| 标题 | 谈唢呐名曲《百鸟朝凤》的艺术风格 |
| 范文 | 柴德武 摘 要：《百鸟朝凤》是唢呐优秀的传统曲目之一，此曲早期流传于山东民间，以其优美动听的旋律，浓郁的乡土韵味，繁复的演奏技巧和生动的鸟鸣描摹，成为一首雅俗共赏、童叟能详、蜚声中外且久演不衰的名曲。 关键词：唢呐曲；百鸟朝凤；艺术特征 中图分类号：J632.14 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0095-01 一、《百鸟朝凤》的历史演变 该曲因地区或演奏者的不同而形成多种吹法，大多可即兴发挥，无固定结构，篇幅可长可短，演奏可繁可简，曲中的间插段亦可随意加入。 1953年，任同祥针对原曲的缺陷，删去了间插段中与鸟鸣无关的模拟和变化不大的重复段落，并设计了一个运用特殊循环换气法的长音技巧的华彩乐句，扩充了快板尾段，使乐曲的情绪和结构都有所改善。同年，他在布加勒斯特第四届世界青年联欢节民间器乐比赛上演奏此曲而荣获银质奖章，1955年获缅甸国家金质奖章。 20世纪70年代，中央乐团的艺术家们又在此基础上设计了一个呈现百鸟齐鸣意境的引子，同時进一步将鸟叫声集中压缩，扩充了华彩乐句，使用快速双吐的演奏技巧，并配以新的伴奏曲调以加强音乐性，使乐曲更为完整。 二、《百鸟朝凤》的具体内容及艺术风格 第1段“山雀啼晓”为乐曲的引子，是由单一乐句引发多种鸟啼声的散板。山雀的轻啼唤醒了沉睡的大地，进而出现了群鸟和鸣的生动情景，一派生机勃勃的大自然景象跃然眼前。 第2段“春回大地”由流行于鲁、豫、皖三省的民间音乐《抬花轿》的基本音调衍化而成，旋律呈“句句双”结构。描绘出春回大地，万物复苏，鸟语花香的美好景色，给人以心旷神怡之感。 第3段“莺歌燕舞”在以第2段音乐中的歌唱性音调作为背景音乐的伴奏中，唢呐以各种技巧模拟百鸟的欢唱，如枝头的黄莺，飞舞的春燕，闹春的布谷，求偶的雉鸠……交织成一幅莺歌燕舞的动人画面。 第4段“林间嬉戏”由短小的上下句音调组成，并运用大量休止符造成乐句的时断时续，使音乐情趣活泼欢跃，宛若群鸟在葱茏的丛林中相互追逐、尽情嬉戏的生动情景。 第5段“百鸟朝凤”是在以优美的旋律作为映衬的伴奏中，唢呐模仿各种鸟叫的段落，通过“百鸟喧春”表现了人们对大自然景象的热爱和赞美之情。 第6段“欢乐歌舞”由两个一呼一应的短句逐渐扩充为一个长句，又在不同音位上作相同句型的旋律进行，乐句承递紧密无间，丝丝人扣。整段音乐节奏明快、热情，旋律热烈、活跃，描绘出群鸟自由自在地飞舞欢唱的场景。 第7段“凤凰展翅”由快板和华彩段组成。快板部分以徵音为中心音，通过多次变化重复和紧缩式反复，展示出凤凰振翅欲飞的动态之感。接着，由伴奏音调引出热烈欢腾的华彩段落，将整个乐曲推向高潮。该段是以循环换气吹成的散板，唢呐以快速的双吐将音调推向高音区作自由展衍，并运用指颤音、花舌音、指揉音、唇颤音等加以润饰，形象地描绘出凤凰展翅高飞、群鸟翩翩起舞的动人情景。 第8段“并翅凌空”为乐曲的尾声，快板的旋律通过变化重复和展衍，充分展现了百鸟高飞、盘旋欢唱的热闹景象，全曲结束在火热欢腾的情绪中。 三、结语 总之，该曲为多段式结构，通过百鸟对传说中象征美丽、高贵和吉祥的凤凰的朝拜，借以表达人们对大自然的赞美和热爱之情，以及对美好、幸福生活的向往和追求。1975年，陈家齐根据任同祥演奏的版本，按各段不同的音乐意境，分别标注了“山雀啼晓”“春回大地”“莺歌燕舞”“林间嬉戏”“百鸟朝凤”“欢乐歌舞”“凤凰展翅”“并翅凌空”8个段落小标题，使乐曲层次结构及音乐情趣对比更为紧凑合理。 参考文献： [1]张丽丽.谈唢呐演奏的艺术魅力[J].文艺生活·文海艺苑，2016（07）. [2]杜效鹤.谈唢呐的自然颤音[J].黄河之声，1995（03）. |
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