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现代艺术与传统家具的结合

范文

韦少东

【摘要】传统家具在现代生活中面临着发展的机遇和挑战。本文通过对目前传统家具市场进行分析，提出现代家具发展的策略，并以《新山海经》系列家具为例，在明式古典家具上融入现代绘画风格，将传统家具与现代艺术相结合，为传统家具的发展提供多元化的尝试。

【关键词】现代艺术；传统家具；新山海经

中国传统文化博大精深，体现了不同时期、地域、民族、文化和艺术理念。作为文化的一部分，中国的传统家具源远流长，其演变历程体现了社会生活的进程、各个历史时期人们对美的感受，以及艺术形式的创新和发展。

一、困境和机遇

纵观目前传统家具市场，在其繁荣发展的背后，仍有不尽如人意的地方。具体表现为：

（一）现代艺术与传统家具的矛盾

传统家具与现代艺术缺乏交流而失去审美更新的活力。传统家具的艺术风格根源于传统艺术，当前的传统家具装饰也多因循传统，设计思想守旧，导致传统家具给人故步自封，千篇一律的印象。

（二）当代生活与传统家具的矛盾

传统家具难以满足现代人的生活需求和审美情趣。对于家具设计来说，首先要考虑的原则应该是实用性，其次是家具风格要与家居相协调。现代人的生活方式与传统相去甚远，普通意义的传统家具难以融入现代生活，与其它现代风格的家具和器具难以共处。与此同时，现代人的审美情趣趋于融合、多元和个性化，因循守旧的单一风格的家具难以满足现代人的审美需求。

这些矛盾的实质是传统家具现代化进程的困境。究其原因，主要在于两个方面：一方面是现代社会的新需求以及现代人的个性化诉求。随着时代的进步，人们的生活方式和观念不断发生变化。现代人的生活节奏快、信息量大、选择多元，体现了时尚、新鲜、变幻和多元化的特点；也彰显怀旧、舒适、愉悦和温馨的生活态度。与之相适应的是现代人的审美博古通今，融汇现代和传统，兼具多元化和个性化的特点。另一方面则是传统家具的现代化设计与思考尚不完善。传统家具的设计是要因循传统还是大胆进行创新？许多人担心现代元素的加入会使传统家具失去其特殊的美感。而纵观历史，这些现代看起来属于传统的装饰风格在当时的时代背景下又何尝不是大胆的创新呢？传统家具的发展历程中曾不同程度上借用绘画作为家具的装饰手法。河姆渡时期的家具彩绘色彩丰富，符号表意；春秋战国时期家具上饰以各色纹样和带有玄幻色彩的漆画图案；而隋唐时期传统家具成功地融会中外，贯通古今，经过大胆创新，形成了装饰手法多样的华丽风格。这些历经岁月创新和传承而来的制作工艺（如传统的错金、雕刻、镶嵌、漆画工艺）与装饰元素（如包括人物、动物、植物、图腾、几何符号等在内的传统纹样和图案）一直沿用至今，形成独特的传统文化和艺术风格。

传统家具的发展如果单纯地固守传统，而不与时俱进进行创新，必然难以满足现代人尤其是追求个性化的年轻人的审美需求。从另一个角度思考，困境也是改革和创新的动力，是传统家具进行革新的机遇。伴随着现代化进程的发展和个性化生活方式的追寻，传统家具的发展被寄予了更高的期望，面临着蓬勃发展的机遇。只有提高家具生活品质，突破现代产品千篇一律的格局，才能满足现代人追求个性的需求。传统是一种资源，而不应成为故步自封的限制。如何创造和开发既具有民族特征和时代特征，又能满足人们需求的中国家具是传统家具当前面临的重要课题。

二、传统和创新

传统家具的改良创新设计可以作为当今家具设计的一个重要发展方向。通过一定合理的创新来创造符合现代人要求的家具。传统家具的创新设计是继承传统家具的精华，结合当今生活需求和这个时代的文化背景，从外部造型、内部结构、使用功能、制作工艺、雕刻装饰、家具用材等多方面进行创新设计。

现代风格的家具必须具备优秀传统和不断创新这两个特点才能生存发展。设计具有个性的传统家具，一方面要从传统文化中汲取素材。中国传统文化博大精深，为现代艺术和设计的发展提供了丰富的素材。中国传统家具有着深厚的文化底蕴，具有传统文化特色的家具产品具有强大的生命力。另一方面也要结合现代元素。目前各个领域的尝试和变革也正在逐步进行，有的注重造型的变革，有的注重材质的取用，有的注重内部结构的创新，有的注重雕刻装饰，这些都推动了现代传统家具的蓬勃发展。

以中国传统文化为背景，对中国传统家具进行现代化思考和创新，在现代社会审美观上进行文化赋新是传统家具现代化发展的必经之路。

三、传统家具与现代艺术的结合——《新山海经》的突破和创新

《新山海经》系列家具就是改革和创新的一种新尝试，这一系列产品以“混搭”为其主要特征。以一种新的方式，将中国文化、传统器具和现代艺术等元素融合在一起，将传统和现代融合在一起，形成一种独特的品味，既能穿越历史，又能游走于现代。《新山海经》系列在明式家具上融入现代绘画风格，将传统家具与现代艺术相结合，使传统与现代元素共存于一体，并进行创新和融合。

（一）艺术和生活的融合

山海经是中国古代的文学经典，记录着古代中国传说和现实的世界人文地理，代表着中华文化对世界的独特看法和认识，蕴含着对不明和已知世界的认识和理解，充满着天真和奇幻的想象，是中华文明最具想象力的文学作品之一。

《新山海经》系列家具艺术灵感源自于同名系列绘画作品，与笔者此前所创作的国画和油画作品《新山海经》系列一脉相承。该作品以创作者的视角立足现代生活体验，结合中国传统文化的山水样式结构、西方的色彩结构以及广西壮族的民间艺术形式（剪纸、刺绣等），与笔者体验的现代生活融合在一个画面中，使作品兼具传统美和现代美。

笔者成长于南方少数民族地区，浸染于传统文化艺术，再加上系统的中西方艺术教育的学习，在长期藝术创作过程中始终致力于中西方、传统和现代艺术元素的融合，形成了较为成熟而独立的艺术风格，并始终将其贯彻于生活之中，尝试以多种途径将艺术创作和生活相结合。艺术源于生活，又高于生活，也应该服务于生活。有感于传统家具和民族工艺难以融入现代生活环境的现状，笔者尝试将现代视觉艺术融入传统家具样式，将现代艺术融入生活，丰富人们的审美情趣和方式，希望自己的作品以一种兼具传统和现代审美的生活实用具的形式进入家庭生活。经过长期的实验和思考，笔者选择了将当代的绘画作品与明式文人家具相结合，打破传统的工艺和视觉习惯，形成一种新的个性化的文人家具。

（二）传统与现代的融合

《新山海经》系列家具，以中国传统的明式文人家具的代表形式（官帽椅和圈椅以及圆角柜等）做绘画载体，饰以具有现代意味的绘画，以富有形式感、符号意味的结构化山水、花鸟给家具增添色彩和现代感。

《新山海经》系列家具保留传统明式家具的造型、结构，天然的色泽纹理，重在体现中国的文人气质传统。在线条典雅、颜色素雅、质感圆润质朴，兼具严谨自然的传统家具，加入色彩、形式、内容等极具现代意味的现代绘画艺术，呈现出一种中西方融会贯通的艺术风格。

1.传统形式感与现代形式感的融合

明式家具追求简约、雅致、质朴等审美情趣。其设计精简，结构巧妙。以“线”和“面”作为主要的造型元素，轮廓舒朗优美，雄劲有力。这种传统的节奏和韵律构成了传统家具特色鲜明的形式感。

《新山海经》系列中的绘画以富于现代感的抽象色块以及传统的人文意义符号为特征，将传统文人山水画进行解构，以半抽象的造型和线条以及色块构成画面代替传统的空间，将山水人物等转化为平面化的构成，弱化了对自然的描摹，在传统家具的线条、造型等极具历史特征的形式感中增加了富有时代性的特色。

在青山绿水之间代入明快的色彩，以传统和现代兼具的符号元素进行填充装饰。传统的纹样、书法和现代的器具、交通工具和建筑，中国的文人、渔樵和西方绘画、设计和人体在其间相互交融，传统与现代，中国与西方浑然一体。现代社会生活中，各种信息的汇集，各种文化的交流，打破了时代和地域的限制。《新山海经》系列的绘画中很好地表现了这种集合、交融。这种传统和现代的混搭，赋予传统文人家具以新的时代特色。

2.沉稳的传统底色与明快的现代色彩的交相辉映

传统明式家具多采用原木，追求材质自然的美感，其色泽明度较低，显得稳重、使人内心平静。《新山海经》系列家具中的原料是南方硬木（红酸枝），纹理清晰，色泽深红沉稳，古朴典雅。而这一系列的新家具采用中国传统矿物色粉和水墨作为绘画材料，借鉴中国传统的家具工艺中的绘画、镶嵌、大漆以及浮雕工艺，最后用大漆将色彩封固在板上。

《新山海经》系列保留传统家具的原色，又增添了纯度和明度较高的色彩，使人心情明快、更适合富于活力和激情的现代人，尤其是富于个性的年轻人。在沉稳的底色中，渗透点缀着现代流行的色彩，打破一般的传统家具容易給人的沉闷感，使得空间更加灵动、时尚。改变传统家具的色彩，与现代家居、现代生活相协调。现代色彩的加入，还使得传统家具和现代家居、电器、西式家具和平共处。这样的创新和改革使传统家具更加具有包容性。

结语

传承和创新是一对既矛盾又相互促进的关系。传承不等于故步自封，不等于复古，传承也需要发展，更强调的是延续性，强调其根源于生活和时代的生命力。创新则给传统注入鲜活的生命力，现代艺术给传统家具增添了更多的生活气息和现代气息。在传统家具的现代化进程中，改革与创新使传统文化扎根于现代生活和艺术汲取养分，焕发了活力和生机。将传统家具与现代艺术相结合，为传统家具融入现代生活以及现代家具设计和现代艺术的发展提供了一种多元化的尝试。多元文化的交融给人们的生活和艺术带来了绚丽丰富、兼容并蓄的内涵，文化传承和艺术创新给人们以诗意的栖居地！

参考文献：

[1]杨宏伟.中国传统家具的改良创新设计探索[J].艺术研究，2011（01）.

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