| 标题 | 达斡尔族传统音乐的形态特征 |
| 范文 | 李琳琳 摘要：达斡尔族传统音乐曲体短小，调式、调性、节奏、节拍样式丰富，旋律走势多样，与语言结合得十分紧密，真实地表现了达斡尔族丰富多彩、内涵深厚的文化生活。其音乐形式始终保持着内在的稳固性，彰显了音乐传承与发展的内在活力。 关键词：达斡尔族；传统音乐；形态；特征 一、达斡尔族传统音乐的旋律特征 达斡尔族传统音乐在旋律上的主要特征可概括为：级进式与直线型相结合的旋律发展手法、富于特色的三度、五度跳进。 （一）级进式与直线型相结合的旋律发展手法 在达斡尔族的歌曲中，音调围绕核心音做平行、上行或下行小度数级进进行。曲调流畅自达斡尔族然、平稳。音乐与语言相结合，使旋律的发展犹如语言一样平顺。这种旋律的发展手法在哈库麦歌曲中最为常见，像是一种在配合着舞步一样的跳跃感觉。如这首哈库麦歌曲《农夫打兔》，乐曲围绕调式中心音“M1”做横向的直线型的律动又配合三度的小跳进及二度级进，使整首作品充满活力。哈库麦歌曲《忠实的心啊！想念你》就是直线型的旋律发展配合二度级进和四度跳进，全曲热情洋溢。这首曲目共12小结，共分为三句為4+4+4的乐句结构，这3个乐句之间采用的类似于“顶真”的格式进行旋律的发展，第一个乐句的最后句是下一个乐句开始部分。雅德根依若调共4小结为2+2的上下两句，全曲共由sol、1a、si三个音组成，属于典型的级进型旋律发展手段。宫调式的简单旋律配合雅德根专有的衬词，这种型式的雅德根调通常是在萨满法式中由帮腔的人演唱。即法师演唱主要的旋律后帮腔的人就唱这一句歌词，法师与帮腔者不是合p昌的关系，是一前一后呼应式的演唱。 （二）以跳进为主的旋律发展手段 另一种富有特色的旋律发展手段，以三度和五度的跳进为主，音与音之间的跨度较大配合小度数的跳进或级进形式进行连接。像是面对浩激无根的大草原的一种宣泄与感情的随意抒发。这种以跳进为主的旋律发展手法在扎恩达勒中最为常见。还是这首以扎恩达勒《心上人》为例，其就是以三度和四度的跳进为主，进行旋律发展的最好的谱例。全曲共8小结，羽调式，为4+4的两个模仿乐句组成，在乐句结束后通常还会跟4小结的尾声，来对乐曲中的主要部分进行再现。在再现的过程中走向结束。演唱者在演唱时根据自己的情感进行装饰音及其他修饰处理，在装饰音的修饰上没有统一的要求。 二、达斡尔族传统音乐的节奏布局 （一）达斡尔族传统音乐的节奏布局 在达斡尔族传统音乐多使用二拍子、三拍子及六拍子。三拍子和六拍子多用于“扎恩达勒”与“哈库麦”歌曲中，如下曲扎恩达勒《春天鸟儿归》典型的三拍子的曲目。二拍子的节奏常用在欢快的节日歌曲中，在雅德根依若这种帮腔式的歌曲中，也常有见到。在“萨满”调和“乌钦”仅个别曲目中使用三拍子或六拍子，多使用二拍子的节奏。如《依若》及《忠实的心啊！想念你》都是最好的例证。另外在《雅德根神帽上的鹰》何今生记谱，哈斯托亚演唱的版本中也是使用二拍子的节奏，可见二拍子是雅德根依若最常用的记谱方式。达斡尔族民歌中，特别是在扎恩达勒的演唱时节拍较为自由，在音乐的开始、结束部分或在乐句中间经常做拖长处理，拖长的节拍通常根据演唱者自己的心绪而定。 将60首扎恩达勒、116首哈库麦歌曲、14首乌钦及23首雅德根依若的节拍布局进行了统计，通过统计我们可以看出传统音乐的节拍布局情况。其中扎恩达勒、哈库麦歌曲以二拍子的节奏居多，乌钦中的节拍布局比较平均，各种节拍的乌钦数量相当。雅德根依若的曲目少，二拍与三拍的曲目数量相等，这说明二拍子的曲目在雅德根依若中占较大比例。 （二）达斡尔族传统音乐中交错拍子的现象 在达斡尔族传统音乐中存在着交错节拍的曲目。下面这首曲目是雅德根依若中的《格雅米》，是一首典型的交错拍子的曲目，全曲共15小节，前6小节为3拍子，第7小节为2拍子，第8小节又变回3拍子，构成了全曲节拍的循环变化3拍子到2拍子再回到3拍子的节奏。这种交错拍子的节奏变化在传统音乐中有突出的代表意义。 三、达斡尔族传统音乐的调式构成 （一）达斡尔族传统音乐调式的基本布局 达斡尔族的歌曲基本上是建立在五声音阶基础之上，常见调式为宫、羽、徵、商四种，角调式的民歌较为少见，在“雅德根”调中偶有使用。现在以《达斡尔族民歌汇编》中60首扎恩达勒、116首哈库麦歌曲、14首乌钦及23首雅德根依若的调式布局分析为例论证梅里斯达斡尔族传统音乐调式的基本布局。 （二）达斡尔族传统音乐中调式并存的特殊现象 在达斡尔族民歌中，有时会出现两个或三个不同调式并存的旋律的现象，有的是羽调式与宫调式的旋律并存，有的是宫调式和商调式并存。这种介乎于离调与转调之间的调式布局多出现在规模较大的乐曲之中。这也是少数民族音乐在调式上体现出来的特殊性。 四、结语 总之，达斡尔族传统音乐的演唱在各类音乐体裁中有着不同的特色，演唱者演唱时声音高充、明亮，根据不同乐曲的演唱需要及感情基调不同使用不同的演唱方式。 |
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