| 标题 | 《费加罗的婚礼》中女仆苏珊娜的人物及主要唱段分析 |
| 范文 | 王普欣 摘要：歌剧围绕着费加罗和苏姗娜的婚礼，通过主人公的活动和行为而展开，在苏珊娜与全剧主要角色的关系中，她与伯爵的关系是整个歌剧戏剧进行的主要推进力量。为了表现苏珊娜泼辣、聪慧、活泼的个性，在歌唱进行中强调，细致的表现音乐中人物的形象。利用戏剧冲突，突出层次的起伏变化，和人物的情感气氛。 关键词：莫扎特;戏剧冲突;人物性格 中图分类号：J832 文献标识码：A DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.063 文章编号：1005-5312（2020）29-0095-02 一、绪论 （一）作曲家简介 古典音乐的代表人物莫扎特与海顿、贝多芬一起被命名为三大古典音乐巨人。他的一生留下了数量惊人的作品，包含了歌剧、交响乐、奏鸣曲等多种体裁，是当时众多作曲家无法与之匹敌的人物，无法想象这只是在他仅仅35年的生命中留下的作品。在莫扎特众多的作品中，歌剧发挥了巨大的作用。他的歌剧反映了当时的情况。他们是德国的民族音乐表现，布尔乔亚的自由主义的资产阶级反封建的精神。 （二）歌剧《费加罗的婚礼》概要 《费加罗的婚礼》一开始是法国作家博马舍在启蒙运动期间所著的戏剧。后被莫扎特改编成为了歌剧，共四幕，1786年首演于维也纳国家剧院。故事发生在十七世纪中叶的塞维里亚的阿马维瓦伯爵府，描写了费加罗、苏珊娜和伯爵夫人之间通力合作，为了阻止伯爵得到苏珊娜的初夜，与伯爵斗智斗勇，最终战胜伯爵，成功捍卫了费加罗与苏珊娜的爱情的喜剧。 （三）苏珊娜的角色介绍 苏珊娜（Susanna）是伯爵夫人的贴身仆人，年龄在16、17岁左右，费加罗的未婚妻。她的伯父是花匠安东尼奥，她的堂妹是芭芭丽娜。苏珊娜知道伯爵一直垂涎于她的美色，试图得到她，这虽然让苏珊娜很苦恼，但她并没有与伯爵发生正面冲突。这就提前映出了苏珊娜人物的两个特点，一个是她的聪明与智慧，另一个也体现了她卑下的地位，她只是伯爵夫人身边的一位女仆，在社会中属于下等人。但是，她也有自己的尊严，也对爱情充满纯洁的向往，所以她充分发挥自己的聪明才智，与主人周旋。她既是为伯爵夫人挽救婚姻的爱情军事，也是为爱人无私奉献的伟大女性。苏珊娜是歌剧中的中心人物，与大部分人物都有着千丝万缕的关系和戏剧冲突，是整部歌剧的焦点。 二、有关苏珊娜的戏剧冲突及主要唱段分析 （一）戏剧冲突 整部歌剧围绕着费加罗和苏姗娜的婚礼，通过主人公的活動和行为而展开。在这部歌剧中，苏珊娜的戏份占比极重，演员想要离开舞台得以休息的机会很少，所有冲突或多或少都以她为起因或结束。总之，歌剧的戏剧冲突是由于她的贞节问题所引起的，歌剧节外生枝的矛盾是由于她与其他人的特殊人物关系所产生。主要的戏剧冲突有以下三个： 1.与玛塞琳娜的冲突。第一幕第三场中那个爱慕着费加罗的胖女人玛塞琳娜，得知费加罗的婚讯后便匆匆赶来伯爵家，欲以当初费加罗的一纸借条将其霸占，当她碰到苏珊娜时，两人表面都十分恭敬对方但内心却在互相戏谑，因此有了一段双方互损的二重唱《请先走，我是你的仆人》Viarestiservita。当第三幕中伯爵为玛塞琳娜找来法官准备判罚费加罗时，竟然查出了一个惊天的秘密，费加罗竟然是玛塞琳娜的儿子！没错，有血缘关系的亲生儿子。而苏珊娜跟眼前这位“婆婆”之前的种种不快也因此烟消云散，大家愉快地相认了，同时这也意味着，至此，站在苏珊娜和费加罗一边对付伯爵的人就更多了。 2.与伯爵的冲突。其情节发展有四个重要阶段：（第一幕）开门点题。第一幕中伯爵对即将与他的仆人费加罗结婚的女仆苏珊娜爱慕已久，因此试图将已废除的“初夜权”偷偷赎回。早有预谋的伯爵先派巴西里奥对苏姗娜说出了他本人的倾慕，之后亲自出马对苏姗娜表白，这引发了费加罗和苏姗娜对自己婚礼能否顺利进行的不安和惶恐，也确定了一定要想出计划来对付伯爵的念头。 （第二幕）与伯爵的第一次较量。这一幕由苏珊娜让费加罗散布夫人要与别人晚上约会的谣言开始，而后的发展悬念迭起，错综复杂。为了维护夫人，苏珊娜机灵地代替凯鲁比诺溜进衣帽间而使伯爵自惭形秽，这一场生动刻画了她机敏聪慧的人物特点。而后来玛塞琳娜的到来，要求费加罗依照合约与其结婚，却让苏珊娜急得不知该如何是好，作曲家在此刻安置了一首七重唱来激化矛盾将整部歌剧推向了高潮，此时，费加罗与苏珊娜婚礼能否顺举行？打击伯爵的任务又是否能够完成？这两项貌似都没有占上风，而是伯爵代表丑恶的一方占了上风。 （第三幕）转机。意外总比想象的要多，费加罗与玛塞琳娜是竟然失散多年的母子，至此苏珊娜和费加罗与玛塞琳娜的矛盾不复存在，而对抗伯爵的势力却因此增大了。苏珊娜为夫人传信哄骗伯爵，让他在深夜前往花园与其幽会，这为将剧情推向最后的高潮做了铺垫。 （第四幕）最后的较量。装扮成伯爵夫人的苏姗娜和费加罗如此亲密，看着他们打情骂俏，这让伯爵怒火中烧，也导致了最后的高潮来袭。一连串精妙的计策让伯爵颜面尽失，最终只好向夫人求饶。和第二幕最后的高潮相比较，前者的目的是让矛盾激化，而第四幕的高潮则是为了矛盾的解决。这种双高潮的设置使剧情的安排层次丰富又能彼此融合，营造出了强烈的戏剧效果。 3.与费加罗的冲突。费加罗是苏珊娜的爱人，他们深爱着对方，但是在恋爱中的男人又是那么的善妒，由于费加罗的妒忌心使他们之间产生了一些小小的矛盾。在第四幕中由于误会令费加罗成了一个善妒的男人，他真的认为苏珊娜在和伯爵偷情，因此愤怒无比，躲在一旁的苏珊娜将一切都看得清清楚楚，为了惩罚他不信任自己，便唱起《美妙的时刻将来临》来刺激他，而当费加罗知道真相后，为了“报复”淘气的苏珊娜，他假装对扮成伯爵夫人的苏珊娜表白，使苏珊娜以为费加罗竟然一直暗恋着伯爵夫人，一时气的撕破了伪装。由此，计划败露，但因巧妙地设计，他们最终还是成功地对付了虚伪的伯爵。 在苏珊娜与全剧主要角色的关系中，她与伯爵的关系是整个歌剧戏剧进行的主要推进力量。她知道伯爵的求爱只是为了得到她的肉体无关爱情。为此，她跟伯爵开始了斗智斗勇，并且成功地捉弄了这位色欲熏心的伯爵;而在剧中她与伯爵夫人的关系也变得十分特殊，伯爵夫人并不像常人一样对苏珊娜报以怨恨相反夫人十分清楚苏珊娜的立场并依靠她来出谋划策，她们之间是一种精神上伙伴与同盟。从苏珊娜的自身立场上来看，为了自己的幸福，她衷心希望自己的女主人能够重获伯爵的宠爱。 （二）苏珊娜的主要唱段分析 1.苏珊娜的咏叹调《过来蹲下》 如果说具有自知之明是苏珊娜的美德，那么她拥有一个聪明的未婚夫费加罗则是她的骄傲。一旦遇到重大问题，伯爵夫人也要听取他的谋略。现在，正是伯爵夫人和苏珊娜需要费加罗智慧的时刻。他来了，并带来了对付伯爵的最完美行动方案。由凯鲁比诺这个小家伙出面穿上苏珊娜的衣服扮成她的样子去见伯爵，而后伯爵夫人再亲自出马来个人赃俱获。苏珊娜心想：费加罗啊，费加罗，你可真想得出来。苏珊娜对费加罗大加赞许，认为世界上就没有自己未婚夫办不到的事儿。苏珊娜非常高兴，因为凯鲁比诺非常配合，愿意充当诱饵吸引伯爵。为此，苏珊娜也积极配合他为伯爵夫人演唱，并手拿吉他伴奏。当然，凯鲁比诺的配合是有条件的，那就是必须能让他接近伯爵夫人，否则他是不会配合的。这不，还没让他离开伯爵夫人，只是让目光先离开伯爵夫人，试穿晚上赴约所穿的衣服，这个小家伙就不干了。害得苏珊娜费尽九牛二虎之力才给他穿好衣服唱起了苏珊娜的咏叹调《过来蹲下》。 该咏叹调出现在歌剧的第二幕第三场，是一个G大调的小快板，2/4拍。是苏珊娜在给凯鲁比诺变妆时唱的。苏珊娜唱道“到这来，跪在我面前，让我试试我的技术，......为了上帝，不要着急......现在你必须走一圈，我们要在你经过我们身旁时提一些建议。现在看看我们的‘女演员，他装扮得多么像啊......”。表现了苏珊娜机敏、幽默、且富有创造力的个性。演唱时有三点要注意的是第一，为了表现苏珊娜泼辣、聪慧、活泼的个性，千万不 要随便拖拍或延长，那样表现的就不是苏珊娜而是伯爵夫人了。所以，每句的收尾都要按拍子准时收住，这样，才能更好地展现人物的形象。第二，要驾驭此曲的节奏，因为歌词有些拗口，所以不仅要吐字清晰还要将强弱弱、次强弱弱的感觉游刃有余的表现出来，用中速的行板，要有一种自信有我掌控的体现。第三，歌唱的语言要注意韵味，要根据歌词朗诵时强调的韵律那样，在歌唱中进行强调，细致的表现音乐中人物的形象。 2.二重唱《轻风咏叹调》 当伯爵的阴谋一次次被挫败，幸福时刻正渐渐向自己靠近，苏珊娜感觉世界是那般的美好。现在离和伯爵在花园约会的时间越来越近，伯爵夫人要乔装成自己和伯爵约会，使伯爵得到来自伯爵夫人的教训，这实在是一个好主意。当然，伯爵夫人提醒的对，花园的范围太大，需要指定一个既具体又优雅的约会地点，加强约会的神秘性，让伯爵死心塌地地上当。伯爵夫人提出了建议，把约会地点定在松树林，苏珊娜立即表示赞同。好呀，多好的地方，微风轻拂，树叶发出沙沙响声，既神秘又优雅，完全能够赢得伯爵的好奇心。伯爵夫人和苏珊娜你说我应，我应你和，嬉笑中带着自信，得意之心难以言表，唱起了二重唱《轻风咏叹调》。苏珊娜确信，温柔的西风将吹昏伯爵的理智，伯爵肯定会成为伯爵夫人的俘虏。 需要注意的是，在这首二重唱中，苏珊娜的演唱者应在一开始演唱时稍显尴尬为难，不知所措。这是因为一开始苏珊娜是不情愿以本人的名义写这封信的，但由于身份不好与夫人直接拒绝，但到了第二句时苏珊娜则内心豁然开朗，重获希望。因为如果这封假的爱慕信能够成功送达的话，就可以实施她们的整蛊计划，从而苏珊娜就能实现摆脱伯爵的纠缠的期望，自己的婚礼也能顺利进行。所以演唱时应变得高兴起来，表现苏珊娜聪明活泼的性格的同时，也要保持该曲抒情优雅的气质。 3.苏珊娜的咏叹调《美妙时刻即将来临》 苏珊娜和伯爵夫人如约来到了之前约好的地点，这时苏珊娜发现了躲藏在暗处监视自己的费加罗，苏珊娜感到非常生气。心想：我对你如此真情，你怎能怀疑我的贞节！好吧，你既然怀疑我，那我就气气你，教训一下你这个体大心小的醋坛子。不是怀疑我和伯爵在此约会偷情吗？那我就在这儿唱首情歌，打翻你的醋坛子。《美妙的时刻将来临》就在那一刻被唱起，苏珊娜唱的可谓是如醉如痴了，可对费加罗来说，这歌声是给伯爵的，他十分生气。费加罗还没有反应过来这首歌其实是苏珊娜唱给他的。词源于情，情伴着歌，苏珊娜沉醉在她的歌声里，仿佛自己变成一朵浮萍，在一个名为爱情的湖泊中荡漾。 《美妙时刻即将来临》这首歌它包含了宣叙调、咏叹调两部分。宣叙调部分是一個C大调的小快板4/4拍。在宣叙调的部分，苏珊娜的演唱者应唱得活跃、眼中带有俏皮的感觉，有调侃费加罗之意，使得费加罗心中的怒火更进一步，认为女人都是水性杨花的，因此产生误会。这是全曲演唱比较难的一部分，一个是词比较多，音乐起伏较大，一般的宣叙调常常是不太快的叙述，而这里却是的小快板，就是要栩栩如生的刻画苏珊娜即将结婚美妙时刻的激动之情的人物形象，不像一般的宣叙调只是为咏叹做铺垫。接着转为6/8拍的咏叹调中。 咏叹调是一个行板的F大调，这部分反倒是一种平静的动感，在间奏里运用颤音、附点，及上行的琶音的节奏，为咏叹调的音乐特点做过渡，在演唱时需要注意控制气息的运用，不然不是气息不足不能按要求唱好一整句，就是气息控制不好影响声音的优美与喃喃细语的连贯，尤其在结尾处高音要一气呵成。戏剧的宣叙快乐的情绪由衷的刻画了苏珊娜的活泼与略带夸张的陈述，痛快的倾述对美好爱情的讴歌。到咏叹调时注意音乐与情感对人物的描述，心情要转换，表现出苏珊娜情感的变动，要变得和缓自如，通透连续。一开始就委婉的推进，要把握住这首歌的音乐风格是尤为重要的，不急而流畅，由衷地表现苏珊娜此时被爱情包裹住的甜蜜心境。 该曲是一个具有典型的两段体的结构。A段是1—23小节，演唱中把握歌词，拟人的叙述，流畅柔美，表现出爱情是苏珊娜的向往。B段是31—73小节，“那溪水在歌唱，微风在低吟......”对自然景色的描写和赞美表现了她内心对费加罗深深的情谊。接下来几个连续的“来吧”的演唱要夸张，表现出对“爱人”迫不及待的呼唤，苏珊娜的音色要干凈明亮以体现她年轻的特征，不能唱得太强太用力，在呼吸的支持上也要有弹性。在唱到“我的心”时，演唱者脸上的表情就不能太轻浮，要表现出足够的深情，就好像是在告诉费加罗：刚才只是开玩笑，我爱你，而这是唱给你听的。又要有对比，突出层次的起伏变化，还要唱出高音处的情感气氛。描绘出苏珊娜既含蓄温柔的一面，又有对追求自由爱情果敢机智、大胆泼辣的另一面。 在歌剧的最后，苏珊娜终于赢得了自己和费加罗的纯洁婚礼。虽然处于弱势地位，但她以她的真诚、勇敢和智慧，战胜了处在强势地位的伯爵。苏珊娜不但完好地保全了自己的贞节，同时，她还如愿以偿地和心上人终成眷属。这是真情战胜邪恶的典范，这是爱情超越物质的证明。苏珊娜是智慧和魅力女神的化身，她也为此成为千百年来令人称道的完美女仆人。 三、结论 在这部歌部歌剧的舞台上，基本上遍及苏珊娜的身影。从她登台起，聚光灯就很少离开过她。值得我们一提的是，这剧中的一切故事情节，都是在一天内产生且完结的。从时间上，它没有给苏珊娜任何机会让观众了解人物性格的产生和发展。因而，苏珊娜有必要通过展现自己对各种矛盾化解和应对时的状态，使观众更加深刻的了解苏珊娜的人格魅力，不仅需要使人物具备女性的吸引力，也要具有智慧、果敢和英勇的特色，让观众绝对拜倒在苏珊娜人格魅力的石榴裙下。这就是对《费加罗婚礼》中女高音苏珊娜这个人物的大致的分析了。 参考文献： [1]辛星.莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分析[J].河南，2016. [2]王景彬.西洋歌剧咏叹调大全：轻型抒情女高音（一）[M].北京：文化艺术出版社，2009.1 [3]杨思慧.莫扎特三部喜歌剧中女仆的戏剧形象研究[J].长江师范学院学报，2011.3. [4]孙星群.音乐美学之始祖[M].北京：人民音乐出版社，1997.43 [5]杨孜孜.论歌剧重唱的审美特征及其表现形式[J].杭州师范学院学报，2002. |
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