民间经济相对比较繁荣，商品贸易和商品交换在百姓生活中很寻常。 我们知道，现实主义题材是画家们对自然和社会生活的客观描绘，其中便隐藏了许多关于当时政治、经济、文化等因素的信息，因此可以折射出当时人们的生活水平和生活状态，甚至于人们内心情绪的表达。李嵩的这幅《货郎图》就有现实表达，比较客观地描绘出乡村的真实场景。我们知道，现实主义的创作就是在映射现实生活，其特征包括三点：第一点，注重细节描绘，强调真实表现当下生活。我们看此幅《货郎图》时会发现，作者绘画功底和实力十分深厚，绘画技巧很是熟练，画面无论是在大动态还是在小细节的处理上都极为细致，极具现实主义意义。第二点，在人物的形态和情感表达上十分精细，个性特征明显，比如在儿童形象中，有的调皮，有的活泼，有的小心翼翼。画家十分注重表现人物的精神形态，比如穿着单薄还有衣带缠绕的老货郎，他代表着相对贫寒的一群人，他们有着大同小异的生活写照和精神状态，体现出了乡间平民憨厚朴实的人文特质。第三点，画面的描绘也侧面反映了画家的情感。画家对民间百姓的市井生活状态有着强烈的关注，画面中表现出的淳朴、自然的社会风气也是画家的内心感受和体会。画家深深地被感染，而老货郎欢喜与心酸的生活也感染着我们。《货郎图》以神写形，是一件优秀的现实类题材代表作品，具有深刻的艺术研究价值。 数千年以来，图像可以说是历史的目击者，尤其是在没有任何现代记录工具的古代文化中，绘画表现和文字记录便成了一种特殊的记录方式。因此绘画作品在历史发展研究中意义重大，绘画作品是人类的图像与视觉的积累，而图像背后的意义更是意味深远，只有回归历史原境才能对其做出合理闡释。 参考文献： [1]王晓锋.中外名画彩图馆[M].北京：中国华侨出版社，2016. [2]袁志正.中国画名作鉴赏[M].北京：新华出版社，2015. [3]蒋义海.中国画知识大辞典[M].南京：东南大学出版社，2015. [4]潘耀昌.中国美术名作鉴赏辞典[M].杭州：浙江文艺出版社，1999. 作者单位： 湖南科技大学建筑与艺术设计学院 |
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