| 标题 | 龙江剧丑角艺术的渊源 |
| 范文 | 吴功明 摘要：龙江剧的丑角艺术与二人转丑角艺术的木质区别在于：前者是戏曲表演艺术;后者属于曲艺表演艺术。也就是说，龙江剧丑角表演艺术要在二人转丑角表演艺术的基础上，进行提炼、加工、重组，使之提高、升华为更高层面的戏曲化的丑角表演艺术，把二人转中丑角一般化的表演动作，打造成为规范化的戏曲“程式动作”。 关键词：龙江剧;丑角;表演 中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）02-0154-01 龙江剧是中国最年轻的戏曲剧种之一，是20世纪50年代末诞生在黑龙江的地方戏曲新剧种，是黑龙江汉族地方戏曲之一。龙江剧具有非凡的艺术特色，在黑龙江的地域文化中占有着举足轻重的地位。手绢功是龙江剧表演中经常使用的一种程式动作，来自于二人转，但又有新的发展。 龙江剧丑角的表演艺术也来源于其他各戏曲剧种的表演艺术。仅仅依靠二人转与拉场戏丑角的表演艺术，显然还比较狭窄单薄，龙江剧的丑角表演艺术广收博采，多方吸纳各种戏曲剧种丑角表演艺术的精华，用以丰富自己，提高自己，使龙江剧的丑角表演艺术羽翼丰满，并自成一家。 龙江剧的丑角表演艺术，广泛吸纳了其他各种艺术的精华，从而形成一个复杂的系统工程。例如在龙江剧《收亲记》、《女占婚前后》中，都运用了影视艺术中的慢镜头”的艺术技巧，创造出慢动作舞”，令人耳目一新，也增强了龙江剧丑角表演艺术的美感。 例如龙江剧《良亲国戚》中的文丑白忙的一段念白：堵爷哭，我哭，老爷笑，我笑，老爷倒，给一脚，老爷忙来到。”就吸收了京剧念白“扑灯峨”和评剧念白数板”的表演程式。 在吸收其他各戏曲剧种丑角表演艺术精华时，龙江剧的丑角表演艺术注意在演的过程中大胆创新，而不是简单地照搬挪用。例如龙江剧叙锁门峥中的武丑土凱在第一场中下山立榜的一组形体表演动作“撕边”中，‘圆场”急上，以貂贤榜遮面亮相。在急速的东北大秧歌调中运用秧歌舞的住步半以及横踢步、怡踢步等舞蹈动作，然后“山膀”亮相，又在急促的打击乐中，“矮子步”由高到低，变“探海”单腿前磋步，最后跳起，高举红榜“跺泥”亮相。这一连串的表演动作，就将京剧的丑角表演艺术活用于龙江剧的丑角表演艺术之中。 “扎根基础”就是扎根母体。众所周知，龙江剧以二人转为母体，所以其丑角艺术便以二人转的丑角艺术为母体，这是名正言顺、顺理成章、章可遵循之事。丑角艺术是二人转艺术的生命和灵魂，二人转素有“丑角艺术”之称。正如袁文波、土天君在其所著的《二人转艺术论》中所说：“丑角在二人转表演中，居于核心与主导地位，它能控制演出进程，点石成金，高潮迭起，使演出轻松愉快，生动活泼，观众情绪高涨、剧场气氛热烈。”艺谚也说：丑角丑角，浑身是宝”、“丑角肚，杂货铺”、“三分包头的，七分唱丑的”、“包头的一条线，唱丑的一大片”、“包头的是颗菜，全靠唱丑的卖”、“三年能学成个包头的，十年学不成一个唱丑的”。 的确如此。二人转丑角艺术集戏剧、相声、秧歌、滑稽、杂技、皮影、漫画、魔术等各种艺术为一体，融说、唱、扮、舞、绝和捧、逗、堵、兜、接为一体，以“说”“使相”、逗趣、扭浪为主要表现手段，以独特的方式塑造人物形象，反映社会生活，具有鲜明的人民性、尖锐的讽刺性、丰富的知识性、鲜活的趣味性、灵活的随机性、浓郁的地域性等特点，深受广大群众的欢迎和喜爱。 “博采众长”一与广收博采是同义词。龙江剧丑角艺术以二人转丑角艺术为艺术基因，并在此基础上广收博采，多元吸纳，不断充实自己、丰富自己，形成了“海纳百川始为海，山容万初终成山”的艺术态势。 一是继续吸收东北大秧歌的艺术精华。例如龙江剧《双锁山》中的丑角土凯，出场时的“扛榜”表演，就吸收了大秧歌中的“三步半”、“横踢步”、“后踢步”、“十字步”等步法。 二是大胆吸收京剧丑角的表演艺术精华。例如《双锁》中的土凯，就吸收了京剧丑角的“矮子步”、“跺泥”、“探海”、“单腿前磋步”等程式动作。 三是吸收舞蹈艺术的精华。例如龙江剧《皇亲国戚》中的丑角白忙的表演艺术，就吸收了民族舞蹈中的许多舞蹈动作，如“扭腰”、“甩胯”、“踢腿”等等、 可见龙江剧的丑角表演艺术是广收博采，多方吸纳并不断创新的结果，亦即扎根基础，博采众长，适应时代，自成一家”当然，历史己经过去，智者放眼未来，正如俄国美学家车尔尼雪夫斯基所说：“明天是新的一天，有着新的要求，只有新的美才能满足他们。”龙江剧的丑角表演艺术，也必须与时俱进，不断发展不断创新才能取得更大的成就。 龙江剧道白分乡音白、普通白、韵白三类。乡音白以当地方言音韵为准：普通白则为带有节奏变化的普通话：韵白为配的音乐伴奏，具有朗育吟咏性质的念唱。此外还有一种两三句至七八句不等、带有韵脚的“说口”。 在舞台美术方面，龙江剧主要是吸取京剧和评剧的长处，虚实结合，既有实景，又有象征性、装饰性的设计。服装上走的是京剧的路子，但又有所改革。根据剧情和所表现的时代的需要，对服装的样式和纹样作了适当的修改。 总之，在表演上，龙江剧深入的发掘二人转、拉场戏的表演手段，吸收其他姊妹艺术的长处并积累各行当的表演程式。在舞台美术方面，龙江剧运用以虚代实、以简代繁和夸张、点缀、渲染等手法，结合黑龙江的风土人情，借鉴民间剪纸、版画技巧来与时俱进地创新，从而体现了时代风貌及粗犷、质朴、凝重的地域文化风格。 |
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