| 标题 | 吴冠中绘画色彩艺术探析 |
| 范文 | 贺雨 摘 要：文章分析了吴冠中先生绘画作品中色彩语言的特点以及色彩构成。在绘画创作的不同时期，吴冠中先生作品的色彩变化都十分明显，而且，他大胆使用错觉美的色彩构成，应用抽象联想以及具象联想的色彩构成，将西方绘画的抽象观念与形式美理念融进画作之中，用于表现中国画的意境。吴冠中先生的作品在色彩应用上摆脱了传统绘画的束缚，开辟了色彩应用的崭新道路。 关键词：吴冠中;绘画;色彩艺术 我国传统绘画一直不重视对色彩的应用，即便是青山绿水、工笔花鸟，往往也强调色彩的淡雅，很少应用过纯、过艳的色彩。而吴冠中先生在他的作品中摆脱了传统中国画在色彩应用方面的束缚，融入了西方绘画的色彩技巧，将形式美、抽象美的构成应用于自己的作品中，促进了中国画的现代化改造。吴冠中先生对中西艺术文化的融合做出了巨大的贡献，其色彩应用对今天我们的绘画创作也具有重要的启示作用。本文分析了吴冠中先生绘画作品中色彩语言的特点以及色彩构成，有助于进一步挖掘其绘画作品中的色彩艺术风格，对未来我国绘画的发展能够起到推动作用。 一、吴冠中绘画创作中色彩语言的特点 从绘画的色彩艺术来看，吴冠中先生的创作可以分为四个时代，从二十世纪五十年代到七十年代可归入原色时期，七十年代到八十年代则为灰色时期，八十年代到九十年代为白色时期，而九十年代之后为艳黑时期。在二十世纪八十年代之前，吴冠中先生的绘画以油画作品为主，其中五十年代至七十年代受到我国社会主义建设的背景影响，以固有色为主，色彩纯度偏于灰色，此后则向明朗、纯化的色彩方向发展，在九十年代后，吴冠中先生的画作色彩呈现出艳丽、明亮的色彩应用特点。 （一）原色时期的色彩特点 在这一时期，受到当时政治和社会环境的影响，吴冠中先生的作品以油画为主，其色彩应用接近事物固有的颜色，而且厚重灰暗，笔触凝涩。例如，《高粱与棉花》这幅画作创作于二十世纪七十年代初期。这幅作品借鉴了凡·高绘画的色彩特征，画笔笔触清晰而厚重，黄绿色高粱的叶子是明亮的，而红色和黑色则代表成熟的高粱，灰色的高粱杆似乎无法承受沉重的高粱穗的压力，有几枝依然倔强地向上伸展，其他的则被压弯了。远处，黑色的土地上点缀着白色的棉花和农民，举目远望，有一片延展的灰色山脉连接着浅灰色的天空。当时，吴冠中先生是顶着烈日，在田野中创作了这幅绘画。他很珍惜这幅作品，烈日的燃烧让他体验到凡·高在创作作品时心中所喷发出的那种炽热。再如在《瓜藤》这幅作品中，吴冠中先生依然应用了色彩写实的方法，使用浓重的色彩、朴素的笔触。画作中，瓜藤相向而立，占画作面积的三分之二以上。在远处，灰黄色的土地仍然与灰色的天空相连，天与地之间夹着浅淡的青绿麦田，麦田中的灰色人影活跃了画面的气氛。 （二）灰色时期的色彩特点 二十世纪七八十年代，吴冠中先生的绘画色彩进入了灰色时期。经过长时间的原色处理，吴冠中先生的绘画色彩似乎变得更加低调和沉稳，灰色的色调掩盖了所有浓烈的色彩，优雅、沉稳、宁静的画面具备古典的东方韵味，十分适合中国画传统的审美情调。但画家不具有深厚的功力的话，对灰色调的应用是极为困难的，如果表现不佳，就会给受众带来一种沉闷、忧郁和孤独的负面印象。吴冠中先生根植于传统中国艺术，努力用东方油画来表达西方的意境。1978年创作的《鲁迅故乡》这幅作品的色调以灰色为主，灰色的河流被密密麻麻的房屋所包围，大面积的河流首尾相连，平静清澈，延伸到远处的灰色山脉和灰茫茫的天空。画面的主题是密集而分散的村庄，附近有几面白墙黑瓦。这些黑白色块上下浮动，具备节奏的美感。两座拱桥建在房屋之间的河面上，桥上有红蓝点代表行人，桥边则有绿色的柳树。房屋由近及远、密密麻麻地向远处延伸，白墙面积则逐渐缩小，黑灰色的屋顶延伸到村庄尽头。这一幅江南春日的画面，充分展示出吴冠中现实在这一阶段沉稳、闲适的灰色调特征。 （三）白色时期的色彩特点 在二十世纪八十年代以前，吴冠中一直试图实现油画创作的中国化，色彩应用趋于写实。此后，他的创作方向转向水墨画。这一时期，作品所使用的色彩就不再那么写实，颜色简化为黑色、白色、灰色和红色、黄色、蓝色、绿色，而他的现代色彩构图形式也已经初具雏形。在吴冠中先生这一时期创作的水墨画中，一些黑、白、灰颜色形式被简化为点、线、面，而红、黄、蓝、绿等颜色则大部分以点的形式出现。这一时期，画作的画面以白色为主，画面效果鲜明。他的作品中，色彩改变了过去的灰色主调，而是以纯白为主色调，画面变得清澈和明亮。例如，《双燕》这幅作品有着鲜明的色彩，白亮的墙壁被墨线和方块平面分割开来，房屋高低错落有致。墙壁是略显厚重的墨线，被重重地压在墙头，产生一种稳定和坚固的感觉。高墙中显露出江南独特的牌楼建筑特征，即使只是院落的一个角落，仍然表现得恰到好处。出于实现画面平衡的目的，吴冠中先生在画面左方三分之二的黄金分割点处增加了一棵健壮的小树，树干的颜色是橄榄绿和赭色相间。在树的左上方，一对燕子飞进了画面，景色美不胜收。 （四）艳黑时期的色彩特点 二十世纪九十年代以后，吴冠中先生绘画中的黑、白、灰色彩对比更加简洁强烈。灰色在画面中的区域逐渐缩小，而扩大了黑白對比的矛盾关系，其表现更加直接，契合变化的时代审美需求，符合当代人的情感需要。红色、黄色、蓝色和绿色的颜色形式更加多样化，不仅是简单的点，点、线、块的色彩形式得到了更丰富的应用。与二十世纪八十年代的作品比较，这一阶段的作品具有更高的色彩纯度，色彩对比关系也更强，色彩在画面中的比例也有了大胆的突破。在这一阶段，吴冠中先生的作品风格愈加自由奔放，各种色彩绚烂至极，黑白色针锋相对。在这些作品中，完全使用黑色表达其绘画精神的作品包括《墨海中立定精神》、《冰天雪地》以及《墨之花》等。 二、吴冠中绘画的色彩构成 （一）色彩视错的运用 二十世纪八九十年代，随着我国社会的不断开放，吴冠中先生趋于现实的色彩艺术经历了从灰暗色调到白色色调的转变。白色、干净、清晰的画面色彩，就像黎明时候的天空，让人能够看到希望和光明。在这一时期，水墨画是吴冠中先生主要的创作形式，画面上有点、喷、洒的点缀色彩，这些色彩的应用特点是更加鲜艳、闪烁和跳跃，就像是色彩各异的灯光照亮了整个画面。二十世纪九十年代，吴冠中先生的绘画变得更加成熟，更加简洁抽象，色彩更加纯净，更加舒适精辟，构图大胆，顺应改革开放的时代变化，他关于形式美、色彩美的观念在作品中得到了充分的贯彻。他主张，绘画要依靠感觉，运用错觉，因而，这一时期的作品运用了色彩构成的错觉美。例如，当我们从远处看《草花》这幅作品时，仿佛可以看到一片花团锦簇的草地，大大小小、密密麻麻的红蓝黄花分布在草地上，错落有致的墨线就像是交错的干草叶，让人产生一种早春时节，山峦叠嶂满是鲜花的感受。但是当我们近看这幅作品的时候，却什么也找不到，具象的花也已变成了不同大小的色点，枯草的叶子仅仅是墨线所造成的幻觉而已。然而，这一画面仍然具有形式美，点、线、面的形式构成以及色彩组合共同营造出画面的整体感，给受众带来震撼性的视觉感受。 （二）色彩抽象的运用 吴冠中先生主张，抽象是绘画艺术形式美的核心要素。自二十世纪九十年代以来，他的艺术创作主旨是从具体事物中剔除复杂性，剥离出事物最美的本质。他的作品在这一阶段已不再采用写实手法，而应用了许多抽象构成，使用点、线、面的色彩形式来构成抽象的画面，其效果具有浓厚的现代感。例如，在《建楼曲》这幅作品中，我们看不到建筑物的形状，能够观察到的只是交错无序的墨线结构，这是从建房时架设的钢架结构上抽离出的“线”，焦墨很干，厚实和干燥交织，展现出坚实的结构形式，再加上黑、白、灰、红、黄、蓝、绿等颜色的应用，抽象的色块疏落有致，明快跳动的色块代表者大量劳动者在工地上者忙碌的身影。 （三）色彩联想的运用 出于实现构图形式美的需要，吴冠中先生在画面中还采用了色彩的联想构成，他的作品中对色彩的具象联想以及抽象联想应用较多。 色彩的具象联想指的是从看到的色彩直接联想到客观存在并和其近似的特定物象颜色的色彩心理联想形式。此种色彩构图的应用在《高桥》中得到了充分体现。在这幅画中，一座高大的拱桥被浓墨重彩的线条勾勒出来，三个灰色的墨块代表了桥的影子。红、黄、蓝、绿的小点聚集在桥面上，从桥洞中我们能够观察到远处的一栋房子和两只燕子。我们可以把桥上的红、黄、蓝、绿点和穿着五颜六色衣服的人联系在一起，把黑点和人头联系在一起，把桥边的红、绿点和树联系在一起。仔细看这幅作品，其中并未出现具体的人物和树木，我们观察到的只是色彩而已。 色彩的抽象联想指的是通过观察某种色彩实体，可以直接想象出来的具有丰富哲学或逻辑概念的色彩心理联想形式。在《墨海中立定精神》中，为了展现石涛山海跌宕起伏的壮丽气势及其坠地铿锵有声的精神，吴冠中先生使用浓墨重彩像瀑布一样自上而下倾泻而下，在中间空白处留下了几段“光明”，黑白灰色彩对比鲜明。这种强烈的色差，引发了观众对于坚定的精神遐想，让观众和画家在精神上产生了共鸣。 三、结语 唐宋以来，鲜艳浓重的重彩画逐渐衰落，被色彩淡雅的文人画所替代，部分作品虽然有着色，但大多清浅、淡雅。吴冠中先生认识到传统绘画的内涵越来越单调，形式日益重复，制约了绘画艺术的发展。针对这一问题，他大胆与西方绘画相结合，拓展传统中国画的发展道路，摆脱了传统绘画色彩应用的束缚，开辟色彩应用的崭新道路。他在追求墨彩现代化的过程中，借鉴了西方绘画艺术色彩构成的元素，将西方绘画的抽象观念与形式美理念融进作品中，但他试图展现的仍然是水墨的魅力，表达中国画所具有的独特情感思想。 参考文献： [1]刘健.论吴冠中绘画色彩语言的形成及特点[J].黑河学刊，2012（12）. [2]王欣.吳冠中绘画中的形式美[J].大众文艺，2015（7）. [3]李娜.论吴冠中绘画艺术的表现性[J].文教资料，2011（17）. 作者单位： 中北大学艺术学院 |
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