| 标题 | 从新石器时代至东汉的玉、石雕刻工具研究 |
| 范文 | 马俊 摘 要：石器是人类最早使用的工具之一，随着人对美的追求，原始初民们开始注意“美石”，也就是后人所谓的“玉”，发展了用玉石或美石制作的工具，随着工艺和审美的发展，玉制品逐渐独立出来，成为礼器、配饰和欣赏品。玉雕艺术就是人们利用玉石这种特殊的雕刻材料，通过对璞玉形体、颜色和质地的观察，然后设计和构思出要雕琢的形象，最后经过琢磨等精细加工，将璞玉变成玉器，借以表达创作者对世界对人生的感悟的艺术。本文通过对新石器时代至东汉的玉、石雕刻工具进行阐述，来表现中国工艺美术发展的历程。 关键词：雕刻；玉石；锯料；磨玉；钻孔 中图分类号：K876.8 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）14-0134-02 中国是世界文明古国，有着悠久的历史与文化，玉石文化在中国文明史中占有非常重要的位置。玉石雕琢在中国有8000多年的历史，石器时代先人们进行玉雕没有机器设备，甚至没有铜器、铁器，只有木、竹、石、骨等原料制作的工具。用这样原始的工具雕琢坚硬无比、韧性十足的玉石其难度可想而知，但是流传下来的大量玉器非常精美。目前我们所见到最早的真玉文化即闪石玉文化，出现于公元前6000年左右的兴隆洼文化。但这未必是中国真玉文化的开始，在此之前，应该是一个漫长的玉石分化的过程。 一、中国真玉文化的发展历程 根据多年全国范围的考古，发现早在新石器时代的中晚期，石英砂、无齿锯、桯和管钻已被用来治玉，而治玉的主要工具砣是否应用却缺乏实物资料。石器时代玉器表面的阴刻纹有人认为是用硬度较高的尖锐器物（如一些硬度大的矿物等）刻划而成的，也有人认为用利器很难刻出圆整、精细、密集的阴刻线，因此推测当时已有砣具。还有人从古墓中发现的鲨鱼牙，推测认为玉器阴刻线是用鲨鱼牙刻画的，并作出成功的试验，但缺乏实证。随后商周时期出土的玉器表面，当时先民已熟练掌握桯钻、管钻等钻孔技术，透雕技术和浮雕技术，并已经普遍使用砣具。殷墟妇好墓出土的大量雕琢精美的和田玉器表明，当时开始使用青铜砣具和硬度极高的金刚砂等解玉砂和抛光砂浆了。汉代铁器出现后，铁质的砣具、钻头、凿等玉雕工具广泛应用。 《天工开物》是这样描述过去玉器雕琢的情形：“玉石通过河舟或骆驼运至嘉峪关，在甘肃贩玉人购买玉石后运回燕京，玉工根据玉石质量定价购买，然后进行雕琢，这里特别说到：良工虽集京师而工巧则推苏郡。玉石最初剖解时用铁制的圆盘，用盆装水和砂子，足踏圆盘转动，填砂子剖玉使其逐渐断开。中国解玉砂出自顺天玉田和正定邢台，解玉砂必须是河中有泉流出精粹如面的砂子，以此攻玉永无耗损。还说可以制作琢玉利器镔铁刀，镔铁来自西域哈密的砺石之中”。 《中国美术》书中大概是这样说的：“中国人所用圆盘采用往复回转，工人用两足上下踏木板牵动轮轴使其转动，手持玉器逼近圆盘琢之，主要利用解玉砂徐徐摩擦之力，而不是器利力猛。解玉砂制作也不易，须先搥碎后磨细如面，由纱罗筛后用水调成浆糊状。解玉砂有四种：一是黄砂，由石英制成，剖石取玉时用；二是红砂，由石榴石制成，用以剖玉成形；三是黑砂，为金刚砂，用以旋盘琢玉；四是珍珠砂，为云南、西藏红宝石制成，用油调配后对玉器抛光，使其光滑润泽。 随着良渚文化塘山制玉作坊遗址的发掘，使现代人对古人琢玉有所了解。良渚文化塘山遗址出土的460多件玉、石制品中，有100多件玉器。其中一小部分是可辩器形的琮、壁、镯等，但无完整玉器，半数以上则是大小、形状不同的玉料，有的玉料则戴有弧形切割痕。为此专家推测，这些玉料是用柔软、线状的竹片或细麻绳等有机物来切割的。具体方法是在切割点抹上水砂浆，借助竹片等细软有机物的摩擦，利用砂的硬度来切割。遗憾的是有机物难以保存，为此发掘中没发现这种切割器具。出土的300多件石质制玉工具可分为砺（磨）石、切磋用石和雕刻用石三大类。砺（磨）石器形较大，都是粗砂岩，它们表面因玉料反复磨砺而形成的凹槽清晰可见。器形较小的砺（磨）石为砂岩，有棒形、球形、条形等，它是被良渚先民握在手中，主动去磨砺玉料的；切磋用石是凝灰岩，有箭头形、片形、条形等，大都扁薄细小。这类器物的磨磋面特别光滑，推测是使玉器成形、抛光玉料时反复摩擦的结果；雕刻用石是黑石英，“个头”很小但质地特别坚硬，而且棱角分明，其硬度在7以上，比玉石硬度大得多，由此推测当时良渚先民就是用这种黑石英划出玉器上線条细小、生动的精美图案。 现在能理解的是古代玉器应该完全是靠人工加工出来的，新石器时期玉器制作工具就是木头、石头和砂子。利用旋转的木砣，蘸上砂子和水，加上坚韧不拔的毅力和无限的聪明智慧就能雕琢出精美的玉器。利用旋转木钻，配以砂子和水就能钻穿玉琮等玉器。 中国有句至理名言，叫“他山之石，可以攻玉”，这道出了琢玉的真谛。事实上，巧夺天工的玉器，不是雕刻出来的，而是利用硬度高于玉的金刚砂、石英砂、石榴石砂等“解玉砂”，辅以水来琢磨玉石，琢制成所设计的成品。所以，用行话来说，制玉不叫雕玉，而称治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉。琢玉的技巧是高超的，而治玉工具却是简陋的。有一手描写过去玉雕操作的顺口溜非常形象，同时也表明旧时玉雕工人的艰辛，“一轮明月照乾坤，茫茫大海并不深，日行千里身不动，两脚悬空赛仙神。”明月指切玉的圆形铡砣，大海指的是盛水的沙子锅，用脚来回蹬砣子好像在行走千里一般，带动砣子的两块竹踏板要用脚悬空踩动。另外一首顺口溜也是这个意思：“手托日月千斤重，日行千里不动身。”旧时玉雕加工时用手托起沉重玉石，那时没有电动机械，要用脚踩动转盘，劳动强度之大可想而知。 直到近代，中国人一直使用传统工具，如线锯、钢和熟铁制成的圆盘、圆轮、钻床、半圆盘和以木质架的车床来制作玉器。 二、古代玉器雕琢的方式 现代玉器雕琢基本设备的原理同几千年前发明的雕琢设备完全一样，只是把足踏或手拉转动砣具变成电动动力，琢磨工具由钢铁取代木头、骨头等 ，由人造金刚石取代解玉砂。由此可得——古代玉器雕琢主要有四种方式，即锯、磨、钻和抛光。 （一）锯料设备 锯切是玉雕的重要手段。将大块玉料切割成合适的块度，将玉料錾出基本雏形都必须使用锯，雕琢过程中一些技术也需要锯，如镂透雕琢等。粗雕中采用錾砣或铡砣切割玉料有几种方法，用行话说就是“錾”、“扣”、“标”、“划”。 （1）錾就是用较小锯片去除玉件上小块玉料的统称； （2）扣：用锯片从玉料两面进刀交汇形成“V”字形豁口，取出尖刀形余料，用这种方式剜出中间部位的余料称为扣； （3）标：就是用锯片切除玉件的余料，无论切角、切棱都称标； （4）划：切割玉料中间部分的余料，中心切口两侧为直立或斜立，不能采用扣切，这样就必须用錾砣平行锯割玉料中间的余料数刀，余料切割深度和厚度要求基本一致，然后用“掰刀”将切成片状的余料掰断，这样就形成沟槽，底部不平可用锯片将其逐渐弄平，这就称为划。 用錾砣对雕琢的玉件进行錾、扣、标、划雕琢之后，必须用人造金刚石磨头对玉件表面进行打磨，将玉件表面不平的“麻坑”磨平，这称为冲轧，轧砣形状各异，根据需要选用。 冲轧过程中还可以进一步修整玉件，使形状更加准确完美。冲轧主要包括推搬、叠挖、顶撞等工作，也就是将玉件打磨造型，初步勾出花叶或衣物的翻卷折纹等。玉件基本形状出来后，有的玉件需要打磨、钻膛，显然用錾砣是不能完成的，小孔或空隙（镂雕）可用实心钻头来加工，玉器器皿钻膛则需要空心钻完成。 （二）磨玉设备 磨玉包括轮磨、擦磨和砂磨。轮磨就是利用砂轮机，装上砂轮、砂纸或金刚石砣片等工具磨削玉件，砣片在这里起到磨削作用，玉器加工必须经过轮磨。擦磨主要是用勾砣、轧砣等砣具对玉器进行擦磨，磨平玉胚上錾痕，使玉件光洁平整。砂磨就是利用砂粒磨掉玉器表面较粗的擦痕，为玉件抛光奠定基础。 轮磨和砂磨设备比较简单，分横轴、纵轴、手持和软轴磨机。横轴磨机可以比较简单，如采用普通砂轮机就可以磨削玉件。纵轴磨机就是将磨盘、磨轮平放，主要用于磨较大面积的玉件，如磨玉件底座时采用纵轴磨机比较方便。磨制宝石戒面多采用这种磨机，如磨制刻面宝石，通常需要配有夹或粘宝石的刻面角度。手持磨机和软轴磨机主要用于大件玉器的雕琢。上述四种磨机主要功能就是轮磨和擦磨，当然还可以进行其他雕琢工序。 （三）钻孔设备 钻是玉雕的重要工具之一。玉雕中钻，钻就是打眼、钻孔和套芯。打孔时必不可少的工序，玉雕挂绳需要打孔，项链珠子需要穿孔，透雕需要穿孔，雕琢链、环、手镯、花熏、香炉等需要穿孔或掏料。钻头主要分实心钻和空心钻两类，实心钻用于打眼和钻孔，空心钻用于钻较大的孔和套取料芯。打眼一般是指在玉器上钻的孔直径小于2毫米。钻孔时指所钻的直径大些，一般在2-6毫米。雕琢炉熏或手镯往往要掏出内部的玉料，用来加工其他玉器或配件，这就需要用空心钻套取料芯，简称套芯。原始的钻孔方法现在有时人们还在采用，例如用无金刚石的钢针夹在台钻上旋转，不断加进金刚石砂浆，就可以在玉器上钻出穿孔，这样的钢针交实心钻，钢针可粗可细。 （四）抛光设备 抛光是玉雕的最后环节，非常重要。抛光就是使玉件表面的擦痕降低到肉眼看不见的程度，让玉器表面能反射光线，玉器就产生温润光洁的效果。玉器抛光时温度较高，有可能在其表面产生熔融现象，使得玉器光滑明洁。抛光之前的擦痕和砂磨非常重要，玉器表面打磨后平整光洁，没有明显的锯痕、磨痕，抛光起来事半功倍，反之抛光将非常困难，甚至要重新打磨。抛光是玉雕中非常重要而不可替代的工作。无论你如何精雕细磨，玉件表面始终都是粗糙的，显示不出玉石晶莹剔透的美丽，只有完美的抛光，才能使玉石表现出温润光洁的外表，才能使玉器具有高贵的气质，才能显现玉器的真实价值。 三、结语 玉石工艺在我国起源很早。玉雕艺术就是人们利用玉石這种特殊的雕刻材料，通过对璞玉形体、颜色和质地的观察，然后设计和构思出要雕琢的形象，最后经过琢磨等精细加工，将璞玉变成玉器，借以表达创作者对世界对人生的感悟的艺术。 从新石器时代到汉代，是一段激动人心的波澜壮阔的历史，这期间中国古代社会完成了由原始氏族部落向阶级社会的演进，从诸夏、诸夷的多元，逐步形成以汉族为主体，多民族融合的，政治大统一的封建国家；这期间中华文化通过漫长的孕育，无论在精神还是物质方面，形成了最基本的形态。 从新石器时代到东汉，中国玉石的艺术风格完成了由质朴向精美转变的过程，是人们通过实践、通过工具的改造而不断进步的一个过程。纵观玉石雕刻工具的发展，就是中国工艺美术史的一部前进史。 ★基金项目：本文为江苏省普通高校研究生科研创新计划项目结题的研究成果，编号是SJLX16_0519。 参考文献： [1]徐琳.古玉的雕工[M].北京：文物出版社，2012. [2]刘道荣，王玉民，崔文智.赏玉与琢玉[M].天津：百花文艺出版社，2004. [3]邓淑苹，张丽端，蔡庆良.敬天格物：中国历代玉器[J].台北：故宫，民，2010（02）. [4]古方，李红娟.古玉的器形与纹饰[M].北京：文物出版社，2009. [5]田自秉.中国工艺美术史[M].上海：东方出版中心，1985. |
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