| 标题 | 略谈现代工笔画中的肌理制作 |
| 范文 | 陈政 [摘要]新工笔是目前颇具当代性和观念引领的一种新的画风，也是对传统困境的一种突破，它通过有意味的形式和冲淡柔和、精美內省的语言特色迅速发展，本文旨在分析其特点泉增加其学术体系建设。 [关键词]现代工笔画；肌理；重彩 工笔画经过数千年的发展，已经有一套完整的材料技法和表现方法，有精妙的论述和难以企及的优秀作品，发展到今天能够从表现形式上找突破，除了素描等西方观念的介入，一个显而易见的手法就是各种制作方法了。可以说，在现代工笔画里，肌理制作方法多样层出不穷，广泛存在于各种题材的绘画里，再加上追求形式感和构成，追求创新和个人面貌，于是它们就构成了具有当代气息的现代工笔画，大量出现在创作作品中。 目前对工笔画肌理进行研究的论述并不是很多，主要散见于一些画家的短篇文章和艺术随笔的记载中，更多的是当作技艺来实践摸索，至于如何制作和应用于画面，肌理带来的美感、审美价值等讨论的则不多，本文拟就此探讨一下。 传统的工笔画就是勾线，然后一遍遍上色，三矾九染，形成含蓄文雅、柔和细腻的画面效果，这样的表现方式沿袭了上千年，至今难免让人审美疲劳，求新思变，所以出现了新的表现方式，除了内容上的变化，在创作手法上也有新的突破。工笔画是造型艺术，离不开点、线、面和色彩等语言要素，但是肌理也是一种材质上的要素，很多画可以没有肌理，但是工笔画的肌理语言可以很丰富，这是其他绘画种类难以比拟的，肌理既可以看作是点、线、面，也可以看作是色彩，如金银就是视觉冲击力很强的色彩，这种材质的运用能达到很辉煌夺目的效果，是颜色所体现不出来的。 工笔画上的肌理运用可以从描摹绘制、特殊技法、特殊材质三个方面去把握，在自然界中存在着多种多样的物象肌理，如各种衣服的肌理、各种树木的纹路、斑驳的墙面……，现代很多画家对衣服的花纹、牛仔服的纹理和缝制的针脚的精心描绘，都丰富了画面视觉效果，何家英、王根生的画面上对老树的树皮纹理的绘制无不精彩美观，特殊技法能产生无法描画的效果，如拓印、吸附等手法的运用，这些肌理能给画面大大增加气氛和美感，在很多现代工笔画作品中都被广泛采用。 在当代，对工笔画的肌理制作卓有成效的是王冠军、罗寒蕾、胡明哲、孙震生等，通过观看、欣赏、分析他们制作肌理的技法可以知道他们在工笔画肌理制作这个领域已达到了一个极致的高峰，其画面制作起来对画家耐力和创新的挑战非一般人可以胜任。像王冠军的画面上对各种衣服的处理可谓费尽心思，对牛仔衣服的处理是一点点画出来的那种肌理，以显示出牛仔服的斑点和衣服质地、硬度，还有对自行车的“制作”无不是精心设计，让人叹服画家的细致入微和执着精神，而罗寒蕾、唐勇力的肌理制作带来迥然不同的视觉效果，罗寒蕾的画面中拓印有自己一点点勾画出来的各种材质的衣服、背景，如各种花纹和不同编制方法的衣服，以及棉网一样的灰色块，我们观看画面无不被画家的精心设计所折服。唐勇力的脱落法则影。向广泛，独特的制作方法正契合了敦煌的斑驳脱落的佛像的感觉，又给人带来新的感受，仿佛人即是佛的那种修行境界，这种方法是将颜色脱胶后厚涂上去，然后让其干后脱落再用胶水固定在画面上，虽然纹理不是非常受控制，但是总体上的面积和外轮廓是可以控制的，这种新颖的制作手法现在被广泛采用，取得了很好的装饰意味。肌理的制作有的是非常耐心的笔绘出来的，有的是用特殊的工具和手法制作出来的。如罗寒蕾的作品中背景的网就是画家既很熟练又细致耐心地描绘出来的，有的作品中人物的服饰、衣服上的一些特殊的效果则是印制出来的，这些肌理的运用能很逼真细腻地反映出现代人物的服饰之美，也使画面的细节更丰富耐看，显出了画家的匠心独具，这种反复尝试探索新的表现方法和肌理制作的精神是值得我们学习的。另一个典型的大量运用肌理表现画面的画家则是郑力，他常用揉纸的方法来增添画面气氛，烘托出园林特色和书卷气，斑驳的肌理既有很强的古典气息又有现代表现的意味。可以说，为了特殊的画面效果的追求，画家们可谓费尽心思“不择手段”，因此工笔画的画面效果才可以丰富多样，这也常常是其他画种无法实现的。 在肌理的制作中有些是可控的，有些则是不可控的，具有偶然性，所以对肌理的运用是要反复尝试摸索的，如在常见的冲水冲色法中，其最终效果是可控的，只要注意水的多少的把握和外形轮廓的控制即可，撒盐的方法也是取决于水，水分太多则蔓延无度，水分太少则没有明显效果，需要多试验几次就能控制最终画面的雪花样的白点肌理，当然除了撒盐还可以撒糖，以及洗洁精等，弹白粉表现雪花飞舞的画面效果是常被采用的方法，效果胜过点出来的白色点。再如揉纸的技法，最终画面出现的斑驳的线状效果是看揉纸的方法决定，如果揉的非常细碎则画面肌理就很斑驳明显，如果横着揉那么出现的线条则横纹比较多，竖羞揉就竖纹明显。至于用喷嘴喷枪来制作画面肌理则效果一定是细小的、点状的朦胧效果，色彩上也会变灰变暗淡含蓄，多用于地面和柔和的背景上，还有打磨和刮擦的方法也时常在工笔画中被运用，打磨出的颜色较淡的小颗粒或者灰白色的小点点都可以增加审美的丰富性，刮擦在表现大块斑驳的效果很适合，这些都是很常见的肌理方法，只要多加注意和探索就能很快掌握，我们相信未来还会有更多的肌理会被挖掘出来。 在工笔画中很常见的还有洗的方法，这种方法可以掌握洗的力度和飞白的效果，很好地增加画面气氛，达到上色所达不到的效果，比留白和用白颜色来画更生动含蓄，也很容易取得厚重的效果。有的画家还喜欢在有些纹理或粗纤维的纸上作画，是为了利用这些肌理丰富画面，尤其是空白的地方不再那么清淡无味，有些纤维是购买时就带有现成的纸绒，有些则需要挑选和加工，例如：庄道静、陈子的一些画就是画在这样的纸上，形成很含蓄的带有装饰美感的画面。 对重彩一类的采用也是一个很广泛的方法，如运用贴金箔、沥粉、金箔银箔、云母片、各种闪光片、金属或粗颗粒矿物色等，这些材料有的是一些材质的再加工，有的则是天然的材料，它们能增加画面的美感和趣味性，使画面更丰富。各种不同的闪光片能增加画面装饰美感，用来表现少数民族的配饰能取得闪亮夺目的效果，也有的用在背景上，获得不同寻常的视觉冲击力和美感，这种闪亮夺目的效果能使画面格外美观。 当代工笔画大量运用各种手法进行制作，追求画面效果，这似乎成了一种潮流、一种新的时尚，肌理也已成为画面欣赏的一部分，肌理的运用丰富和发展了工笔画的表现方式，使画面气氛和语言更为多样，避免了过去传统中单纯的渲染和平涂方法，给人中规中矩的印象，有些不易操控的偶然的肌理效果的运用更具有气氛和独特的现代感，增加了作品的时代特点和艺术感染力。但是也应该看到，国画的精神最重要的还是在于它的内涵、它的文化品格，画面的最终效果不是靠制作来支撑，而是靠画、靠写、靠染来支撑，肌理的运用要有度，它不是画面中最主要的因素，工笔画的特点不能被湮没，不能变成装饰画或其他，并且一幅画中不宜大量采用几种肌理技法都出现在一幅作品中，以免喧宾夺主弄乱了画面。肌理运用的效果是否能增加画面的气氛和美感，也和画家的审美素养有关，运用好了就会锦上添花相得益彰，运用不好常常会毁了画面，我们仍然要以传统手法画出来、写出来、染出来为主要手段，以特殊技法制作为辅，这样才不失工笔画既工整细腻又写意的特点。 |
| 随便看 |
|
科学优质学术资源、百科知识分享平台，免费提供知识科普、生活经验分享、中外学术论文、各类范文、学术文献、教学资料、学术期刊、会议、报纸、杂志、工具书等各类资源检索、在线阅读和软件app下载服务。