| 标题 | 歌剧选段《年轻姑娘应该懂得》中的黛丝碧娜形象以及演唱分析 |
| 范文 | 李晨啸 摘要：沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特是欧洲古典主义时期著名的音乐作曲家，他一生创作了许多的作品，其中包括二十多部歌剧。在其创作的歌剧中，莫扎特对其中人物形象的描写非常的细腻，深入人心。《年轻姑娘应该懂得》选自歌剧《女人心》，是歌剧中最为精彩的一幕。主要讲述了黛丝碧娜动摇两位女主人公爱情观的故事。本文主要通过了解莫扎特的背景、歌剧《女人心》的背景以及分析《年轻姑娘应该懂得》的音乐旋律特点及歌词，来剖析其中关于黛丝碧娜这一角色的人物性格与莫扎特的联系。最后并结合笔者自己对演唱的理解，从气息以及情感的表达分析《年轻姑娘应该懂得》的演唱技巧。 关键词：莫扎特;黛丝碧娜;《年轻姑娘应该懂得》;演唱技巧 中图分类号：J617.2 文献标识码：A DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.29.066 文章编号：1005-5312（2020）29-0101-02 一、莫扎特简介以及歌剧《女人心》的创作背景 （一）莫扎特簡介 莫扎特是西方古典时期著名的音乐家，从小开始就在音乐的海洋里徜徉，四岁起跟随父亲学习钢琴并开始作曲，随着年龄的增长加上他为音乐创作付出的努力，开辟出了属于自己的音乐领地。 在音乐的历史长河中，莫扎特的歌剧就是他创造的辉煌之一。在他的歌剧中，几乎每一部作品都可以称的上是巧夺天工，在声乐的曲目中，不管是什么声部，大概都可以在他的咏叹调中找到所适合自己的声部。每一部歌剧对人物的刻画都非常的细腻，每一首咏叹调中都充满着活力与自然淳朴的美，尽管他身处于黑暗当中，但他所创造出来的歌剧都是阳光、青春又有活力的。他把自己对生活的向往、对这个社会的想法全部以歌剧的形式体现出来。 （二）歌剧《女人心》的创作背景 洛伦佐·达·彭特，是歌剧《女人心》的剧作者，彭特和莫扎特合作完成了《费加罗的婚礼》，之后又出现了《唐璜》《女人心》这两部歌剧，而他们合作的这几部歌剧都是当时喜歌剧的代表。世人都称他俩为“黄金组合”。而《女人心》的出现也有一个戏剧性的说法，当时《费加罗的婚礼》很受大家的喜欢，皇帝约瑟夫二世也观看了这场演出，皇帝特别欣赏莫扎特，就想让他帮忙写一部新的歌剧，而这部歌剧的故事情节由皇帝敲定，其内容也是受到当地故事的启发;当然也有另一种说法说是为了取悦身体欠佳的皇帝。 《年轻姑娘应该懂得》是歌剧《女人心》中由女仆黛丝碧娜所演唱的一首咏叹调，讲述了在当时，两姐妹的未婚夫装作自己要去打仗，但实际把自己伪装成了富人，一起追求这两位女主人，两位女主人十分的纠结，所以，就轮到了被阿方索收买的黛丝碧娜上场来劝说这两位女主人，黛丝碧娜说对待爱情的态度不必太过正经，可以大胆的撒谎，像女王一样受人敬仰。最终两姐妹被动摇了，妹妹喜欢上了姐姐的未婚夫，而姐姐反之喜欢上了妹妹的未婚夫。 二、《年轻姑娘应该懂得》的音乐特点及黛丝碧娜形象分析 （一）《年轻姑娘应该懂得》的音乐旋律特点分析 《年轻姑娘应该懂得》是一首带再现的单三部曲式（ABA），采用6/8的拍子，A段（第1小节到21小节）的调式调性是G大调，开头是速度较慢的行板，从第二小节开始旋律级进进行，附点节奏，增加了旋律的线条感，使线条有了连贯性，而倚音的出现则增添了一种活泼的气氛。 而从B段（第22小节-52小节）开始，调式调性由G大调转为D大调，这一段则使用了小快板，音乐比较轻快明亮，情绪上来说也是更加的欢快，多处十六分音符的运用也是表现出黛丝碧娜丝毫不紧张，用松弛又自信的语气对两位女主人讲述着她所认为的爱情观。然而多处休止符的运用，则是来观察两位女主人公的神情与状态。 从第53小节-第87小节（谱例3）则就是A段，这一段是A段的变奏出现，调式调性也从D大调转回到了原本的G大调，从第80小节开始到87小节（谱例3），高音的持续推进使整首作品进入了最后的高潮，更加的骄傲辉煌，高人一等的感觉。 从88小节到最后是主部的变奏，节奏依然是明快的，从93小节开始，伴奏类型变为柱式结构，体现出黛丝碧娜情绪的坚定，带着女皇的骄傲自豪而结束，整个旋律线条将黛丝碧娜的个性显露无遗。 （二）歌词的特点 《年轻姑娘应该懂得》，从曲名上就可以看出，这是黛丝碧娜以长辈的姿态向两位年轻的女主人公讲述她自己所认为年轻的姑娘应该懂得的道理。整首歌词所表达的是黛丝碧娜自己的观点，歌词写得十分的直白，通俗易懂，使人通过朗读歌词就能够理解歌词的大意，黛丝碧娜可以以一种浅显的方式将自己的观点所表达出来，也可以看出黛丝碧娜是一个有条理性的人，把自己对爱情的观点叙述的头头是道。但是从歌词中可以看出黛丝碧娜所说的爱情观是畸形的，在当时是不被人们接受的，所以剧作者也是想以一种讽刺的手法表现出黛丝碧娜的人物性格。 （三）黛丝碧娜的性格特点分析 虽然黛丝碧娜是剧中的一个配角，但莫扎特对于她的描写是很细腻的，她的性格特点鲜明，是一个很出彩的人物。一般来说女仆是不能有自己的想法的，主人说是什么就是什么，但黛丝碧娜却不是这样的。从她对爱情的观点来看，她是一个追求自由，对爱情向往，并且还是一个有自己想法的人。从她毫无遮拦的把自己的想法说出来可以看出，她是一个大胆，不受道德礼法的约束的一个人。黛丝碧娜在其中的话也是有技巧的，她对两位女主人循循善诱，观察她们的态度，揣摩她们的心思，将自己的想法一点一点向两位女主人讲述，告诉她们，年轻姑娘就应该懂得社会上的各种花样，各种事情都要看得清楚，面对爱情时应该狡猾一点，面对男人的追求，更应该像一个女皇一样，充满着自信。她用这样的语言继续对两姐妹煽风点火，通过之前发生的事情的铺垫，最后两姐妹那摇摆不定的心，终于成功的被黛丝碧娜所动摇。 虽然黛丝碧娜只是一个女仆，但对于爱情有着自己的见解，为了自己的利益甘愿被别人所利用，但当她知道自己被骗，更能将错就错，从容面对，从她的演唱中更能看出她对爱情的向往与理想生活的幻想。 三、演唱分析 （一）气息的运用 气息在演唱中必不可少的，无论是什么样的歌曲都离不开气息的运用，只有熟练地运用气息，才能更好的将一首歌曲演绎完美。在《年轻姑娘应该懂得》中，演唱之前就应该先把身体的通道打开，口鼻同时吸气，将全身舒展，感觉自己的肋骨是向外扩张的，要感受到气息是往下流动的。 在A段中有一个六度的跳进，在这个跳进里，高音时的气息更是要给足一点，要稳，气息的走向是要从口腔一直到脚下，在脚下生根的感觉，在演唱时要注意气息的连贯性，不要断断续续的。 到了B段，由原先的抒情变成了欢快的情绪，正是因为这种欢快的情绪，这时候的气息就要更具有弹跳性，在这段中要灵活的运用气息使多处的十六分音符更加的灵巧，体现出黛丝碧娜想要快点说服两个女主人的急迫心情的一面。 A段中的高潮部分，这一部分声音一直是在高音上徘徊的，所以气息的运用显得更加的重要，在唱这部分高音时，气息一定要稳，使自己的情绪变得激动起来，声音强度也要变得更强，这样才能体现出黛丝碧娜达到自己目的的喜悦之情。结尾的部分，气息变得平稳，在得意洋洋的情绪中华丽的结束。 （二）情感的表达 每一部声乐作品都有它情感的表达。在演唱《年轻姑娘应该懂得》时，要将自己置于黛丝碧娜的角色当中，确切的体会黛丝碧娜的性格，仔细的斟酌黛丝碧娜的内心想法，不能仅仅依靠乐谱上所写的音乐记号来演唱作品。 通过分析，这首作品可以分为三部分来看： 第一部分是抒情的部分，黛丝碧娜就像一个长辈一样，满怀信心的去对两位女主人公讲述自己的观点， 第二部分，由原先的抒情变成了欢快的情绪，所以这时的情绪要带有一种调皮又愉悦的感觉，松弛有度。面对追求者要面不改色，像女王一样，使人敬仰，一种霸气又骄傲俯瞰天下的感觉。 第三部分，就进入作品的高潮以及结尾部分，在高潮部分时，高音一直徘徊，要体现出情绪更加激动的一面，声音则随着这个情绪成为本曲中的最强音。而结尾的部分则带着一种小得意的情绪，比之前更加的灵动。柱式的伴奏形式体现了黛丝碧娜更加坚定自信的心，所以要带着一种强势又骄傲的情绪一直演唱到最后。 所以整体来说，从开始的抒情稍慢到小快板，情绪的演变是比较明显的，但黛丝碧娜总是包含着自信的情绪。 四、总结 莫扎特曾經说过“人们认为，我的艺术成就是轻而易举得来的。这是错误的。没有人像我那样在作曲上花费如此大量的时间和心血。没有一位著名大师的作品我没有再三地研究过”。莫扎特的成就并不是靠着天赋而得来的，而是天赋再加努力，努力的去钻研其他作曲家所创作的作品，通过了解，再将之融会贯通，开拓自己的思维，就成就了现在的莫扎特。《女人心》在如今被认为是最富于人情味的最优秀的喜剧之一，是关于人自我的感受，和对待感情要忠贞还是不忠贞的深刻的道理。《年轻姑娘应该懂得》在《女人心》这部歌剧中一个比较重要的部分，因为打的赌是两姐妹到底会不会变心，而这首则就是两姐妹变心的整个过程。这一部作品将黛丝碧娜的形象刻画的栩栩如生，就像是在现实生活中出现过一样，充分的体现出黛丝碧娜狡黠而聪慧活跃的性情。而在演唱这首歌的时候，带着歌唱的状态，以及气息的运用，随着人物的情绪波动，感受计划得逞的喜悦。 最后，不管是哪一部作品，气息都很重要，吸气时一定要吸到位，注意气息的流动，以及声音的走向，歌唱的状态要时刻保持，一定要尽全力把每个音唱漂亮。所以，只有情感的表达是不够的，没有气息的支持，同样也做不到完美的程度。 参考文献： [1]于润洋.西方音乐通史[M].上海：上海音乐出版社，2016，200. [2]王晶丽.歌剧《女人心》中女高音咏叹调的演唱分析——以《年轻姑娘应该懂得》为例[D].济南：山东师范大学，2015. [3]李俊卿.莫扎特选段《年轻姑娘应该懂得》的音乐分析与演唱处理[D].昆明：云南艺术学院，2017. [4]朱向阳.莫扎特歌剧咏叹调《年轻姑娘应该懂得》的音乐分析与歌唱演绎[J].市场周刊（理论研究），2010. [5]岳睿.论莫扎特咏叹调音乐特征和演唱方法——以咏叹调《年轻姑娘应该懂得》为例[J].艺术研究，2016. [6]李思.莫扎特歌剧《女人心》中黛丝碧娜的人物形象塑造[D].昆明：云南艺术学院，2017. [7]尹东.论歌剧《女人心》中黛丝碧娜的音乐形象[D].长春：吉林艺术学院，2017. |
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